元代青花瓷紋樣種類分析

（聊城大學美術學院，山東 聊城 252000）

【摘要】：在古老的元代，青花瓷被廣泛地視為我國漫長的瓷器歷史長河中的一個璀璨的明珠，在我國的陶瓷歷史中占有了非常關鍵的位置。元代青花瓷最讓人驚嘆的莫過于它美麗的紋樣，而在青花瓷發展的過程中逐漸產生許多種類的紋樣，本文將系統的分析元代青花瓷的紋樣種類。

【關鍵詞】：元代；青花瓷；紋樣種類

在元代，東方與西方世界不斷加強了相互之間在文化層面的深層次交流與溝通，而且隨著西亞市場的巨大需求和伊斯蘭文化的影響，加上宋代傳承下來的優良技術，以及中國本土優質的制瓷原料，元代青花瓷在極短的時間內就得到了迅速的發展。元代青花瓷發色蒼郁，造型雄渾，畫法寫實，用筆挺健，色調明快，質樸大方。以其氣勢磅礴、秀麗雅致、雅俗共賞的藝術風格，被視為中華民族審美理念的代表。

一、主體紋樣

主體紋樣被視為所有畫面之中的核心紋理與裝飾，也是體現出主題的紋理，是所有器皿紋飾之中重點繪制的圖案，也是占據所有畫面之中主要空間的一類裝飾，在賞析一件精美絕倫的青花瓷過程中，第一眼所見到的首當其沖的就是主體繪畫中的紋樣。

在元代中，青花瓷的主體紋樣包含了3個主要的類別，分別是人物類、動物類、植物類這三種紋樣類別。

（一）人物紋樣

在元代，其青花瓷所描繪出的人物紋有著獨特的類別，獨具匠心，把當時或者過往朝代中歷史名人的經典故事或者傳世佳話繪制在瓷器的畫面之中，顯現出藝術層面上的全新境界，對于當時的人們甚至是后人具有很強大的感染力量。歷史名人的經典故事或者傳世佳話均被繪制在體型偏大的器皿之中，繪制的面積比較大，具有充足的空間進行發揮，大多數被利用到展現恢弘而大氣的主題。畫面大多數被放置在器皿正中間的主體位置，視覺顯得更加突出，帶給人們極其強烈的沖擊。在元代中青花瓷之中的人物紋樣，其中的繪制方式是先通過線而勾畫出主體的輪廓，然后通過濃淡程度不同的青色顏料進行涂抹和渲染，其中的面部、手部與衣袖或者衣領的部位等不同的方位就留下一定程度上適合的空白之處，從而產生精妙的藝術魅力。

（二）動物紋樣

在元代青花瓷是一種瓷器的過渡性種類，產生了很多在以往不曾面世的動物、植物和各種人物的配飾，由此展現出題材。元青花瓷的畫風展現出大氣、粗狂、狂放不羈的一種獨特韻味，而且兼具了嚴謹有序、秀美雅致的特點。元代青花瓷包含了多種動物為主的題材，有龍的紋理、虎獅、鴛鴦、百鳥朝鳳等各種類別。

（三）植物紋樣

元青花瓷的主體紋樣中，植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋等。最為常見的是牡丹題材，它以簡勝繁，雖然色彩單一，但牡丹花枝俯仰向背、聚散飄逸，更顯妖嬈大方，頗為耐賞。

二、輔助紋樣

輔助紋樣指的是統籌協調各個層次中主體紋樣與輔助紋樣相互之間的關聯性的一類紋飾，或者被用來提高藝術美感的一類紋飾。這種類型的紋樣具有相對固化的構成方式，沒有過多的變動。在元代青花瓷中，其輔助紋樣大多數是花卉，顯現出程式化的特征。而且，器皿的輔助紋樣通常具有若干標準化的類型，進而產生了元代紋樣的一大特征。青花瓷輔助紋樣大致可分為以下幾種：

