論李清照的生活歷程對其文學創作的影響

（武警警官學院人文社科系，四川 成都 610213）

【摘要】：南宋著名女詞人李清照作為婉約派代表人物 ，其藝術成就在我國文學史上占有極其重要的地位。她一生不同時期的經歷 ，對其創作思想和藝術風格產生了不同的影響 ，從而呈現出不同的特征。

【關鍵詞】：李清照；生平經歷；文學創作；影響

李清照作為我國文學史上一位成就杰出、影響深遠的女詞人、女作家，其詞風格獨特，代表了宋代婉約詞派的高峰。她一生不同時期的經歷 ，對其創作思想和藝術風格產生了不同的影響 。

1李清照跌宕起伏的傳奇人生

1.1無憂無慮，活潑快樂的少女時代

李清照出生于一個世代書香的貴族家庭，家學淵源十分深厚。父親李格非官至禮部員外郎，精通儒家經典，名列“蘇門后四學士”之一，母親也是一位官宦世家出身且能詩善文的才女。生活在這樣一個文學氣息濃厚的家庭里，她自幼就受到了良好的教育，加之她伶俐聰慧，幼年即博覽群書，精通書史，所以“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩”。少女時代的李清照是一個見多識廣、活潑可愛、健康開朗的書香才女。

1.2幸福甜蜜，風波不斷的婚后生活

公元1101，18歲的李清照與酷愛詩詞文賦和金石學的的趙明誠，兩人志同道合，意趣相投。從新婚少婦到42歲，李清照一直生活在閨閣中，吟詩填詞，幫助丈夫搜集整理和研究金石文物，十分幸福，但接著就因趙明誠的不斷宦游而常遭離別之苦。朝廷殘酷的斗爭也直接影響著李清照的生活。父親李格非受到黨派勢力的牽連，鋃鐺入獄，不僅如此，公公趙挺之也不幸在朝廷爭斗中失意，且撒手西歸，死后遭誣陷累及全家，李清照與丈夫被迫隱居青州，長達十年。李清照在這個時期心境波動較大，心里時常伴隨著淡淡的憂愁，此時的她，已經不再是那個嬌羞可愛的青春少女了。

1.3顛沛流離，悲痛欲絕的逃難時期

公元1127年，李清照時年44歲，“靖康之變”爆發，北宋滅亡，打破李清照原本安逸愜意的生活，她被迫從閨房書齋中走出來，踏上逃亡流徙之路，在不斷的輾轉流亡途中，深愛的丈夫染病去世。在國破與家亡的雙重打擊下，李清照在精神上也一度幾近崩潰，支撐她堅持下去的信念是他們夫妻兩人這些年收集的各種文籍、字畫以及各種古董器皿，還有合編的《金石錄》尚未出版。此時的李清照痛苦、憂郁、凄慘，可謂是孤苦伶仃的一葉扁舟，在當時那個波濤洶涌的汪洋中飄搖。

1.4孤獨寂寞，坎坷不斷的晚年生活

公元1132，由于多種原因，李清照病中受騙，晚年改嫁給了一個居心叵測的小人張汝舟。婚后不久，張汝舟就暴露了他的真實目的：從李清照手中得到文物與財富。經過仔細調查，李清照發現張汝舟犯有嚴重的舞弊罪行，于是她不顧人言可畏，狀告自己的丈夫，與其離婚。此間，她還在訴訟開始的時候作為“嫌疑人”度過了九天的牢獄之災。李清照晚年再嫁、百日離異和九天牢獄的悲慘人生在當時也是驚世駭俗的大事，也讓我們更加深刻地了解了她悲情的晚年。

2李清照的生活歷程對其文學創作的影響

李清照一生留存有46首詞作，不管是少女時期的歡快詞作、婚后的愛情詞作，還是后半生的憂國憂民、懷舊傷今之作，其詞風雖離不開她婉約的本色，但因其各時期生活經歷的不同而呈現出不同特征，她的生活境遇對其詞風產生了很大影響。

2.1少女時代的純真與清新

李清照十四五歲前在老家山東歷城生活。歷城是一個名勝眾多、風景如畫的古城。齊魯壯麗的山川景物涵育了她的創作靈性，提供了最初的創作素材，這在她的一首詞《如夢令》中，可略見一斑：

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

這首詞是她早期生活的情趣和心境的真實寫照。詞中運用樸實的語言，向我們展示了一個少女劃著小舟歡暢游玩的景象，從字里行間我們仿佛看到了一個天真爛漫、活潑可愛、熱愛生活的少女形象。這時期愜意的生活方式，積極的生活態度造就了李清照作品的清新風格。

2.2婚姻時代的甜蜜與相思

新婚的幸福讓此時的李清照情濃嬌嗔，完全沉浸在甜蜜的相思中。此間，李清照創作了大量表現自己婚后幸福生活和思念丈夫的作品，真摯細膩，委婉動人。如《減字木蘭花》： “賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”

詞上闋寫的是詞人買來一枝含苞待放的梅花，花朵上還殘留著早上的露水，花瓣嬌艷。但下闋卻筆鋒一轉，語氣中帶著一絲憂慮，因為詞人擔憂自己的容顏比不過這美艷的梅花，心里莫名升起一股嫉妒之情，其實她是想暗示自己對丈夫是多么地在乎。李清照借花襯人，很自然地流露出新婚女子那種嬌嗔之情，只有愛之深，情之切，才能加倍滋養著李清照旺盛的藝術創作，才能寫出如此動人的作品。

李清照美好的婚姻生活沒過上兩年就遭逢挫折，朝廷中新舊黨派的爭斗愈演愈烈，從此鴛鴦被拆散，無形當中增添了李清照寂寞的情緒，如《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，席卷西風，人比黃花瘦。”徹骨的思念，癡癡的愛念，借助黃花這個意象表現得淋漓盡致。

2.3逃難時期的懷念與哀愁

逃難時期的家破人亡讓李清照痛苦不堪、身心憔悴，尤其是趙明誠死后，前期生活的幸福此時已經完全被凄苦所取代，如《孤雁兒》：

“藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”

詞的上闋由居住環境，巧妙地帶出詞人苦澀、驚悸的心情。下闋小風疏雨催人淚下，以景物抒發感情。其中，借助“吹簫人”，蕭史、弄玉的典故借指自己心愛的丈夫，最后道出折得的梅花無人可寄。作者寒夜做夢醒來，她不禁悵然感嘆，面對漫長清寂的白晝，心中更加難以抑制那綿綿不盡的情愁和相思。又如《聲聲慢》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

全篇字字寫的都是愁，但不露一“愁”卻將自己心中的“愁”層層推進。這里詞人的“愁”早已不是以往那種家愁、情愁之類的小愁，而是上升到國家民族的大愁，她是在為國家民族的前途命運而愁。

2.4晚年時期的堅強與悲憤

李清照即使人到暮年，她的內心和情感也沒有脫離國家社會，淪喪的國家土地讓她無時無刻不感到痛心疾首。如《夏日絕句》中，李清照對即使戰敗也不肯違背誓言，茍且渡江的項羽的贊美與謳歌，反而對倉皇南逃的趙構表示莫大的失望，更希望天下男子都能像項羽那樣“生當為人杰，死亦為鬼雄”，以死報國。

李清照晚年沒有在孤寂中沉淪，反而煥發出更加濃烈的熱情，詞中表達的感情也愈加深厚復雜，交織著憂國之思、身世之感和對往日幸福時光的追懷等復雜情感。她一生的經歷和滿懷的憂愁轉化成了詞中凄涼之美，她和她的作品永遠被后人細細品讀著。

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