散文詩般的京都末事

內容摘要：影片《城南舊事》通過主人公小英子的眼睛來敘述的20年代末北京的種種物事。該劇沒有完整曲折的故事情節，全片如散文詩般樸素，雅致，勾起觀眾心底對往事的無限回憶。

關鍵詞：散文詩 電影 《城南舊事》

影片《城南舊事》沒有完整的故事情節，只有那看了令人惻然心傷的三個片段。影片通過小英子的眼睛，直觀二十年代末京華古都那愁云慘霧的人世，帶給人的濃烈藝術享受，勾起人們對往事的無限回憶。“詩家沖淡之境，可遇不可求”。這部電影把視點放在英子身上，是為了讓她用童年的眼光去看待當時的社會現狀、人和事，更能自然的透露淡淡的哀愁和濃烈的希望。[1]我認為以下幾點使這部影片閑的與眾不同。

一、這部影片的結構是破除習慣的，它沒有貫穿到底的情節線

影片可以看作是三個片段的組合：一是寫秀貞的妞兒的經歷和遭遇的片段；二是寫小偷的片段；三是寫宋媽（并結合寫父親）的片段。這三個片段之間并無必然的上承下延關系，前面出現過的人和事，后面就不會再提起；而后面將會出現的人和事，在前面一點復伏筆也沒有。小主人公英子憑據妞兒脖子上那塊似是而非的青痕，認定她是瘋女人秀貞所生，導致“車禍”。而這些后果對英子而言毫無察覺，而正是這些不經意，才更加的符合兒童記憶的特點。

二、《城南舊事》的敘述方式排除了習慣的模式，樸素的展現了生活的場景，敘述方式毫不華麗卻又清新

影片透露著的那一股真誠的淳樸的生活氣息。比如文章的開頭這樣敘述：“駱駝隊來了，停在我家的門前。”“它們排成一長串，沉默的站著。等候人們的安排。天氣又干又冷，拉駱駝的摘下他的氈帽，禿瓢兒上冒著熱氣，是一股白色的煙，融入干冷的大氣中……”這單純古樸的畫面，讓我們體會到了一種典雅的生活意韻，《城南舊事》的“舊”字便一下子出來了。

三、在影片中，有許多的詩的畫面，詩的語言

如：瘋女人秀貞給小英子染指甲的那一段；冬日斜陽下，人們袖手于街頭曬太陽；小孩子們圍著烤白薯的爐子；胡同里拉煤的駱駝臥伏，安詳地“倒嚼”。

四、《城南舊事》中，在表現形式上的重復

在井臺打水反復出現了四次；在操場上打水也重復了四次；這些重復給我們在心理上造成了一種生活的流逝感。時間，季節仍不知不覺的從我們的身邊流逝而去，而生活在它周圍的人們仿佛并不察覺歲月的失去。

五、影片在美術設計上也極素淡雅致，貼近生活

“淡淡的哀愁，沉沉的相思”是這部影片的創作基調。所以影片中采用的是淡雅、素靜的色調。灰蒙蒙的青灰色，迷迷蒙蒙的調子最適合“往事感”。[2]最令人印象深刻的是：在影片中，選用的是《送別》。這首曾經在二十年代流傳于全國的學堂。這首歌曲在影片中占有十分重要的地位。如在“畢業典禮”上以及在小英子班級里都唱了這首歌。伴奏的風琴也是選擇與當時一般小學音樂教員的演奏極其接近的，未作任何的“藝術加工”，聽起來非常的真實、可信，使人有身臨其境的感覺。它成為了劇情的發展不可替代的有機組成部分。還有在“臺灣義地”的那一幕，荒草累累，紅葉遍野，一片深秋蕭瑟的景象。英子隨媽媽坐在馬車上還在回頭遙望著，她在紅葉中遠去，留下的是無窮盡的思念……荒草、秋風、落葉，在這個氣氛中使人感到深深的惆悵中帶著眷戀。這幾組火紅的瘋葉的鏡頭交替疊印，把全劇推向高潮。[3]所有的這些表現形式上的特點，都使《城南舊事》臻于淡泊的境界。而平淡并非是平庸寡味，但是也不能一淡到底，味同嚼蠟。[4]淡淡的故事線條，是促使人物“素描化”的主要因素，當然這個“淡”字并不是指作平中的人物缺乏個性。相反的，宋媽、偷兒、秀貞等人各有各的色彩。真是“一人有一人的性格”。[5]

《城南舊事》沒有雙方層次分明的矛盾沖突和承前啟后的結構模式，不求大悲大慟的直觀效果和跌宕起伏的情緒，而為我們呈現的是一篇生活化的、片段的、充滿追憶感的、平穩舒緩的“電影散文”。[6]沒有完整的故事清潔，只是匆匆來去的人物。用英子的童年經歷，內心情緒把三個可以各自鋪衍成長的生活片段串聯，《城南舊事》拍攝出了一部散文詩化的電影，一部電影的散文詩。