敖曉藝：排戲像場奇妙的旅程

畢業于中央戲劇學院戲劇文學系編導專業，現任四川人民藝術劇院戲劇導演。

話劇《抓壯丁》參加第六屆中國藝術節獲優秀演出獎；

金錢板音樂劇《車耀先》榮獲四川省第二屆文化導演獎（編導獎）；

小品《都市青年》獲得四川省第十四屆戲劇小品（小戲）比賽優秀導演獎；

話劇《尋找菊美多吉》獲得四川省“五個一工程”獎；

話劇《雪域忠魂》榮獲第三屆四川文華獎最佳劇目獎、導演獎、巴蜀文藝獎；

戲劇《鑄夢》榮獲四川省第七屆大學生藝術節優秀創作獎和優秀指導老師獎；

話劇《巴交龍布》獲得首屆四川藝術節四川文華獎最佳劇目獎和導演獎；

歌舞劇《大美雅安》獲得四川省藝術節四川文華獎劇目類導演獎；

音樂劇《麥琪的禮物》獲韓國大邱國際音樂劇節評委會大獎；

2008年獲四川省青年“文化創新帶頭人”稱號；

四川省第二屆文華獎最佳劇目獎和導演獎。

人生是一個含淚的微笑。

我們最后變成什么樣，并不取決于我們選擇了哪條道路，而是取決于我們的內心。

——歐·亨利《麥琪的禮物》

1998年，從中央戲劇學院戲劇文學系編導專業畢業后，敖曉藝便在四川省人民藝術劇院工作，專業創作戲劇。期間，她參與創作了《天使來到巴比倫》《抓壯丁》《未來蔚藍》《農民》《尋找失落的阿布洛哈》等多部戲劇作品。“小時候，我最大的夢想是當作家或是文學家甚至是記者，從沒想過要去當導演。”后來一位畢業于中央戲劇學院的姐姐和敖曉藝閑聊時說，和戲劇文學系當編劇其實是一個道理，都是作家的一部分。于是年少的敖曉藝就決定去考中央戲劇學院，恰巧他們那一屆是編導班。大學四年的學習，讓原先懵懂的敖曉藝愛上了舞臺和戲劇。

戲劇是精彩的，而創作的過程并不都是美妙的，但敖曉藝更愿意把過程看作是一個奇特的旅程。“創作需要靈感，靈感這東西挺怪，有時候枯竭，有時候郁悶，有時候迷茫。”創作是一個堆砌的過程，醞釀的階段有時候可能要兩三個月，有時候可能只要幾天，瞬間所有想法就迸發出來。當創作遇到瓶頸時，敖曉藝所做的便是先暫且擱置它，任其自生自滅。“戲劇是一個集體創作的過程，你不知道哪個點，可能是一個道具、一句話，腦海中的奇光一現，靈感就會像個調皮的孩子一般突然蹦出來，問題可能便會迎刃而解了。這個時候只需要安撫性地告訴它，好啦，別鬧了，可以開工了。”“戲劇和人生一樣，總不能做到百分百完美，但我們始終卻還在追求完美。”她打趣道，自己其實就是個調度員的工作，在舞臺上舞美、燈光、演員、音樂等各個方面都要到位，又不能任其自由發揮，否則很容易變成“大雜燴”。

導演這個職業需要創造，不能說要無中生有，至少會“以少造多”。如《麥琪的禮物》原本只是4、5頁紙的小說，幾句話就能說清楚的故事，想要呈現出一個多小時的戲劇效果，導演的二度創作便非常重要。“文本有限，但表達是無限的。”例如，戲中“現代時空和書中描述故事的轉換”，以女主角賣頭發為背景的一場假發秀等等，都是后來想象出的樣子。在此期間，她經歷了糾結、痛苦、磨練……謝天謝地，一路前行，她終于找到這個戲的意義和宣泄的出口。這個過程很漫長，很痛苦，但又充滿刺激和挑戰。今年5月開始接觸劇本，隨后挑選演員，除了人藝的班底，還挑選了歌舞劇院和表演專業的學生。9月，音樂總監張然拿來了11首歌曲小樣，演員開始做音樂培訓，11月下半旬，戲開始第一次聯排，緊接著還要排練、合成、演出……“第一次改編外國小說，雖然不是戲劇大家，但好歹也算站在了大師的肩膀上。”為此，敖曉藝早就明白，他們要做的還有很多。早在排練之前，她便在自己導演闡述中默默立志道：“這次這個音樂劇排練過程中請演員們和我除了不得已而必須的應酬，都盡量控制煙酒，等演出結束后我們痛飲歡唱。”在敖曉藝看來，能讓主創人員興奮，演員覺得過癮，起碼就代表戲是有意義的，如果再能得到觀眾的好評就算是成功了吧。

敖曉藝坦言自己最欣賞的就是那種能夠不迎合觀眾，始終堅持自己的導演。她認為在這一點上，很多人都還不夠堅持，包括自己在內。在她看來，很多時候生活就像《麥琪的禮物》中的男女主人公一樣，面臨選擇時，需要有一種奮不顧身的勇氣。