（一）變體蓮瓣紋

蓮瓣紋作為佛教的標志在裝飾領域得到了廣泛應用并且按中國傳統形象進行了改造。蓮花寓意“吉祥”，是古代常用的寓意圖案之一。這種類型的紋樣是二方連續的一類圖案，通過簡單的蓮瓣進行多樣性的組合而形成。元代青花瓷器之中的變體蓮瓣紋被繪制在瓶子或罐子類型器皿之中，譬如頸部和底部等多個位置。每一瓣都是獨立開來的，通過外部粗線條、內部細線條這兩個框架而構成。內框中的細線由一個比劃而勾畫出來，外框在雙勾之后填充顏色或者劃上較粗的線條。粗線的部分劃分成兩個筆劃，都是從中間開始畫。蓮瓣的肩部位置采用方折的方式。內框的線條與蓮瓣的內部紋樣連成一個筆畫。蓮瓣之內填充上雜寶或者花卉，也可以是云頭。

（二）卷草紋

卷草紋，又被稱為是“串枝紋”，后人又稱為“卷枝紋”。卷草紋是通過曲線作為基礎性要素而構成的一類幾何圖畫。該紋樣將多類花草的特點匯聚在一起，是通過過度變形而營造出來的一類紋樣，顯現出極強的抽象意義。元代青花瓷之中的卷草紋多為單獨繪畫，由正和反相互連接。也有些類型是兩個在上部，一個在下部，或者一個在下部兩個在上部，互相進行連接。它是通過植物的枝干制成連續波卷形的曲線，與切圓線進行有機融合，通過兩方連續的排列模式，構成草葉紋理的配飾帶。卷草紋樣優雅的曲線，委婉而圓潤，有著極強的韻味，通常被用到器皿的口部、邊沿或者足頸部位，這是各類紋樣相互之間進行分割的紋理。在繪制格調層面上，元代卷草紋更加簡潔、樸素而富有質感，線條通暢而順滑，嚴謹有序。

（三）如意云紋

從元代開始，如意云紋被當成一類裝飾的圖案，在器皿中大規模地利用，被比喻成了“稱心如意”。該類型云紋的造型極其精巧。通常云頭的垂弧被劃分成三個層級，最頂層中的2個尖角向里面進行勾卷，2個位置靠近的云頭相互之間的連線通常是方向相反的弧線，在相互交叉之后，繪制成了頂部向上的兩類垂弧類型的如意云紋。云頭內均裝飾稠密豐滿的圖案，有水波紋、花卉紋、水波荷葉等。

元代青花瓷之中具有多種裝飾紋樣，其如意云紋具有很強的特征，通常將諸多單體圍繞器皿一周，達到精美與分割紋理的效果。根據裝飾部位的不同，如意云紋的裝飾方式也不相同。

（四）回紋

回紋有著深遠而濃重的吉祥韻味，由于紋樣好似“回”的字樣，因此而獲得該名稱。回紋通過較短的橫線或者豎線相互連接，構成了回字模樣，有一部分左部與右部位置相互連接，進而延伸，呈現出正反兼有的四方形狀；也有一部分的頭部與尾部相互連接，呈現出帶狀。通常而言，回紋從左上的位置開始依照逆時針的方向進行繪制，從外部直到內部繪制兩個框架。在元代青花瓷之中，回紋大多數被利用到瓶子或者罐子的口部、頸部或者腰腹部位，也可以用在盤子或者蓋子的邊沿處。回紋顯現出整齊而統一的特征，不但能夠讓畫面更充沛，也能夠對于各種紋樣進行有效的分割，進而更凸顯出重點的紋樣。

三、結語

在元代，青花瓷具有與眾不同的紋飾，其最顯著的特征是構圖設計非常飽滿，具有很多的層級，但是并不雜亂。其筆法多數是一個筆畫所形成的點或者劃線，顯得極其簡潔而通暢，具有很強的力度；勾畫與染色功底體現出實在的粗線條，深沉而有力。圖案與紋理是打造經典陶瓷技藝之中關鍵的構成要素之一，在營造我國的陶瓷技藝、形式與審美觀念狀態的精妙利用過程中所展現出來一種獨有的美學特征。元代青花紋飾證實了圖案變化與統一的審美原則，圖案也成就了元代青花瓷裝飾的歷史輝煌。

參考文獻：

[1] 朱裕平：《元青花瓷》，上海：文匯出版社，1994.

[2] 尚剛：《元代工藝美術史》，沈陽：遼寧教育出版社，1999.

[3] 馬希桂：《中國青花瓷》，上海古籍出版社，1999.

[4] 羅曉濤：《傳統陶瓷青花裝飾》，武漢理工大學出版社，2005.