論當代女性國畫藝術的特點

（聊城大學美術學院，山東 聊城 252000）

【摘要】：女性繪畫雖然呈現出不同的風格面貌但在其背后仍然不難發現存在著一些共性，女性畫家在知覺上，感受性較強，對外界的人和事物通常比較敏感，心思細密，對自然界的生命狀態有敏銳的感受力。女性國畫家的作品大多對花卉和女性自身的生命狀態以及生活化私密化的周圍事物表現出特殊興趣，以小見大，給人一種親近感。本文主要基于當代女性國畫藝術作品為研究基點，總結歸納出當代女性國畫藝術的特點，以期為當代女性國畫藝術提供一些理論支持。

【關鍵詞】：當代女性；國畫藝術；藝術特點

一、生活化題材的表達

女畫家由于生理和心理的原因仍然善于畫一些較小題材的作品大多取材于自己身邊的事物和景物，喜歡在平凡中捕捉細微美與小情趣，表達她們對生活的直覺感悟和自己獨特的審美判斷，以及潛意識的人生體驗，在表現自己的內心世界時有著敏銳的感受能力，并且能夠生動入微，精致細膩去表現心中所想，女性畫家在表現主題上很少會對一些重大的政治歷史性題材感興趣，比較關注生活關注自己身邊的人和周圍事物，看似平淡，易懂，沒有深刻的社會性或哲學性，但也蘊藏著畫家細密的心思。

選材上多表現為對自然生命的關愛，也喜歡表現小的細枝末節，以自我為中心，表現自己的生活、婚姻、家庭，甚至小到梳妝打扮，花花草草，這些常見的事物卻把觀眾帶入一個女性私密化的空間中，品味生活的點點滴滴，透過這些呈現在觀眾面前的隱秘性訴說，同樣可以窺視到自然中生命的的律動，這就是以小見大，平淡之真，相比于一些重大的歷史題材，這些略帶女人味的作品就像溫潤的玉令人慢慢賞玩，愛不釋手。女性繪畫常像悄悄話一樣又像做女紅一樣的態度從事繪畫過程，在細枝末節中體驗制作的樂趣。作品中常具有一種墉懶、從容、平靜、閑適的特點。日常生活中的瑣事，在女畫家的筆下已具有非同一般的意義。當代女性畫家的許多作品可能沒有過于深刻的主題性社會性，她們表達的也許僅僅是女性的某種感覺和短暫的情緒，是一種趣味性的表達。這種發自內心的個人感覺和女性意識以一種潛在的、靜謐的方式傳達出來，注重藝術作品的內涵和意蘊，以求表現更多的文化意義，通過對周圍事物的描寫也是表達對自己的內心觀照，她們對平凡的生活充滿興趣，這種興趣就由普通的情景升華到藝術的高度，值得細細品味。

女性善于表現生活化的題材也受由其生理和心理的因素影響，在社會中雖然女性地位有所提高但是女性仍然屬于弱勢群體，在體能上的柔弱也使她們外出到處游歷采風的機會減少，所以自己身邊的人和物作為繪畫題材更加方便，取之即來，另外女性長期以來在家庭生活中扮演重要角色，對家庭生活的熱愛，使這種情緒無意識的流露出來，反映到作品當中。尤其在母子題材上更是傳達母親這一角色的喜悅，不少女畫家的作品中出現母子形象強化了母性特征和傳承生命的偉大，當然現代女性社會和家庭的雙重身份也會使她們產生忙亂，這些在王彥萍的作品中也有所反映。

二、對女性自身意識的詮釋

女性的自我意識總是不經意的在繪畫作品中呈現，是女性對自己的反映，主體對客體的意識，它是對女性自我價值的肯定，是女性作為主體在這個現實社會中對地位、作用和自身價值的一種意識，在這種意識里女性追求獨立自主，追求自己的理想，是一種可以發揮她們的主動性和創造性的內部力量。女性畫家具有了這種意識，更加清醒的認識到自己所要表現的內容和主題，從而使作品顯現出一種女性氣質，這種意識體在繪畫中的體現就是更多的關注女性自身的問題，從自身的生命體驗出發，從客觀世界中的生存現狀尋找靈感，從女性的思維習慣去表現藝術。自身豐富的內心世界和生活體驗也是畫家的創作源泉，所以女性畫家更傾向于用特有的話語方式進行隱秘性表現。

