淺談中國吉祥紋樣在室內設計中的應用

（武漢紡織大學，湖北 武漢 430073）

【摘要】：“吉祥”，其意為預示好運之征兆、祥瑞。“吉祥”兩個字的組合使用，最早是出現在莊子，“虛室生白，吉祥止止。”唐人，成玄英解釋說：“吉者.福善之事；祥者，嘉慶之征。”也就是說，吉祥紋樣的產生，根源是將故事的美好還有吉祥的征兆畫成圖像留存下來。所謂的吉祥紋樣，便是一種用圖形和吉祥寓意相結合的藝術形式。其內容大多涉及了花鳥走獸，日月星辰，云雨風雷，也有著很多的神話傳說故事。有較為直接直白的結合，也有運用引申含義，或者和學派教派相結合，最終形成如今多種多樣的吉祥紋樣。本文主要從室內設計的天花，地面，墻體，隔斷等空間作出分析，找到吉祥紋樣的相關運用。

【關鍵詞】：吉祥紋樣、室內設計、中式風格

中國吉祥圖案之于當代室內設計

歷史中吉祥紋樣向來都與建筑有著緊密的聯系。諸如龍鳳、祥云、蝙蝠紋、魚紋、花紋這類的紋樣都被運用在磚瓦、窗欞、家具等載體上。經過時間的沉淀，紋樣與實物的結合最終形成了經典的中式風格，成為了古代的主流設計，在現在也是獨樹一幟。「1」從明清時期開始，吉祥紋樣已經被系統的運用與建筑之中。中式風格的外在表現和這些吉祥紋樣早已經是形影不離；同時，傳統室內的結構、色調、線條、肌理、紋樣和裝飾部件也有許多具有中國吉祥圖案的特征，在室內設計使用這些具有強烈傳統的吉祥圖案元素，對于提高室內環境的氣氛，達到中國古典意境之美。

室內設計中吉祥紋樣的引用

對于傳統的室內裝飾而言，我國在室內設計上都有著歷史悠久且獨具特色的風格和表現形式，大部分中國傳統的室內設計主要表現以通透的木構架組合和對空間自由的靈活分隔布局，通過對墻面、構件、桌、椅、床、案、架的擺放處理，加上筆墨紙硯等傳統裝飾加以結合，展現具有文化底蘊的空間裝飾。而吉祥紋樣在室內設計中也起到十分重要的位置，無論屏風、家具、隔斷、窗簾、墻紙、地面都離不開傳統吉祥紋樣，通過對造型以及紋樣方式的表現，使設計既能滿足對觀賞功能和使用功能的要求，又能體現出對傳統文化的特質對心理上所帶來的人文情懷，更能滿足精神上和心理上的需求。

吉祥紋樣在室內設計的簡化與重組

元素的簡化在中國的吉祥紋樣中，有一部分紋樣對于現代人而言由于沒有時代背景的襯托造成了圖案元素識別性較低，較復雜且不利于人們理解與表達紋樣寓意。對于這種復雜煩瑣的吉祥紋樣應該提煉出紋樣的精華，然后將紋樣進行簡化和概括，使紋樣形式便于理解；元素的分解重組體現在現代社會已經進入了工業化生產的時代，而室內設計不僅只是滿足單調的使用功能而是開始轉變對內涵追求和中國傳統情結的表達。為了使中國吉祥紋樣既適應于現代化的生產加工方式又符合現代人的審美需求，需要將吉祥紋樣進行對稱齊一、調和對比、調整比例、節奏韻律和多樣統一等設計手法重新進行組合構圖，重組后的紋樣形式感強又便于加工制作，符合現代社會的生產需求。由于幾何造型是現在室內設計中應用最為廣泛的裝飾造型，所以一些較為復雜的傳統吉祥紋樣可以利用幾何造型元素，運用線條對紋樣的主要內容進行概括處理并將其歸納成簡單的幾何形體，最后演變成點、線、面等基本元素所組成的裝飾紋樣。

