淺談文藝復興時期的建筑特征

（四川大學藝術學院，四川 成都 610207）

【摘要】：十四世紀資本主義在歐洲萌芽發展，他們摒棄了當時的文化，選擇復活古羅馬，古希臘的文化，從而開始了文藝復興時期。他們在建筑領域不再一味的追求像哥特式建筑一樣華麗的外觀以及對宗教思想的極度追捧，文藝復興時期的建筑開始注重實用性以及人的需求，這也是體現文藝復興時期人文主義中心思想的標志。

【關鍵詞】：宗教；人文主義；新建筑語言

十四世紀，資本主義在歐洲萌芽，資本主義在發展的過程中，進行了一系列對封建勢力斗爭的活動，在這些活動中，資本主義通過復興古典文化，在宗教，政治，文化等各個領域進行改革活動。

其中，在建筑領域，建筑師們開始有意識的復活古羅馬，古希臘的和諧，理性的建筑方式，文藝復興的主要思想是“人文主義”，建筑師有意的規避囿于宗教思想的哥特式建筑，在這個過程中，也許他們并不知道自己在創造一個新的東西，一種新的風格，他們只是認為自己在重塑以前的東西，但是偉大的建筑師們并沒有全面的放棄哥特式建筑，而是取其精華，大膽的創新以及嘗試，才打開了這樣一個有始有終的時代。

文藝復興建筑最另人拍案叫絕的是建筑師們對穹頂的改造，巧妙地改變了拱肋的方向，創造了尖型的穹頂。

文藝復興時期，在復興傳統風格的同時，出現了許多新的東西，也就是說文藝復興并不是復制粘貼舊的東西，而是提取了最好的部分同時大膽的開始改變以前不合理的地方。

文藝復興建筑的幾個新的原則：規則的布局，相等的跨度，門窗洞排列整齊，對稱等。

規整的布局對意大利的影響并不大，然而對法國等其他國家影響顯著，這就是例如被重建的楓丹白露宮以及尚蒂伊宮出現重建部分不規則性與保留部分的規則布局產生強烈的對比。

在哥特式建筑中，門窗洞之間的寬度并不完全相等，但文藝復興的建筑摒棄了這種做法，開始根據采光的需要設計，在育嬰堂以及美帝西斯宮中便能看出這種采用，這個原則很快就被普遍采用，因為這是一個對傳統方法不足的新的探索。

在意大利，規則布局以及對稱性是最基本，最普遍采用的原則，對稱是對希臘十字架的各種變化利用。意大利建筑物的立面圖就能很明顯的表現出來，例如弗洛倫薩主教堂。而對于法國的城堡建筑設計中，對稱性是引導其發展變化的決定性因素。

比例關系是文藝復興體現人文思想的一個重大原則，人們開始漸漸意識到比例關系和諧的重要性。并且注重建筑比例與音樂以及人性美的關系，雖然也許在視覺效果上人們并不能感受比例和諧給人帶來的改變，但是對于和諧比例關系的探索也是文藝復興中建筑師們對于復興古希臘建筑方式的一種嘗試。

通過對古羅馬以及古希臘藝術的復活中，在文藝復興中也出現了許多新的建筑語言。

古希臘的三種柱式以及古羅馬的兩種柱式是文藝復興的重點，例如伯魯乃列斯基在佛羅倫薩的育嬰堂中運用了柱式去支撐拱。

然而，在柱式中添加了柱頂盤是文藝復興標志性的一個創新，伯魯乃列斯基在設計育嬰堂的壁柱的時候將柱頂盤插入在柱頭以及拱的中間，使支撐柱在體現功能的同時也十分的和諧美觀。文藝復興不僅僅重新利用古希臘的三種柱式以及后來古羅馬的兩種柱式，建筑師開始將采用將柱式疊合的方式將不同的柱式使用在同一個立面上，如伯拉孟特設計的梵蒂岡宮。

另外，建筑師同時希望簡化一個立面的柱式數量以及類型，則出現了巨型柱式，即是將任意一種柱式的的高度加高為兩個層面的高度。如孔塞爾瓦托里宮，以及瓦爾馬拉納宮。

除了對柱式的重新利用，文藝復興另一個主要特點便是對圓頂的發展利用。

古羅馬人曾經用過圓頂，但是在哥特式建筑中已經去除了圓頂，而文藝復興又開始重新使用圓頂，并且開始使用現有的技術將它變化，即出現了穹隅圓頂。

文藝復興早期平面主要是采用集中式形制，例如塞利圣母院以及佛羅倫薩的圣靈教堂，然而十五世紀，人們逐漸發現，集中式形制很難提供讓人群聚集的功能，隨即出現了將豎向布局以及集中式結合的混合式形制。如帕維亞主教堂。

具有典型文藝復興特征的教堂有圣母百花大教堂，圣彼得教堂。

圣母百花大教堂是佛羅倫薩城文藝復興的典型建筑，長153米，寬38米。

其內部平面造型采用拉丁十字式，在豎向的布局的鏡頭兩邊采用了相同的半個八角形的形狀，從而視覺上像一朵花，故名為圣母百花大教堂。圣母百花大教堂最讓人印象深刻的便是其巨大的穹頂。改穹頂采用了里外兩層，并且采用了前面提到了尖型拱頂的天才設計，穹頂下采用典型的鼓座，并且配有開窗，提高采光并且避雨。許多人評論說這一教堂是文藝復興的開端，在教堂中哥特式建筑的元素已經十分少了，大門都采取了古典建筑的圓拱。從教堂的建筑形式以及內部裝飾可以看出，文藝復興建筑已經不再那么迫切的在建筑商賦予精神的寄托，而是開始偏向于將建筑設計的整體和諧，利于人們的使用，體現了文藝復興的中心思想——人文主義。

圣彼得教堂位于全世界最小的國家—梵蒂岡。

圣彼得教堂長211.5米，外部總高136米，建筑面積2.3萬平方米，包括一個主穹頂，8個副穹頂。

圣彼得教堂的主穹頂出開有圓孔，強調了采光的重要性，而不是像從前一味地追求美觀，華麗。圣彼得教堂的拱頂是具有文藝復興典型性的筒形頂，而拱頂下由帶有科林斯柱頭的巨型柱式支撐，柱墩的靈活處理采用了羅馬的傳統。同時，圣彼得教堂采用了文藝復興的新元素—穹隅以及鼓座，穹隅上布滿了特色的壁畫，穹頂的外部采用了鼓座，且鼓座開了許多方窗。教堂的內部平面使用了集中式形制的希臘十字式，為文藝復興對古典建筑借鑒的精華之一。另外，教堂最令人欣慰的地方在于，其巨大的體量，人們在其內部卻沒有感覺到強烈的壓迫感，這都歸功于設計者吸取了羅馬希臘古建筑的精髓精妙的設計出綜合和諧，舒適美的空間。圣彼得教堂的穹頂對后世的影響巨大，其中包括華盛頓的國會山和巴黎的先賢祠。

參考文獻：

[1] 司徒常主編.外國美術史教程[M].廣州：嶺南美術出版社，1994 .

[2]王受之.世界現代設計史[M].中國青年出版社.2002.