春去也最是憶江南

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250014）

【摘要】：劉禹錫的兩首《憶江南》是白居易的《憶江南》詞三首和作，此詞調(diào)下原有自注：“和樂(lè)天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句。”白居易的三首《憶江南》寫(xiě)得十分出色，“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”更成為膾炙人口的名句。雖然珠玉在前，但是劉禹錫的兩首和作寫(xiě)得亦是十分精彩。在色彩上雖沒(méi)有白居易的詞那樣出色，但是劉禹錫的這兩首《憶江南》貴在清新流暢、典麗雅致。而且，劉禹錫的《憶江南》詞二首中所蘊(yùn)含的情思更為婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)言流暢清新而富有哲理性。

【關(guān)鍵詞】：劉禹錫；《憶江南》；含思婉轉(zhuǎn)；清新流暢；哲理化

引言

劉禹錫，字夢(mèng)得，洛陽(yáng)人，唐德宗貞元九年進(jìn)士，任監(jiān)察御史，晚年為檢校禮部尚書(shū)兼太子賓客。劉禹錫是唐代著名的文學(xué)家、哲學(xué)家，他晚年居于洛陽(yáng)，與白居易多有唱和之作。他的《憶江南》詞是和白居易所作的三首《憶江南》詞，大約作于唐文宗開(kāi)成三年。白居易的三首《憶江南》追憶江南風(fēng)景，劉禹錫則寫(xiě)得是東都洛陽(yáng)的風(fēng)土人情。劉禹錫的這兩首詞雖然是和作，但是寫(xiě)得情致婉轉(zhuǎn)、清新雅致，與白居易的《憶江南》詞三首不相上下。

一、春去也，多謝洛城人

春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。

這是劉禹錫《憶江南》二首的第一首，寫(xiě)洛陽(yáng)之春似多情繾綣的少女一般。春天匆匆地離去了，它對(duì)不欲春歸的洛城人殷勤致意，含情惜別。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞，像是少女舉起衣袂告別；一叢叢的蘭花沾滿了露水，像是少女那被打濕的潔白手絹。不忍春天離去的少女獨(dú)自坐著，眉頭微蹙，愛(ài)春、惜春之情畢現(xiàn)。“春去也，多謝洛城人”，這一句道明了時(shí)間、地點(diǎn)，春天即將離去，它像一個(gè)多情的惜春少女，向洛陽(yáng)人殷勤地致意，含情脈脈地道別。“去也”二字，不僅僅是一個(gè)動(dòng)詞，這兩字中更是蘊(yùn)含了作者濃烈的感情。元代人王實(shí)甫的《西廂記·長(zhǎng)亭送別》：“聽(tīng)得道一聲去也，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰(shuí)知？”這里的一聲“去也”使得鶯鶯頓時(shí)消瘦了，足以見(jiàn)得“去也”兩字的分量。自古以來(lái)，傷春之情就是文人騷客所共有的一種情感。中國(guó)絕大部分的士大夫都兼有文人的雙重身份，敏感的天性使得他們對(duì)政治失意的感受十分深刻，于是他們把這種憤懣憂郁的情感寓于外物之中，通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)以獲得安慰。劉禹錫的這第一首《憶江南》詞，表達(dá)的完全是一種不忍春天離去的傷春之情。

這首詞的絕妙之處在于運(yùn)用擬人手法，把匆匆歸去的春天比喻為繾綣多情的少女。無(wú)論春天多么多情似水，可是她還是在匆匆地離去了。春天的離去，使得洛城人非常感傷，作者通過(guò)最后一句“獨(dú)坐亦含嚬”來(lái)完美地表達(dá)這種普遍的情感。這首詞不僅十分工整、講究對(duì)仗，而且有著前后的嚴(yán)格順序。一開(kāi)始寫(xiě)春天即將要離去，她向洛城人殷勤道別。嬌弱的柳枝隨風(fēng)飛舞是在挽留春天，而沾滿露水的叢蘭則表明春天已經(jīng)離去了。由弱柳舉袂、香蘭泣露可知，不僅春天多情惜別，洛城人更是有著濃濃的傷春之情。劉禹錫作這首詞時(shí)已是晚年時(shí)期，年華的老去更使得他對(duì)春天離去的感受十分敏感，他在嘆惜春天離去之余，亦在感傷自己年華的老去。政治上的失意使得他憂郁哀愁，面對(duì)匆匆而去的春天，他無(wú)限感慨，似乎是預(yù)感到自己政治生涯中的春天也已離去一般。

