淺議蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》

（長江大學藝術(shù)學院，湖北 荊州 434000）

【摘要】：嬰戲圖是一種以孩童玩樂、嬉戲為主題，來描畫兒童生活場景的繪畫作品。它從屬于人物畫的一種，但又擁有相對的獨立性，在中國美術(shù)史上經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。在宋代，嬰戲圖不僅題材內(nèi)容非常豐富，構(gòu)圖也多種多樣，在繪畫技法上繼承前代并加以發(fā)展，繪畫風格更是區(qū)別于歷史上任何一個朝代，形成了一種獨特的繪畫現(xiàn)象。蘇漢臣是這一時期最具代表性的嬰戲圖畫家，他的代表作品《秋庭戲嬰圖》生動的描繪了兒童在庭院里游戲玩耍的情狀，這幅作品寫實生動，表現(xiàn)手法細膩，賦色明快，極其富有生活氣息，代表了宋代嬰戲圖的最高水平。從《秋庭戲嬰圖》該作品中的內(nèi)容、構(gòu)圖、筆墨技巧等方面進行分析，以及在中國畫方面的影響。

【關(guān)鍵詞】：人物風俗；蘇漢臣；嬰戲圖；生活場景；嬉戲

蘇漢臣是北宋初期的畫家，汴梁人，靖康之難后，追隨宋室，移居錢塘。他從前當過民間畫工，宣和年間被詔入徽宗畫院。他繪畫效法劉宗古，多吸收了劉宗古水墨輕成、風景空蒙的婉約風格，在其他表現(xiàn)上又要比劉宗古更加豐富。他擅長于畫佛像人物，其中尤以童嬰題材的作品最為人欣賞，在他的筆下或有后代在他的影響下締造出了一大批杰出的嬰戲圖，體現(xiàn)出嬰孩各種各樣玩耍的場景，極具生活氣息味濃烈。臺北“故宮博物院”藏《秋庭戲嬰圖》是其代表作之一，最能體現(xiàn)他的藝術(shù)水平。

一、構(gòu)圖形式

1.章法布白

章法是指文章的組織結(jié)構(gòu)和布局，象征著處理事情的規(guī)則和方法，布白是指文章中的各物體之間的關(guān)系。中國畫中的章法是指安排布置在一幅作品中，畫中主題、配景與畫面的協(xié)調(diào)關(guān)系，正如南齊謝赫論畫《六法》中的“經(jīng)營位置”。[1]在中國畫章法布局中狀物立象，首先必須量體裁衣，裁剪取舍，區(qū)分主賓，然后根據(jù)布局對象關(guān)系的往來逆順的運動變化之勢布局畫面，迂回起伏，氣脈聯(lián)貫，造成動人心魄的氣象。《秋庭戲嬰圖》的章法體現(xiàn)，在整幅著作中，完全體現(xiàn)了謝赫六法中的“經(jīng)營位置”。蘇漢臣采用了“物為我用”的觀點，加上獨特的筆墨技巧和別有一番風味的精神思想，勇敢而巧妙的運用通景法、三遠法及“近大遠小”和“運動透視法”去構(gòu)造畫幅中的景物、人物，從而使畫面中心“立意”得到了更完美的體現(xiàn)，讓整幅作品的物象和畫家的精神思想得到了完美的交融，使觀者游目馳懷，賞心悅目，都處于和諧的氛圍[2]。

2.人物安排

人物安排指的是在一幅作品中，畫面上主體人物與景物之間的關(guān)聯(lián)情節(jié)，包括人物、景物和動作等情景。在《秋庭戲嬰圖》中，畫面的主角是兩個兒童，分別為一男孩和一女孩，都在注意力高度集中地挑撥著陳設在圓板凳上的棗磨，好像早就忘記自己處于安靜幽美的秋天庭院之中。“棗磨”為秋季的節(jié)令玩物，需要取三顆新鮮的大紅棗，細長的竹子一根，細長的竹篾兩端都放著一個大紅棗并且放在于棗的核上，隨著輕輕的撥，不停的旋轉(zhuǎn)，形狀好像是二個人在推磨似得，表現(xiàn)的尤為生動活潑[2]。對于人物的處理、安置和描寫、繪畫方面，蘇漢臣刻畫非常全面，人物衣服的紋路線條大多采用髙古游絲描，宛轉(zhuǎn)流利順暢像飄浮著的云和流動著的水一樣，所表現(xiàn)的物體的物質(zhì)真實感極強。賦予色彩美觀而不落俗套，服裝花紋的點染精細周密，使官宦人家的孩童，正常的狀態(tài)表現(xiàn)的非常充分、透徹，看到畫面的人都心里產(chǎn)生愛惜。蘇漢臣畫筆下的孩童，形象漸漸滲入著富裕與榮耀顯貴的氣息，同時加以襯托或裝飾著民間生活，樸素氣息的情與景互為融合，這也就是正好與北宋末期的宮廷畫院的繪畫風格意氣相投。

