陶瓷藝術與傳統文化的創新發展探析

（景德鎮陶瓷研究院）

【摘要】：陶瓷裝飾藝術有著悠久的歷史文化背景，它以獨特的形式存在于人們的日常生活中。而中國傳統文化這一主線在陶瓷藝術在發展過程中，始終牽引著其發展方向。本文通過中國傳統文化和陶瓷藝術的內涵來探討陶瓷藝術和中國傳統文化的關系，謀求以中國傳統文化為背景的陶瓷藝術創新發展之路。

【關鍵詞】：陶瓷藝術；傳統文化；創新發展

中國傳統文化的內涵是我們整個民族的靈魂，是與人種與土地這些物質因素同樣重要的精神元素，所以中國陶瓷藝術的發展需要融入到這個大文化背景之中。陶瓷史是中國文明發展史的光輝一頁，陶瓷發展至今取得的輝煌成果，是歷代勞動人民、工藝大師在前人技藝、科技、文化的基礎上，不斷推陳出新、開拓進取的結果。

一、概述

（一）陶瓷

一般來說，陶瓷是陶器、炻器、瓷器的總稱。用陶土燒制的器皿叫陶器，用瓷土燒制的器皿叫瓷器。而凡是用陶土和瓷土這兩種不同性質的粘土為原料，經過配料，成型，干燥，焙燒等工藝流程制成的器物都可以叫陶瓷。陶瓷有些能耐水、有些能耐酸，包括的范圍很廣。在用途上，它們被廣泛應用于建筑、化工、電力、機械等工業及日用裝飾方面。另外，如塊滑石瓷，金屬陶瓷，電容器陶瓷，磁性瓷等用粘土以外的其它原料，依陶瓷制造的工藝方法制成的制品，也叫做陶瓷。這些者廣泛應用于無線電，原子能，火箭，半導體等工業中。

（二）傳統文化

傳統文化，主要是在不同的歷史時期，不同的民族文化在整個社會文明歷史快速變遷和發展中延續和發展的民族特色和精神內涵，能有效的將民族意識以文化形態的方式反映和體現出來，不僅是國家文化和民族文化以及精神文化的有機結合，而且還是社會文明發展的主要內涵。在研究陶瓷藝術的過程中，我們應明確定位其所反映的傳統文化，把特定時期內的文化內涵和社會風貌與陶瓷藝術進行有機的結合。所以在新時代背景下，傳統文化的傳承與發展仍需要我們不斷的努力，尤其是應注重傳統文化和時代特點之間的結合，并在陶瓷藝術創作中切實注重對其的滲透，才能更好地促進傳統文化的發展與傳承。

二、陶瓷藝術簡介

我們的祖先和世界上其他一些國家地區的先民們在長期的生產實踐中發明了陶器。恩格斯甚至有說過：\"野蠻時代的最低級階段-——是由制陶術的應用開始的\"。人類文明的不斷進步進步，使得這一“土與火”的藝術也在不斷豐富、成熟、推陳出新。最早的原始瓷器出現在三千多年前的商代，這是中國人在制陶技術不斷發展和提高的基礎上的新發明。這不僅幫助解決了人們生活用具、建筑材料等方面的生活問題，還提供了藝術的享受。中國陶瓷是一種物化了的文化、是科學技術和經濟文化藝術相結合的產物，更是中華民族在制造使用和欣賞陶瓷過程中的精神文明和物質文明的綜合。從最開始的商代原始瓷器到千余年后東漢時期燒制出成熟的青瓷器，歷朝歷代各具風格多姿多彩的瓷器迭出不窮，美不勝收。中國陶瓷經歷了從陶到瓷，陶、瓷并驅的發展歷程，它象征的是中國文化的。不同歷史時期的陶瓷器物，在一定程度上顯示出了當時的科學技術；各個歷史時期的陶瓷造型與裝飾藝術，都展示了當時人們的創造智慧。雖說陶塑作為藝術品的出現要稍晚于作為日用品的陶器，但是從雕塑藝術發展史來看，它仍然是中國古代雕塑的前驅。陶塑藝術從新石器時代早期出現，一直至宋代年間為止，不僅精品佳作連年不斷，而且高峰迭起。所以從這個方面來看，陶塑藝術自新石器時代直至唐宋為止，始終代表著中國古代瓷業發展的最高峰。宋代當時的五大名窯不僅以其多彩多姿的裝飾紋樣和意蘊深刻的審美意境，成為了中國傳統文化的典型象征，并且馳名中外，經久不衰。

