淺談影視語言

（曲靖師范學院音樂舞蹈學院，云南 曲靖 655000）

【摘要】：數字化時代的到來，使得媒介技術得到了飛速的發展，海量資源的共享成為了可能。電影作為當今社會的一種重要的傳播媒介，從技術到內容層面上都得到了一定程度的發展。伴隨著電影地位的不斷上升，影視語言的研究也如雨后春筍般發展迅速，但卻缺乏相對成熟的理論體系。本文通過對一些研究著作的描述和分析來對目前研究的現狀及成果做個簡略的總結，對其研究發展中存在的問題提出了自己的看法。

【關鍵詞】：影視語言；特點；歷程；趨勢

麥克盧漢在《理解媒介——論人的延伸》一書中將媒介理解為人的延伸，他用泛媒介的觀念解釋社會和人的種種現象。在他眼里，媒介如影隨形，無所不在，凡是使人與人、人與事物或事物與事物之間產生聯系或發生關系的東西，都可稱作媒介。麥克盧漢認為，技術的任何進步，都會使人類更有效地生活和勞動。在他的理論中，媒介的概念不僅僅包括了傳播技術硬件，還包括了社會情感。麥克盧漢還預言，當媒介技術進入人類社會的一切領域，正像我們的感覺器官和神經系統憑借各種媒介而得以延伸一樣。那么，作為像電影這樣的綜合藝術，結合了視覺和聽覺的延伸，以其特有的表現手法靈巧有效的充當媒介，所以說讓它發展到文字語言對于人類已經達到的那種程度大概不是一種奢望了，這樣的話，影視語言的研究似乎可以為我們帶來人類發展史上的另一種文明。但是，迄今為止，影視語言的研究仍然處于發展階段，需要通過不斷的革新和拓展。

一、影視語言研究的發展歷程

早在上世紀二十年代，學者就已經提出了“電影語言”這一命題，這一命題的提出獲得了很多學者的支持和贊同。有學者認為“一部影片是一種畫面的文字”；另外有學者認為“電影是一種畫面的語言，有它的詞匯、句法、詞形變化、省略、俗語、語法”；還有學者認為電影里有通用的語言。早期影視語言的研究大多跳脫不出文字語言的束縛，多數學者希望通過一些約定俗稱的影視表達符號來固化影視語言的表意方式，所以在發展的過程中遇到了許多的否命題。直到蒙太奇理論的出現才使得影視語言的發展逐漸跳脫出文字語言的框架。到六十年代末，當結構主義學者以符號學為武器進入了影視語言這一領域進行研究，極大豐富了影視語言的研究方向和思路，影視語言從此朝著更多元化的方向發展了起來。

二、影視語言主要研究的幾個方面

（一）關于影視語言概念的定義

不得不說，電影的實踐創作要比電影理論先行，所以，關于影視語言概念的定義可能會隨著實踐的發展產生不同的變化和發展。那么影視語言到底能不能被定義就取決于它能否成為一門系統而完整的語言，那么就是說，影視作品具有其獨特的承載能力和話語權。電影語言不是一種替代性的術語，而是還未形成自身理論概念和范疇，正如法國著名的電影理論家、當代電影理論的奠基人克里斯蒂安麥茨精當的論斷：“并非由于電影是一種語言，它才講述了如此精彩的故事，而是由于它講述了如此精彩的故事，才使自己成為了一種語言。”而著名電影導演帕索里尼則在他的重要論文《詩的電影》一文中指出：“電影的本質是一種新語言。所以，對于影視語言的定義，也并不是一個固定的概念。”

影視語言能否成為社會認可的語言，取決于它的符號化手段是否存在某種特定的意義，并能夠為社會所認可和接受。馬塞爾馬爾丹在其《電影語言》一書中指出“電影是一項企業，也是一門藝術；一門藝術，也是一種語言；一種語言，也是一種存在。”他強調了電影語言作為一種語言它是“敘述故事和傳達思想的手段”。馬塞爾馬爾丹認為“影視語言是一種表達的手段，這種手段是基于導演特色形成的，站在這樣的立場上，導演的不同特點勢必會造成電影語言的豐富，也就是說，電影語言只是手段而非工具，其主導權不在其本身。”所以，關于影視語言，其地位和作用很明顯，但也沒能有一個明確具體的概念。但是他的理論卻將影視語言成為語言的可能性向前推了一大步。魯濤在其《影視語言》一書中將電影語言更名為影視語言，并對影視語言作了定義：“影視作為一種依附特定媒材的藝術樣式，其承載內容的全部形勢手段——如同所有藝術樣式都是其獨特的藝術語言一樣。”這樣的界定在一定程度上給了影視語言一個解釋，但是卻不夠透徹。可見，關于影視語言的定義，學界并沒有一個統一而清晰的劃分。

（二）影視語言的表現手段

除了影視語言的概念界定之外，在對影視語言的研究中，影視語言的表現手段也是研究的熱門。在較為早期的關于對影視語言的研究中，馬塞爾馬爾丹在其論著《電影作為語言》中就對蒙太奇作為電影語言的一種表現手段做了闡述，蒙太奇的理論大大拓展了關于影視語言研究的維度，但是，當時的研究只針對蒙太奇理論本體的研究，并沒有能夠將它與影視語言相結合。在近期的研究當中，我國學者王志明在《電影語言學》中對電影語言的三大表現手段做了總結歸納，他提“出電影語言的媒介是聲音與連續性影像形成的聯合體。蒙太奇語言研究的是知覺幻覺鏡頭間的關系問題。長鏡頭語言研究的是知覺幻覺鏡頭內部構成問題。意識流語言則主要研究意識幻覺鏡頭的呈現問題。”他的這一論斷將影視語言的表現手段主要歸納為三類，給影視語言的手段提出了明確的研究方向和導向。但是，作為一門開放性極高，融入度和參與度都極高的藝術，在不斷地實踐中會衍生出更多的理論，不管是怎樣的界定隨著實踐的發展都會表現出一定的局限性。

三、影視語言的研究現狀和發展趨勢

影視語言作為至今學界爭議較多，并且相對欠缺研究的領域。在整個發展過程中還有極大的發揮空間，在很多維度上都可以有所拓展，但影視語言是否能夠成為語言學的一部分，還需要長期的理論研究和實踐認證。但影視語言的研究會給電影的發展帶來理論創新，從很大程度上提升電影研究的廣泛度。影視語言是一個富有開拓型而蓬勃發展的研究領域，隨著影視語言研究的發展，人們將對影視語言有一個全新的認識，影視語言也將會得到重新的認識和評價。

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