探討美聲歌唱練習的基本功

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

【摘要】：美聲歌唱的顯著特征之一是層次變化較為豐富，演唱時不能盡全力，而且不同聲區在演唱時也使用的是不同的發聲方法。要達到這種效果，演唱者就必須多加練習，形成扎實的基本功。只有如此，才能對美聲唱法的把握更加得心應手。本文主要從起音、聲區、連貫唱法、喉嚨等層面對美聲歌唱練習的基本功進行了論述，旨在為美聲學習者提供一定的參考意義。

【關鍵詞】：美聲；歌唱練習；基本功

音樂表演這一藝術形式可分為器樂和聲樂兩大類。而美聲唱法是聲樂的重要組成部分。從微觀層面來看，通過人體各個器官的配合演奏，美聲唱法表現出了自身獨特的魅力。而從宏觀層面來看，美聲是一種集發聲方法、演唱風格以及音樂學派特征于一身的藝術形式。美聲唱法在音質上具有既能體現出松弛又能體現出豐滿且無任何違和感的特征。在美聲唱法的演唱方面，呼吸、起音、聲區、聲音的連貫性、音量、靈活性以及音質都是必須具備的基本功，在練習時應該尤為注意。

一、對起音的練習

在美聲學派中，起音被認為是能否正確發聲的重心所在。良好的起音能夠使演唱者或練習者在控制喉頭狀態以及調整氣息時更加得心應手。也就是說，起音在美聲歌唱中起著最基礎的開端作用，因此必須對其多加重視。起音包括硬起音和軟起音。對于初學者或基本功不扎實的人員來說，最好先練軟起音，同時還可與跳音相結合，一起練習。原因是這種練習方式能夠使練習者的呼吸更加能夠與所演唱的旋律相契合，喉頭與呼吸的配合更佳，而且聲音會更加集中。良好的起音對演唱者的聲帶、體力以及歌曲的持久力都能起到很好的基礎作用。

二、聲音高位置的練習

在音樂演唱中，只有聲帶的振動處于全部均衡的狀態，聲音才能有極強的穿透力，最終觀眾所聽到的音樂才能呈現出既明亮又流暢的特征，給人以美的享受，最終達到音樂對心靈的洗滌作用。而隨著聲樂作品尤其是美聲作品旋律的起伏幅度逐漸增大，其對演唱者在演唱時的音域也有了新的要求。如何使演唱者在不斷復雜的演唱環境中將表演的穿透力擴散到全場，對音域中的聲音高位置的把控是必不可少的。高位置聲音能夠使音樂的推送力更加強勁，達到震撼人心的效果。因此必須對其進行多加練習。練習方法是，多進行帶n的鼻音的哼鳴，使氣流穿過鼻腔，而且在這一過程中產生振動。還有對聲音的練習不能只在面罩的點，還要將聲音穿透出去。學習者在進行練習時，可以將兩種方式相結合，注意保留一定的空間在口蓋與舌面之間，面罩處則持續感受到微麻和振動。當練習者可以做到聲音隨時到達面罩時，就可以將之前的元音換掉，用na 、nu等取而代之。要對聲音的高位置進行練習，除了上述之外，練習者還要對歌唱時的其他因素進行把控，例如呼吸、器官的配合以及身體的整個狀態等等。目前在聲音高位置的演唱中，經常會出現的問題有聲音靠對胸腔的壓迫來傳播，導致聲音僵硬不靈活、而且聲音對喉頭的擠壓比較嚴重，使得聲音沒有光澤等等。因此練習者在練習時要多加注意。