3.環(huán)境場

蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》是嬰戲題材畫成熟階段的傳世精品之一。畫面用筆精致，背景處多采用游絲描，畫面中太湖石處置的單純整體，并且毫無雕琢的痕跡，顯得自然大氣。幾株怒放的芙蓉花，花微微泛紅，花朵的姿態(tài)各不相同。在《秋庭戲嬰圖》這幅作品中，兩個小孩之間動態(tài)的表達簡直是出神入化，姐姐和弟弟之間的眼神的交流，圓凳上棗磨的旋轉(zhuǎn)，和畫面整體的空間感都表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。畫家深刻地描繪出了宮廷畫的特色，也表達了人們借嬰孩來寄予未來的渴望。

二、描繪畫面

1.情景交融

表現(xiàn)出來兒童游戲和玩耍的嬰戲圖，是一種很盛行在宋代的風俗畫。在這幅繪畫中我們可以看到，當時兒童所玩的很多游戲及運動，列如：鞭陀螺、斗蟋蟀等一系列游戲。在《古代畫人談略》一書中，陳葆真對《秋庭戲嬰圖》的畫面內(nèi)容，有著優(yōu)美和絕妙的描寫敘述：“畫面偏右湖石聳立，把畫面分成左右兩半。右半面為芙蓉綻放，稚菊吐芳，暗示秋天的時節(jié)。他們那樣全神凝注，眼神并交，集中在桌面上那個小小的世界中，忘記了一切[4]”。就像陳葆真所描寫敘述的一樣，憨態(tài)可掬的孩童所專注的是一種“推棗磨”的游戲。

2.新鮮的“推棗磨”

所謂“推棗磨”，其實是深秋早熟之后，以旋轉(zhuǎn)棗兒為快樂的一個某個節(jié)氣的氣候和物候的游戲。這種玩法是首先拿一顆大紅棗橫切取一半，使其超細超硬好像刺的棗核露出尖尖的部分；然后用三只劈好的細竹簽將它三方面分立相持；使棗核尖朝上垂立；最后再安排或籌劃一個長條竹篾，兩端都各放一顆棗。在玩耍的時期把竹篾，有條理、分先后地處理、安置在棗核尖上，使物體成相對的靜止狀態(tài)用手跟水平面平行的推動到另一端，則兩段安放著紅棗的竹篾，便利的旋轉(zhuǎn)起來了，因為兩顆棗兒的旋轉(zhuǎn)形狀磨削，類似二人推磨，故名之“推棗磨”。

3.圖文并茂的題畫詩

畫面有乾隆的題畫詩就在左上角：“庭院秋聲落妾紅，拾來旋轉(zhuǎn)戲兒童。丹青巧止傳神謝，寓意原存相讓風”[5]。所說的“寓意原存相讓風”是在引用南北朝時王泰的典故。過去的各個朝代“推棗磨”的畫作中，很少有單個的小兒撥弄的作品，大多數(shù)是作于二個小兒相對的游戲。例如長期以來互相傳說為蘇漢臣繪畫出的嬰戲圖，同樣是繪畫著有興奮得意，精神煥發(fā)樣子的二個小兒的游戲，愛嬉戲打鬧才是孩子們的天性。《秋庭戲嬰圖》蘇漢臣以精致巧妙的神態(tài)、動作表現(xiàn)出，“推棗磨”這個節(jié)令游戲的使人感到快樂的意味所在，一個“賽”字使兩姐弟，眉眼和動態(tài)之間一切情態(tài)充分地刻畫出來。

三、《秋庭戲嬰圖》的藝術(shù)特色及藝術(shù)風格

1.獨具匠心的構(gòu)圖形式

構(gòu)圖，是指對客觀事物通過細心的觀察進行主觀的選擇，安排分散的人或事物使具有一定的系統(tǒng)性或整體性，而且通過對一些繪畫要素的組合，來表達出的畫面結(jié)構(gòu)或布局。中國畫中的“經(jīng)營位置”說的就是繪畫的構(gòu)圖和布局。庭院環(huán)境密集繁多、元素種類較多的《秋庭戲嬰圖》，仔細察看事物或現(xiàn)象，畫面全部是對照比較充分顯現(xiàn)出