天花中的吉祥紋樣

據宋《營造法式》記載，天花“……其名有三，一曰平機，二曰平撩，三曰平棊，俗謂之平起；其以方椽施素板者，謂之平闇”。這也是天花作為特有的詞匯，第一次出現在古代建筑設計相關書籍之中。而設置天花的目的，大多是為了隔絕灰塵，也能調節室內溫度。天花上的彩繪，是極具裝飾性和美觀性的。天花，亦稱頂棚。建筑物內用以遮蔽梁以上部分的構件，一般可分為硬天花、軟天花。硬天花以木條縱橫相交成若干格，也稱為井口開花，每格上覆蓋木板，稱天花板，天花板圓光中心常繪龍、龍鳳、吉祥花卉等圖案。軟天花又稱海漫天花，以木格蓖為骨架，滿糊麻布和紙，上繪彩畫或用編織物，為等級較低的天花。.硬天花的支條和天花板上都施彩畫。天花板中心圓光多以藍色為底，內畫龍、鳳、仙鶴、百花、果實。圓光以外的方光以淺藍色為底，四角用鮮明的顏色繪云紋，稱為岔角。「2」方光以外為井口，多施綠色。支條上彩畫的顏色一般與方光相同，十字相交處多為瀝粉貼金蓮瓣圖案，稱轆轤，四邊燕尾的顏色一般與岔角相同。軟天花以淺色為主，并采用福（蝠）壽（桃）等吉祥圖案。乾隆花園倦勤齋中的天花屬于軟天花中的海墁天花，頂棚上滿畫竹籬藤蘿，與室內西側小戲臺、北墻上繪制的藤蘿壁畫相連，形成一個“室內花園”。

地面的吉祥紋樣

在當代室內設計中，地面多半會鋪上石板或者木地板，而大面積的裝飾會使人在室內眼花繚亂，產生不適感。所以在地面的處理上，紋樣沒有被大面積運用，而是在邊框四周轉角等一些細小之處用紋樣裝飾，這樣也能起到點睛之筆的作用。在一些公共環境諸如酒店會所展館等地，吉祥紋樣的應用多采取拼貼的形式，將不同的石材進行切割，得到不同的幾何體造型。將方形圓形橢圓等，四方連續，重復出現鋪展開來。而在一些個人空間地域，造型就多樣起來，處理方式類似，圖案多以花卉造型為主，諸如有著強烈象征意義的蓮花菊花還有牡丹等。

墻體的吉祥紋樣

不同于天花和地板，墻體因為高度和視角原因，成為和人視線接觸最多的室內空間部位，而吉祥紋樣在墻體上的運用，也有著不同的方法。其一，便是墻面的處理，如今墻紙、墻布、布藝的種類也是頗為全面，有完全的肌理紋路，中國傳統裝飾紋樣在其中同樣得以體現，它們隱形的圖案中有很多就是四方連續紋樣，其二，便是墻面上掛置的裝飾品。傳統圖案在室內墻面中的應用可以通過壁畫、裝飾畫、掛屏、木雕、裝飾線腳、建筑彩繪、整體裝修等方式來實現。形式可繁可簡，因此適用的傳統紋飾種類很多。「3」從壁畫的形式來看，多適用于較大的公共空間。也可選用大型的木雕版畫、建筑版畫等圖案形式，如八駿圖、龍風圖等；掛屏多為木雕制品，具有形式獨立的特點，又有壁畫的裝飾效果，制作過程相對獨立，因此，掛屏圖案可以豐富多彩，任何種類傳統圖案中都可以在此表現；裝飾線腳多為幾何紋樣，如回紋、斷字紋、花草拐子紋或者是簡單的植物紋。其三，便是空間的劃分。通過設置屏風等構造，來豐富墻體的空間，而這些構造的紋樣處理，云紋的使用較多。云紋是我國豐富多彩的裝飾紋樣中典型的一種，被廣泛裝飾在古代建筑、雕刻、服飾、器具及各種工藝品上，云紋形態多樣，有十分抽象規則的幾何圖形，也有生動形象的自然圖形。古代人們長期的采集和耕作實踐，對云和雨決定收成的影響產生期盼和敬畏。使云在人們心中得到升華和抽象，對之產生崇拜和敬畏之情。

隔斷中的吉祥紋樣

例如隔斷可以演變成具有中國傳統風格的特點：根據住宅的使用功能，私密程度的不同，做出合理的功能性區域劃分，可以采用簡潔的博古書架或者根據室內環境的總體效果選擇木料做為屏風，如：花梨、紫檀、雞翅木等。硬質木料，不僅堅實耐用，而且具有天然的質感和色澤、紋飾、肌理、氣味等。通過這種分隔方式，中式家具的層次之美就油然而生了。

結語

以上是當代設計中，就室內設計這個領域而言，吉祥紋樣的一些運用。人們對紋樣的使用，其原因和古代一樣，都是寄托了對生活的美好期許。在如今新興的新中式風格中，這一表現尤為突出，雖然很多的處理上顯得生硬，但這一設計風格卻是與中華傳統文化深深的結合在了一起，過國際化的設計大趨勢下，更彰顯出其難能可貴。

參考文獻：

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