三、不同聲區的練習

聲區包括高、中、低三部分，而各個聲區之間換聲時的音被稱作換聲區。在美聲演唱中，要求聲區之間的轉換要達到自然的效果，要連貫，各聲區之間的銜接不能顯得生硬。而一般所使用的關閉和母音變化的方式無法很好的做到這一點。要使各聲區之間的銜接更加自然，正確的方式是每個音都要進入面罩，而且每個音在演唱的過程中都要按照自身的運動軌跡進行，使其給人一種有規律的推進的感覺。而且每個音都要呈弧形被傳送出來，而不是直接從口腔中發出來。換句話說，就是盡量做到每個聲區每個音既能單獨顯示出圓潤，連起來也能非常流暢。在這一過程中，高聲區的作用不容忽視。各個聲區的音要達到統一，從技術上來說，受到高聲區的影響。只有將高聲區作為標準，來確定其余兩個聲區的大小，才能保證三個聲區的音色互相協調。在進行高聲區練習時，必須要保證氣息支持點的正確性。正確位置在橫膈膜處，放在胸腔或者喉部都是不對的。技巧是用橫膈膜的運動來控制自身的吸氣和呼氣。除此之外，口腔對高聲區的重要性也不容忽視。例如部分練習者上嘴唇包著上牙、下顎向下壓的力道過大等，都會造成高音演唱在內容和形式上都出現缺陷，不夠完美。

四、連貫唱法的練習

連貫唱法在美聲唱法中的重要性不言而喻。尤其是在聲音傳播技術不發達的年代，連貫唱法更是在提高觀眾聽覺享受層面發揮了重要作用。只有使用連貫唱法，才能使音波不會被其他聲音覆蓋，而且能夠源源不斷的被傳送至觀眾耳中。在進行連貫唱法的練習時，要求歌唱者在近似同一部位發出基本元音，而且在音色上要協調，母音變化時演唱者也要保持氣息的連貫。在整個過程中，要做到聲音和氣息都保持在比較平穩的狀態，杜絕突然之間的太強或者太弱。在進行連貫唱法的練習時要注意i和e的演唱技巧。最有可能出現的問題之一是i與面罩之間遠離，因此在練習時牙關要打開，唱的時候也可以多感受u的唱法；問題之二是e會變得不那么圓潤，因此練習時要多感受a的圓潤。把握好i和e的演唱方法，對五個基本元音的掌控就會更加得心應手。總而言之，就是連貫唱法在練習時要能清晰的感覺到音之間的連貫性以及氣息方面的持續傳送。

五、對喉嚨的練習

對喉嚨的練習最核心的技巧就是打開喉嚨，使聲音能夠沒有任何障礙的被傳送出來。打開喉嚨并不是單純的將嘴巴張大或者聲區唱的寬度相同。形象一些來說，喉嚨打開是一種狀態，例如當呼完氣后再深呼吸的階段，就是喉嚨打開的階段。具體來說，就是吸氣時咽腔打開、喉結以及下顎不同程度的下放就是喉結打開。當達到這個狀態時，最重要的是要保持在這個狀態。在進行美聲歌唱練習時，要保持這種狀態，首先要不斷進行氣息傳送，以使聲帶持續振動，并且音域上下進行時也都要一直在這樣的狀態下；其次橫膈膜要承受演唱時的力量。對打開喉嚨進行練習的最適合的元音是a。因為即使演唱者的喉嚨已經打開了，也不能保證一直處于這種狀態，有可能會出現喉結放松、氣息不足無法跟上等現象，然后喉結就會立刻收緊，對發音產生影響。而元音a能夠很好的使練習者的喉結打開，并對其胸腔中的余氣進行補充，使練習者的氣息能夠源源不斷的跟上，從而保證演唱效果。需要注意的是，部分學習者對自身的呼吸狀態并沒有很深的體會，出現問題時經常會對自身的聲音進行反思，卻沒有注意到呼吸對發音的影響。這是美聲學習者必須要注意的。

結束語：

美聲唱法所具有的寬廣的音域、優美的音色、連貫且具有韌性的聲音、獨特的咬字以及震撼人心的穿透力都使其受眾范圍不斷擴大。而對于美聲學習者來說，只有在呼吸、不同聲區以及高位置等方面具備扎實的基本功，才能在實際演唱過程中保持發音的連貫性及自然性，使所演唱的作品具備穿透人心的力量，從而發揮音樂真正的作用。

參考文獻：

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