三、陶瓷藝術在中國文化發展中的地位

3.1是中國優秀文化的重要組成部分

陶瓷藝術是中國優秀文化的重要組成部分，是中華民族的寶貴財富。中國生產的各具特色的陶瓷，制瓷工藝的代代傳承與創新，對滿足人們的生活需要和審美要求，對經濟、文化交流都起到了重要的作用。從隋唐時期起中國瓷器便開始向外域流傳，宋、元、明、清各代都是行銷全國，走向世界的重要商品。而陶瓷藝術裝飾品在作為商品進行流通的同時，也在不斷的向世界傳播中國的陶瓷文化，促進著中國文化的發展，所以中國曾憑著“瓷國”之稱而譽滿全球。

3.2是中國文化的重要標識

中國一詞的英文“China”原意就是瓷器。因為瓷器是中國人民的獨特創造，是我國的重要文物。瓷器的造型和裝飾，較為完美地展示了中國文化的面貌，瓷器以其獨特的民族文化特色代表著中國悠久的文明?？梢哉f，瓷器在中國聞名于世界中起到了重要的作用。不僅如此，陶瓷藝術還為中國文化和世界文化的交流起到了互通往來的橋梁和紐帶作用，為中國文化和世界文化的繁榮和發展作出了巨大的貢獻。

3.3相輔相成、共同發展

在陶瓷藝術設計和傳統文化傳承中，二者具有相輔相成的作用。因為加強陶瓷藝術設計，需要利用傳統文化作為其創作的源泉，其設計作品的好壞主要取決于其是否具有良好的文化載體。而文化內涵則需要所設計的作品將其體現出來，當作品向外流通之后就有助于傳統文化的傳播。所以說二者具有相輔相成的作用。而共同發展，主要是基于當前我國的陶瓷藝術創新力度日益不足的今天，要想得到共同的發展，就必須深挖二者各自獨具的內涵和蘊意，注重對傳統文化的詮釋和理解，賦予其新的內涵，才能更好地促進整個陶瓷藝術設計水平的提升和發展，并在這一環節中，需要從傳統的功能設計逐步注重精神上多元化的需求，在產品外觀造型與精神內涵中注重傳統文化的滲透，才能更好地促進所設計陶瓷藝術品自身的附加值上升，這樣就能更好地促進二者共同發展。

四、陶瓷藝術與傳統文化的交匯

因為設計與文化是相輔相成的，二者水乳交融，密不可分。所以新的設計需要以傳統文化作為靈魂與支撐，設計作品必然要成為文化的載體；另一方面，文化內涵又需要通過作品反映出來，文化傳播的目的要通過作品的流通來達到。秦漢以前的陶瓷主要考慮它的實用功能，所以審美意境的營造方面稍弱，藝術造型就較為簡單、粗獷。進入唐代以后，陶瓷的造型藝術受到了重視，開始變得圓潤豐滿，多種暖色調被成功運用到裝飾中，裝飾技法也變得更為豐富多彩，比如唐三彩的出現就極大豐富了陶瓷藝術的造型和裝飾紋飾。而宋代的宋瓷作為中國陶瓷藝術的最高峰，完美地將最優越的使用功能、最優美的造型藝術和最精湛的制作工藝融為一體。之后明清的陶瓷藝術的進一步繁榮，使之成為了陶瓷藝術歷史上的又一高峰。就是這樣一步步削弱使用功能以及提高其審美功能，在不知不覺中賦予了陶瓷藝術更多的文化內涵。中國傳統文化博大精深，是陶瓷藝術創作取之不盡、用之不竭的寶貴素材，所以將傳統文化運用于陶瓷藝術的創作中，不僅能夠提高產品的文化價值和綜合競爭實力，更有利于中國傳統文化進行國際化的傳播與發展。

五、陶瓷藝術和現代意識

繼承和發展是人類文化的發展現象。傳統與創新這個命題在文化藝術領域中一直是較為廣泛討論的命題。陶瓷藝術的傳承和發展與中國傳統文化息息相關。那么，如何在傳統文化中提取精華、汲取養分，如何在傳統和創新中尋找平衡，尋找到新的發展途徑是我們這一代乃至幾代陶瓷藝術工作者們共同追求的目標。

