周星馳電影中喜劇人物的悲劇性

（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）

【摘要】：在多年來鋪天蓋地的媒體宣傳與文獻研究中，周星馳這個名字逐漸成為了喜劇電影的代名詞，但他本人卻說自己是一個悲劇演員。在周星馳從演員轉型為導演的過程中，他的影片風格內容發(fā)生著轉變，無厘頭喜劇成分減少，取而代之的是對人生社會的思考，周星馳影片中的悲劇色彩從來沒有直接的表現(xiàn)，而是蘊含于整部影片的人物設置、故事情節(jié)、場景渲染與對比表現(xiàn)之中。

【關鍵詞】： 周星馳；喜劇電影；悲劇；小人物

從周星馳參與制片的電影如《大話西游》，到他真正意義上導演的第一部電影《喜劇之王》，以及后來獨自導演的《少林足球》、《功夫》等，不難發(fā)現(xiàn)，從周星馳逐漸能夠影片進行掌控時，他在電影中出演了一系列有著許多相似點的小人物，市井之人，卑微，毫不起眼，在蕓蕓世界中沒有存在感，周星馳的電影總是被人們約定俗成的定義為喜劇電影，而細細看來，這些人物的設置卻都是悲劇的。

在《大話西游》中的至尊寶原本只是個占山為王的土匪，雖不傷天害理，日子倒也過得逍遙自在，這樣過完一生，平平淡淡，沒什么不好，可老天爺給他開了一個莫大的玩笑，他是孫悟空轉世，不可避免的和朱茵扮演的紫霞仙子陷入了一段情感的瓜葛。周星池電影《大話西游》里設計的以至尊寶愛情為主線的故事情節(jié)，本身就是一個悲劇。盤絲洞里，為了挽回白晶晶的生命，月光寶盒陰差陽錯地把至尊寶帶到了五百年前，遇到了苦苦等待她的紫霞。至尊寶因一心想救白晶晶，根本無視紫霞的存在，還編了一段情話欺騙紫霞。到后來，當白晶晶告訴他，他最愛的不是自己的心臟，而是紫霞時，他掏出自己的心臟，看到了紫霞在他心中留下的一滴淚。這一個曠世凄美，讓人痛徹心扉的愛情故事當時的觀眾不能接受。它在某些地方的確太過超前，它采用時空跳躍的結構，利用道具完成拯救任務，愈到后面愈是讓人傷懷，一股悲愴之感從一大堆密集的低俗噱頭中油然升起。影片中至尊寶窮盡所有卻留不住自己所愛，但是那些在困苦中煎熬的細節(jié)，正是大家能夠感同深受的，只不過，作為電影都會有個光明的尾巴，而現(xiàn)實卻很少有，在社會上這樣的小人物比比皆是，可當他們在銀幕上被大家看到時，大家都在笑，就好像馬戲團里的小丑，而在現(xiàn)實中人們又都何嘗不是如此。影片結尾處城樓上的夕陽武士戲份滿足了大眾對結局的美好憧憬，而這種憧憬卻在現(xiàn)實中是永遠都不可能實現(xiàn)的，正因如此，《大話西游》的內在悲劇色彩才會在人們的反復觀摩后得到升華。上映一段時間之后，《大話西游》迎來了遲到的掌聲和鮮花。《大話西游》中至尊寶和紫霞的愛情因為陰差陽錯而錯過，讓觀眾扼腕嘆息。這樣的悲劇結局，讓我們進入一種哀莫大于心死的狀態(tài)。

《喜劇之王》作為周星馳第一次參與導演的電影，是一部自傳性質的電影。周星馳電影的核心是小人物的悲劇，和對命運的抗爭，《喜劇之王》便是代表之作。在內容上，既沒有一貫的惡搞，也沒有會令人捧腹大笑的場面；在技術上，沒有使用絢突出麗的手段；在電影藝術上，也談不上出類拔萃；但就是這樣一部電影，成為了周星馳的獲獎作品。—個小人物的夢想，在浩瀚的生活面前，原來可以這么偉大。在這個日漸浮躁的社會里，輕易的談論”夢想“二字逐漸變得尷尬，不是大家不再有夢想，而是大多數(shù)人不再相信夢想，以至于大多數(shù)人羞于談夢想。《喜劇之王》就是告訴觀者，擁有夢想和追逐夢想的意義，是那么重要。周星馳在影片中扮演一個窮困潦倒，住在福利院，躺在單板床上的臨時演員，被人瞧不起，執(zhí)著要演戲，跑龍?zhí)桌媳涣R，排的話劇無人問津，對人對己要求嚴苛，但始終懷才不遇。就是這樣的一個悲劇人物，沒有一定經(jīng)歷的人怎么能了解那份執(zhí)著。同樣悲劇的還有張柏芝扮演的妓女柳飄飄，也是社會最底層的人物，被初戀男友賣到夜總會的經(jīng)歷讓她對世事早早的喪失了信任，突然有個男人說要養(yǎng)自己，為什么要感動的痛哭流涕，不為什么，就憑他花光了全部的錢作為“過夜費”，甚至連硬幣都用上了，這樣的男人起碼毫無保留。她想過，一個妓女和一個跑龍?zhí)椎模退阍谝黄鹩帜苡惺裁春媒Y局呢，他們是這個世界上最卑微的，卑微如蟻的兩個人物。柳飄飄這樣的一個悲劇人物，她知道這種卑微的愛情是不可能的，她不敢去愛了，她害怕再一次的被人重傷。就是這么一個電影，全篇充斥著辛酸與悲劇卻起名為《喜劇之王》，也是一種莫大的諷刺手段。隨著時間的推移，人們的經(jīng)歷和三觀的改變會在觀影中得到不同的東西，在周星馳的電影中尤為體現(xiàn)，偉大的喜劇內核都是悲劇，大部分人，年幼的時候，會因為《喜劇之王》而發(fā)笑；年輕的時候，會因為《喜劇之王》而沉默；中年的時候，甚至會因為《喜劇之王》而落淚。

周星馳曾說：我拍了好多好多悲劇，可你們都以為那是喜劇。他的電影的內核其實都是悲劇，只是以喜劇收尾，講述的卻是一群悲慘的人物，卻讓周以夸張的、無所謂的，即喜劇的方式來演繹他們的悲傷故事，以無厘頭的、搞笑的方式來表現(xiàn)那些珍貴事物的逝去與毀滅，以笑來掩飾他們心底的傷痛。或者說，這種所謂的周氏無厘頭喜劇，其實就是“周星馳式”的悲劇表現(xiàn)形式。

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