淺析紀錄片中的東西方文化差異

（山東師范大學新聞與傳媒學院，山東 濟南 250000）

【摘要】：記錄片是一種最接近真實的表現手段，將表現對象鎖定在真人真事，紀錄片并非完完全全地將所拍到的畫面呈現給觀眾，而是經過藝術的加工和二次創作，才能將生活的真實以一種美的姿態展現，繼而引發觀眾的深刻思考，得到心靈的升華。紀錄片選取的視角不同，所傳達的價值觀也不盡相同，這都與創作者處的文化大環境有極大的關系。我將以《森林之歌》和《微觀世界》這兩部自然類題材的紀錄片為例來淺析紀錄片中的東西方文化差異。

【關鍵詞】：紀錄片；《森林之歌》；《微觀世界》；東西方文化差異

描寫自然題材的紀錄片通常會比表現人物的紀錄片在鏡頭的剪裁上會有很大不同，創作人員會選擇更有夸張性戲劇性的鏡頭，通常這些鏡頭并非都是用來表現自然界生物的日常生活，有可能含有深刻的現實意義。在中國傳統文化語境下的中式紀錄片往往摻雜著創作者深深的自我情感，而西式紀錄片慣于使用客觀冷靜的視角來表現大千世界，所以一部記錄片給觀眾傳遞的信息和價值觀都很鮮明的代表了這個紀錄片拍攝者的文化思考，這也是我們本文將要討論的重點。由我國著名導演陳曉卿拍攝的《森林之歌》耗時4年之久，共有11集，其中有兩集講述了人與森林的關系，我們在保護整個地球生態環境方面還需要更多的努力。雅克·貝漢是法國著名的紀錄片導演，他執導的《微觀世界》就是講述了微觀世界下這些動物、植物、微生物在大自然中的生活就像是整個世界生命的縮影，由小見大。這兩部紀錄片都是自然類題材，但是從敘事方式、細節處理、我們都看到了顯著的不同，在東西方文化語境下，這種文化差異究竟會對紀錄片的表達產生什么樣的影響，讓我們來看一下。

東西文化差異對敘事方式的影響

自然類題材的紀錄片都有一個共同的題材那就是適者生存，弱肉強食的生存法則都貫穿在《森林之歌》和《微觀世界》之中，沒有無緣無故的生也沒有無緣無故的死。在《森林之歌》中，寒冬的來臨，使得多少體弱病殘的小動物失去生存的機會，而《微觀世界》同樣也是如此，物種彼此之間的博弈總是難以逃脫贏與輸的結果。記錄片的下一步發展正在面臨著挑戰，娛樂性不足，使得紀錄片本體受眾變少，為了使紀錄片有更多的受眾，使人們看到更多優秀質量高的作品，故事化變成了他們表現主題的主要敘事方式，故事化的表現方式讓一件畫面豐富起來，并且充滿了感情色彩，加強了觀眾的帶入感。例如在《森林之歌》中，每一集都有一個主要表現對象，圍繞這個主人公展開敘事，在第四集‘家園——云橫秦嶺’中，以生活在秦嶺的金絲猴們居住的紅樺林為敘事主線，通過“甲板”這只十二歲的成年公金絲猴的愛恨情仇展開描寫，它與不遠處的一群流浪公猴中的“八字頭”成為了競爭對手，捍衛自己的領土和母猴。動物人性化的表現方式，讓觀眾產生新鮮感，并且這種真實靈動的畫面很容易讓觀眾與劇中的主人公建立情感上的聯系。同樣，在《微觀世界》中，通過對小動物、小生物故事化的講述，僅僅是用鏡頭來表現與我們人類正常生活不同的一個昆蟲的大世界，短短的一個紀錄片卻是需要籌備拍攝耗時十五年，也正是由于選取的素材夠生動，夠經典，才能通過一個個小故事打動人心，產生不可言說的影響力。

中國紀錄片的創作人員受中國傳統敘事方式的影響，習慣于從大見小，這種表述方式說教感強烈，中國觀眾的受教育水平高低不一，單調嚴謹的畫面及解說會使一部分受教育程度低的觀眾難以真正接受其中的內涵。《森林之歌》采用解說的方式，將創作人員的情感加入其中，而創作人員的價值觀則會引導觀眾朝著他們想要表達的方向思考。相反，西方文化自由奔放，他們的導演在拍攝紀錄片的時候往往從小見大，對一件事情的表現不是從宏觀到微觀而是從小點切入，這種方式反而更容易吸引觀眾的注意力。