5.1增強現代意識

增強陶瓷藝術中的現代意識，其實質是要求陶瓷藝術家們能樹立解放思想、與時俱進的創新意識。德國現象學學派創始人胡塞爾提出了意識具有多樣性，他關心的是“意識是作為間向性的體驗，體驗具有對對象的指向性”。由此可以看出，意識除了具有抽象的理論思維外，還同實踐相關聯。所以意識的意向性是同經驗主體的實踐經驗不可分離的。道理是融會貫通的，所以陶瓷藝術創作者心理上對陶藝作品的綜合反映實質上就是陶瓷藝術創作的意識體驗，它包含著創作主體所具備的文化積淀、教育背景、人生經歷、藝術技能等。而這些剛好就是藝術創新所要求具備的基本條件。中國傳統陶瓷在分工上歷來非常明確，所以一件陶瓷至少要經過數十位工匠之手，有的甚至“共計一坯功，過手七十二，方克成器”，雖然保證了陶瓷成品的精細與完美，但在突出個人特點方面卻大受限制。而喚起、調動個人的積極性和創新性，培養個人的獨立創作精神，甚至包括燒碭方式就是我們上述中所呼喚陶瓷藝術的現代意識。筆者認為一個真正的陶瓷藝術家是可以親自從泥、釉、火等陶藝媒介中來采取試錯法去發覺所需要表達的元素，然后還能找出適合自己的語匯來表達自己的真實體驗，也必然會有具自己獨特特色的陶瓷藝術語言。因此，從這個意義來談陶瓷藝術的體驗意識，所體現出來的意義是不言而喻的。

5.2站在現代意識的立場上來關注傳統

強調陶瓷藝術的現代意識并不意味著要與傳統進行對立和分割。而是強調我們必須要站在“現代性的立場上”，以充滿現代性的眼光來對傳統文化的價值體系做出批判性的考量和創造性的轉化。這就要求一方面消解傳統，另一方面又要不斷依靠傳統。在當今全球化的氛圍中，全球化和本土化的文化沖突正在發生著，“只有世界性，才有更深刻的民族性。倘若一個民族的東西，不具備普遍性特質，那就根本難以為其他民族所理解”，所以，在文化建設中確立現代性的獨立自主的主體意識和進取精神是應對全球化的必要手段。比如海上貿易，它一方面展現的是文化輸出，另一方又何嘗不是一種文化的引進呢？明代的青花瓷之所以能夠受到世界各國的廣泛關注與喜愛，和鄭和下西洋的過程中與世界其他民族與文化的交流密切相關的，而在這過程中他又帶回了世界上其他民族國家的風土人情。也正因為當今時代所體現出來的綜合創新性，所以綜合是可以體現出新意的。

5.3陶瓷藝術的自律性

陶瓷藝術的自律思想是所強調現代性的另一個重要方面，是藝術價值范圍內合理化的要求。所以這并不表明有大眾參與的陶瓷藝術的消極性，也不表明要把陶瓷藝術和現實生活分開。因為在現代社會中，藝術價值領域的分化、藝術按照自己的有效性要求處理自己的問題是不可逆轉的大趨勢。中國現代陶瓷藝術是在社會主義初級階段的基礎上發展起來的，因而現代意識的進一步發展一定會讓傳統的陶瓷藝術受到挑戰。而一個有創新意識的陶瓷藝術家，只有善于借取將來的眼光來審視傳統與當下的陶瓷藝術創作現象，才是具有創造性的陶瓷藝術家，才會創造出屬于自己的東西，才不會重復別人已經走過的路。

六.結語

綜上所述，在當下中國藝術現代的歷史潮流以及多元立體交叉的文化語境中，我們必須保持清醒的頭腦去研究和發展我國的陶瓷文化事業，在深刻理解和把握我們的民族文化傳統內涵的基礎上，對我國陶瓷藝術進行發展創新，因為只有以深厚的文化底蘊作為支撐，才能做到在浩瀚的傳統文化中去粗存精、推陳出新，才能推動中國陶瓷藝術的可持續發展！

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