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其個性特征的構(gòu)圖方法三角形，蘇漢臣對合適的加以采納運用了數(shù)量多的環(huán)境要素當作是背景，并且很注意和小心主體的突出和顯著，還有主體與局部之間以及和各元素之間的事物相互之間發(fā)生牽連和影響。在繪畫時根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)完整的畫面， 妥當完善處理了主次和動靜、虛實和零整的相互作用、相互影響的狀態(tài)[6]。蘇漢臣在一個畫面內(nèi)特別用心地將湖石、花草和玩具等，進行了十分合理的布局，是整個畫面都處于和諧之中，顯得穩(wěn)定而靜謐。在人物處理方面，把人物安排成為了一個團形，從而使具有了栩栩如生的感覺與穩(wěn)重的背景，通過發(fā)展變化而成為了動與靜的對比。在這整幅的畫面之中，蘇漢臣從一端或一側(cè)到另一端或另一側(cè)使得畫面，虛實相結(jié)合使我們有了無盡的聯(lián)想。

2.細膩寫實的畫法技巧

寫實在中國人物畫中應用的十分廣泛，可以更好的表現(xiàn)出人物的精神狀態(tài)。人物畫在繼承唐代傳統(tǒng)的基礎上，經(jīng)過五代，又向前邁進了一步，繪畫方式更加多樣化，與日常生活聯(lián)系更加緊密，描繪現(xiàn)實生活、現(xiàn)實人物的作品增多。蘇漢臣能夠抓住對象的主要特征，給予個性化的表現(xiàn)，通過對人物臉型、表情、動態(tài)、服飾等精心刻畫，表現(xiàn)出畫中任務的時代特點和個性特征。在努力的表達出湖石等，事物形態(tài)真實的發(fā)展根本或起點上，用線歸納總括且具有活力能感動人，線條抑揚頓挫和跌巖起伏，以及有著十分豐富的變化，并且還有留有的局部空隙，做到了線條未連接而氣韻相連接在一起。在這幅蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》中，對孩童整體的繪畫運筆舒緩而潤澤可愛，線條極其富有彈力表達出了一種含而不露、耐人尋味的美。畫家對畫作的每一根所用的線條，都是經(jīng)過思考衡量的，無論是用顏色代替墨色，還是用底色托本色加灰色罩染，體現(xiàn)了他特有的賦色標準。

3、清新淡雅的筆墨語言

“色彩”不管是在中國畫還是在西方油畫上，都是不可或缺的一部分，它可以使你的畫面充滿靈動的感覺。色彩有冷暖色調(diào)之分，每種都表達著不同的感情色彩和意境。《秋庭戲嬰圖》里的色彩都是比較和諧的高雅色調(diào)，水墨的著染，使得畫中的人物，還有背景，都更加有層次感；畫中靈動的淡著色，更是把兩姐弟的形態(tài)描繪的出神，有虛有實，虛實相生，使得小孩的表現(xiàn)栩栩如生。可以看出，蘇漢臣在作畫時，不管是線條的優(yōu)美度還是顏色的柔和度都有他自己獨特的想法，因此，這幅作品堪稱是宋代嬰戲風俗畫的代表作品。

四、結(jié)語

嬰戲圖的發(fā)展在宋代時期十分的興盛，而蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》無疑是這一時期的巔峰之作。而在之后的畫家中，也受到了蘇漢臣繪畫中筆墨的影響。嬰戲圖常常寓意著對生活的美好向往和家族興旺的美好愿望，一直延續(xù)至今。在現(xiàn)代人物畫中，我們依然可以看到蘇漢臣畫法的影子，雖然時代不同，但它精湛的繪畫技巧可以幫助現(xiàn)代繪畫的提升和進步，也可以促進畫家的文化底蘊和人文情操。如今現(xiàn)代繪畫研究者都是在借鑒古人傳統(tǒng)繪畫的基礎上，適時地捕捉最原始的物態(tài)融合自己的思想，以及獨特的審美眼光開拓創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出具有進步意義的繪畫作品。（指導教師：梁躍。）

參考文獻：

[1]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海：上海大學出版社，2008：166-175.

[2]陳葆真.古代畫人談略[M].臺北：國立故宮博物院，1979.

[3]陳履生，張蔚星.中國人物畫·宋代卷[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2000：527.

[4]薄松年.中國美術(shù)簡史[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2001：125.

[5]楊琪.藝術(shù)學概論[M].北京：高等教育出版社，2003：368-393.

[6]鄧喬彬.宋代繪畫研究[M].開封：河南大學出版社，2006：40-44.