另外女性的生理心理也決定了女性繪畫的一些特征使得一些人物畫家在選材時多表現女性形象，甚至很多女畫家熱衷于自畫像，似乎在表現自己的同時己經涵蓋了萬千女性的生活狀態和精神特征，即使是“她者”形象也是自覺地運用女性的話語方式描繪自身的體驗和感受。她們不再甘愿成為被審美對象，而是主動在作品中體現了對自我內心世界的深層挖掘和意象表達，從而使繪畫語言逐步凸顯出個人魅力。當代一些女性人物畫家中有表現仕女閨情的畫家，如上海畫家馬曉娟，安徽王仁華等，也有江蘇的新文人畫畫家徐樂樂，還有北京學院派畫家徐華翎等，無論是哪種藝術風格，她們在對女性形象的表現上已經逐步脫離寫實性的肖像描摹，開始由具象而至心象，雖然由現實而來但已是畫家心中的“她”，成為一種意象符號，完成對人物形象描繪的同時也是對自己的一次重構，“她者”的形象也是自己思想觀念的移植，借用對自己或“她”的表現遠離男性思維定式，有了自己的獨特視角、獨立的精神觀念和立場。

三、對花卉題材的偏愛

花，在中國具有擬人化的審美意義，有深刻的文化內涵，自古文人雅士沒有不愛花者，中國人對花既有直接客觀的描述和詠贊去表現或欣賞花卉自然之美與裝飾之美，也有借花明志，以花傳情去表現主觀思想的感受，故而常將花寓以多種吉祥美好的象征意義，使花人格化甚至神化，后采用比興寄托的手法，以此通過聯想而意會其深遠的意義。借對花的描繪來表達自己的心情，抒發自己的感受，進而用來表現自己的女性視角和女性意識。不言而喻，這些正是女性藝術家特有的訴說方式和塑造心靈花意象的特殊專利。花與女人之間這千絲萬縷的定勢關聯注定了女性藝術家對花情有獨鐘。

女性畫家作品中對花的描繪也多有贊美之意以花來歌頌女性，表現美，將花卉視作是一種生命力，是靈魂的生靈，是一種和自身相連的生命狀態。沒有花，生活中會少了許多精彩的點綴。因此花文化是人類的一份精神財富，女性對花的偏愛更是與生俱來，同時隨著當代女性的解放，社會地位的提高，女性畫家的增多也使女性繪畫藝術繁花似錦，出現許多年輕一代的女畫家，如雷苗、高茜以外還有李水歌、林任著、林藍、喻慧等花鳥畫家，在一些人物畫家的作品中也經常出現花卉與人物之間千絲萬縷的聯系，如福建畫家陳子的作品，畫面中大多都穿插著花卉纏繞在人物周圍，甚至在人物衣服上花卉也在自由生長，漫延在人物的軀體上，與人物融為一體也與背景融為一體，在人與花的交互輝映里，生命的美麗無處不在，對生命的贊頌如縷縷煙霧態意地在空氣中彌散，花瓣輕輕掠過，欲說還休，含蓄內斂，現代氣息中透著古典意蘊，精致細膩又悵然若失，她的作品是花開無語的反復敘事，是花卉與人物的不知不覺的融合或轉化，觀其畫仿佛能聽到來自身體內部的聲音，平靜地面對稍縱即逝的美麗，從容地看花開花落，將女性對于人生的遐想與關愛，都以細膩入微的用筆和自然漬化的色彩呈現在畫面。少女與花，本來就是一個亙古常新的題材，在陳子筆下，更是注入了女性的幽思與情懷，直悟人生的無常之境，又有平靜如水的從容。也許花朵和女性的美麗一樣雖然短暫，但是也以其極大地熱情和對生命的關愛輝煌的綻放。

參考文獻：

[1]李蒲星.美術視窗內的女性世界[M].北京：光明日報出版社，2007：78.

[2]陶永白.失落的歷史一中國女性繪畫史[M].長沙：湖南美術出版社，2000：6

[3]耿幼壯.女性主義[M].北京：人民美術出版社，2003：90.