在鏡頭語言方面，《森林之歌》常使用全景、中景來展現生物的生活面貌，很少出現特寫鏡頭。中國傳統文化的影響深遠，我們可以明顯的從紀錄片的鏡頭語言看出來，我們重情重義，在看到動物的世界里面，也是能更多的感受到它們的情愫，將金絲猴人性化，占地為王，“甲板”對“圓圓”的寵愛，這些敘事角度溫情又人性，充滿了人文關懷，照顧了中國的觀眾們對情感需求的渴望。西方文化重視客觀和實際，將真實發生的事情直觀地呈現給觀眾，片中沒有情感的流動，雖然少了一些溫情，但是理智的觀眾可能更容易接受這一種“就事論事”的主題表達方式，敘事角度也是變化多樣，例如野山雞捉螞蟻這一段，觀眾看到的是野山雞的視點，這種動物擬人化的敘事角度給觀眾以新鮮感和隔離感，令觀眾產生一種不同尋常的心理感受。例如在第六集中，大漠胡楊，整一集基本都是全景或者中近景來表現胡楊的生命狀態。在《微觀世界》中，這部紀錄片的本意是將動物微生物的日常放大，創作人員采用大特寫鏡頭讓觀眾可以直觀的看到生物運動的細節，這種敘事角度直擊觀眾內心，給大家帶來一種動的生命力的震撼。

東西方文化差異對細節表述的影響

紀實是紀錄片的根本，細節刻畫則是創作者能否將故事講得精彩的重要因素。《森林之歌》中大量運用細節描寫，以此來豐富畫面，升華本片的主題，如金絲猴“小圓”因扛不住惡劣天氣去世之后，它的父親母親“甲板”和“圓圓”傷痛欲絕的表情讓觀眾產生深切的同情，這種細節表情的凸顯升華了主題的情感，將創作者的情感也呈現給觀眾，讓畫面充滿了獨特的中國美學感覺。特寫是細節刻畫常用的表現方式，在《微觀世界》里，細節刻畫可謂貫穿始終，令人印象深刻的是創作者有意識的將昆蟲打斗的自然音效展現在紀錄片當中，給觀眾一種身臨其境的視覺和聽覺感受，蝴蝶的破繭而出，一場暴風雨的忽然降臨，在大特寫鏡頭的強力凸顯下，給觀眾一種心理上的變化，創作者有意識的控制鏡頭表現的速度，呈現了一種有別于中國式情感的別特美感。

《森林之歌》作為典型的中國語境下的紀錄片作品，在細節刻畫方面，帶有明顯的中國式情感色彩，片中多數細節描寫都是為了更加凸顯創作者的情感表達，這種創作方式是為觀眾的情感抒發做服務的，為了引發觀眾在觀看過程中產生較強的情感共鳴，從而引導觀眾產生對人和自然關系的思考，提醒我們要保護自然，愛護我們的家園。在《微觀世界》中，與《森林之歌》不同的是創作者對細節的處理完全是出于對客觀真實的表現，為了觀眾可以更加直觀的看到大自然的驚奇和震撼。

小結

隨著國際化發展，中國也受到來自國際文化的碰撞交流，對我國記錄片的發展有一定的推進作用，紀錄片走向商業化是一種不可更改的趨勢，有望改變在電視界繼續坐冷板凳的尷尬格局。《森林之歌》其實在拍攝手法上就借鑒了很多西方的理念，拍攝手法，展現商業化的觸角，開始故事化的敘事結構，由這部自然類題材的記錄片，我們還需要繼續開拓創作視覺，從各個方面提升我們的制作水平，這種創新性的突破可能還需要我們創作人員加強自我學習，從根本思想上入手，真正打開這個文化融合和文化獨立的按鈕，既要從中國傳統文化中汲取營養，又要走出具有先進的風格色彩，將中國的文化價值向世界傳輸，在世界文化語境下發揮我們的優勢。在中國本土現實的基礎上，吸收外來的先進經驗為我們所用，拍攝出更為生動精彩的紀錄片，為中國的觀眾，為世界的觀眾呈現出具有我們中國特色的紀錄片。