二、春去也，共惜艷陽(yáng)年

春去也。共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前。惟待見(jiàn)青天。

劉禹錫《憶江南》的第二首很多選本中都沒(méi)有選，認(rèn)為寫(xiě)的沒(méi)有第一首好。但是兩首詞差不多是同時(shí)之作，與第一首更是有著緊密的聯(lián)系，因此將兩首詞結(jié)合起來(lái)分析是十分有必要的。作者在第二首詞一開(kāi)頭明確地提出了自己的觀點(diǎn)和詞的主旨，“春去也，共惜艷陽(yáng)年”，春天已經(jīng)匆匆地過(guò)去了，我們要好好地珍惜這艷麗明媚的年華啊。在詞的一開(kāi)頭作者發(fā)出這樣的感慨，很明顯是承接第一首詞來(lái)的，第一首詞中寫(xiě)了春天離去，作者十分地感傷無(wú)奈，才有了第二首作者發(fā)自內(nèi)心的感嘆。那流水之上依舊漂流著凋落的桃花瓣，那是春天離去的一種表現(xiàn)，落花有意留住春天，奈何流水無(wú)情啊！這種哀愁，就算是將滿杯的竹葉青美酒一飲而盡、醉倒在酒桌上也無(wú)法消釋。只有等到雨過(guò)天晴、重見(jiàn)青天的時(shí)候，才能稍稍緩解這纏繞心頭的愁緒。面對(duì)春天的離去，作者雖發(fā)出了好好珍惜年華的慨嘆，但是又忍不住以竹葉美酒來(lái)緩解心中愁苦，可是這清甜的美酒并不能減輕他的傷春之苦。那怎么辦呢，難道就要一直沉溺在春歸的愁苦之中嗎？作者最后又提出了一個(gè)安慰自己的好辦法，“惟待見(jiàn)青天”，只有等雨過(guò)天晴之后，青天重現(xiàn)了。

這第二首詞，寫(xiě)景較少，更多的是抒發(fā)作者內(nèi)心的感慨和情感。在寫(xiě)景上，這首詞雖然是略遜一籌，但是抒發(fā)情感的巧妙和作者婉轉(zhuǎn)的情思是一大亮點(diǎn)。由第一首詞春天歸去，作者感傷不已，在第二首詞一開(kāi)頭就點(diǎn)出自己的深刻結(jié)論，接著他看到那流水之上仍有落花漂流在上面，更表現(xiàn)了春天歸去的無(wú)情。剛剛振奮的心情，又被這落花、流水破壞了，只能以美酒來(lái)消解心中的苦悶了，可是喝到醉倒在酒桌上，也沒(méi)能消解了這春愁。在這首詞中，作者的情感經(jīng)歷了兩起兩落，此可謂情思婉轉(zhuǎn)。一“落”，“春去也”，承接第一首詞而來(lái)的感傷之情，一“起”，“共惜艷陽(yáng)年”的 感慨；二“落”，“猶見(jiàn)桃花流水上”，加深了作者的傷春之情，二“起”，“惟待見(jiàn)青天”，醉酒之后，作者找到了一種緩解愁緒的好方法。這兩起兩落，體現(xiàn)了劉禹錫善于哲理化的思考。他的許多詩(shī)詞中就有許多哲理化的表現(xiàn)，比如“千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金”（《浪淘沙》九首），“傷痕人心不如水，等閑平地起波瀾”（《竹枝詞》九首）。哲理化的思考是許多文人所共有的，因?yàn)槿松?jīng)歷和個(gè)人性格氣質(zhì)不同，表現(xiàn)得有深有淺。而劉禹錫在仕途上幾經(jīng)起伏，他本人有著一種天生的樂(lè)觀，所以他在經(jīng)歷挫折的時(shí)候，總是能自我調(diào)解，使自己的內(nèi)心獲得安慰。

結(jié)語(yǔ)

劉禹錫的兩首《憶江南》構(gòu)思新奇巧妙，語(yǔ)言清新流暢，寫(xiě)景抒情典麗雅致。劉禹錫在詞調(diào)下的自注中，說(shuō)明這兩首詞是和白居易的《憶江南》三首，依《憶江南》曲調(diào)而作。這種作詞方法，對(duì)詞的創(chuàng)作方法是一種新變，打破了當(dāng)時(shí)作詞的桎梏，為詞的發(fā)展開(kāi)辟了一條前所未有的路。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩(shī)不甚相遠(yuǎn)也。劉夢(mèng)得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開(kāi)北宋子野、少游一派。”

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