古建筑三雕圖案的創意轉換研究

（金華職業技術學院，浙江 金華 321017）

【摘要】：三雕圖案的創意轉換主要是通過傳統裝飾符號的提取與重構，以打破和分解為前提獲取新的表現形式。了解對象的造型規律，從理論上探索它的美的法則，從而創造美。繼承古建筑三雕優秀的裝飾藝術，從農本文化中研究新的裝飾語言，尋找裝飾構思的元素和創新的亮點，以豐富的文化內涵應用到各種設計領域。

【關鍵詞】：三雕； 圖案 ；創意

一、古建筑三雕的藝術特征

古建筑三雕藝術造型具有“程式化”的特點。程式化是各門藝術帶規律性的相對穩定的藝術語言。無論哪種門類的造型規律都具有嚴格的程式化。這種程式被民族的群體所公認，并且得到世代傳承。中國民間美術在歷史的集體意識活動約束中形成了自己獨特的創作思維方法和選擇判斷的審美批準。古建筑三雕藝術作為民間美術的一個門類也不例外。

1、符號化的象征語言

德國現代著名哲學家恩斯特.卡西爾說：“符號化的思維和符號化的行為是人類社會中最富有代表性的特征?！惫沤ㄖ裰谐Ｓ玫姆栍校喝f字紋、方勝紋、盤長紋、古錢紋、壽字紋、卷草紋、如意紋、拐子龍紋等。符號式的程式化造型語言以其通俗易懂的藝術效果成為廣大民眾熟知的、喜聞樂見的形式，在古建筑三雕中顯示出普遍性的特點，構成了古建筑雕刻藝術重要的藝術特征。

2、形式美的構成法則

形式美法則是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。三雕藝術作為造型藝術的一種，同樣遵循形式美法則。三雕圖案根據內容的需要，美的形式規律，體現了符合人們心里特點和思維特性的形式語匯。如對稱與均衡，統一與變化等。磚雕門罩兩邊講究數量對稱的肚兜、掛落紋飾、元寶等的數量一般為雙數，在中國人的審美中，講究完美偶數對稱，象征完美祥和。統一與變化是形式美的基本規律。統一是各個組成部分之間內在聯系的藝術表現，變化是各個組成部分之間區別和多樣性的藝術表現。統一中有變化，使構圖更加完美。如磚雕的漏窗與門罩中的額枋、掛落，邊框與內部，形成方圓、直曲、虛實、黑白、上下等對比變化，形成整體多樣的視覺效果。

二、古建筑三雕圖案的創意轉換

創意，是指“構思”或“意念的創造”。三雕圖案的創意轉換主要是通過傳統裝飾符號的提取與重構，以打破和分解為前提獲取新的表現形式，作為設計中應用的重要特點。分解不僅有利于了解結構，更能深刻地了解事物內在的美，還能了解到局部變化對形態的影響。通過分解，了解對象的造型規律，從理論上探索它的美的法則，從而創造美。繼承古建筑三雕優秀的裝飾藝術，從農本文化中研究新的裝飾語言，尋找裝飾構思的元素和創新的亮點，以豐富的文化內涵應用到各種設計領域。

1、形式與思想內涵的分離與重構

現代社會的變革往往使傳統手工藝的形式層面與精神內涵相剝離，傳統的手工藝更多時候只是作為一種裝飾風格，依附于現代設計中而“再生”。這種“再生”的傳統往往只是一種形式與符號，而其內涵多數已隨時代的變遷而流逝。在現代設計中，或用新形式表現老思想，或用舊形式注入新的思想內涵，也就是用現代手法反映古老的觀念和思想。要從傳統雕刻藝術文化符號和標志中解放出來，不作單純的接受和展示，要創造新鮮形式。如中國聯通的標志取傳統八寶圖案“盤長”，中國聯通取其“通”和“吉”，迂回往復的線條象征著現代通訊網絡，寓意著信息社會中聯通公司的通信事業井然有序，而又信達暢通。也象征著聯通公司的事業無以窮盡，日久天長。讓傳統符號盤長在符號的變異中得到繼承和革新。

三、風格與技藝的分離與重構

古建筑三雕藝術具有獨特的藝術風格，這種風格是建立在農業和手工業文明的基礎上的，因此，在材料和技藝上有其獨特的風格，同時也具有局限性，經濟發展給人們帶來一種新的生活方式和文化觀念，古建筑雕刻精雕細作的工藝不適合工業化時代大生產的生產方式，傳統需要積極地適應、融入現代社會，迫使傳統的風格與技藝剝離。將風格從技藝中分離出來，借助科學技術帶來的新材料、新工藝，經過與現代要素的重新組合，使之“再生”。比如用十字繡繡出福祿壽喜，用織物立體的凹凸設計表現三雕的風格。這樣的設計只移植其風格，不傳承其技藝，形成具有傳統樣式的現代風格。

四、形式與功能的分離與重構

三雕藝術并不是單獨存在的，而是以建筑裝飾的形式出現的，無論是磚雕、木雕還是石雕藝術，內容和構圖的確定，以及各種表現手法的確立，多是根據雕刻在建筑中所分布的位置所決定的?；旧隙技嬗醒b飾和實用的雙重功能。脫離建筑功能以外的雕刻藝術往往只具有單純的象征和審美意義。如室內設計中，以傳統建筑中精美的磚雕、木雕作為室內的立體裝飾，或作為裝飾畫，或作為工藝品，代替本來在建筑構件中起著的承重、透光的功能。

五、 古建筑三雕圖案的圖形轉換

1、省略法

三雕藝術應用元素形式多樣，內容豐富，工藝精美，具有很高的審美價值，但同時它具有樣式陳舊、造型過于繁瑣的缺點。我們可以進行概括和簡化，在準確把握對象本質特征的前提下，對事物的整體形象進行簡約凝練的表達，提取具有地域性、獨特性的裝飾元素，以現代設計的思維和表現技巧進行圖案“幾何化”的概括與簡化。把圖案中寫實的自然形態進行整體或局部的點、線、面的平面化處理，或構成立體空間造型形成具有現代感的抽象形態，將其多余的層次刪減，通過歸納、概括、省略，以突出其本質特征，使得形象特征更加單純、整體，富有時代形式的美感。

2、變形法

雕刻圖案在不同時代都帶有該時代的文化烙印，應以符合本時代的審美方式對裝飾圖形進行調整再創造。雕刻圖案中的“形”是指圖形所表現出來的物象外形與結構，變形是進行設計創作的重要形式美法則之一，在設計過程中對客觀事物的本身形態做一些改變，如綜合運用打散、切割、錯位、變異等方法，將這些提取的形元素再進行新的設計重組，或者借用傳統圖案的構成形式。從而使得事物形態更加完美。對原有元素蘊含的內涵進行深入挖掘，保留其寓意，用現代設計的表現手法對此進行夸張或局部夸張變形，改變某些局部特征，使原有的傳統裝飾紋樣形態更加生動、活潑，表現其獨特的形象特征與視覺裝飾效果，進一步擴展其內涵的輻射面，然后在此基礎上通過想象性思維進行繼續創作，以突出強調形與神的美感，以達到主題鮮明、感染力強的審美效果。

3、分解重組法

分解重組是根據意圖構想將雕刻圖形元素先進行原型分解、分割、局部截取的方法進行解構，提煉典型的元素、符號等，然后從裝飾圖案的基本形態、構成、特征中提煉新的構造成分、元素符號，運用現代設計思維的構成形式，強調構圖的節奏感，將繁復的雕刻圖案按照一定的規律重新組合，或重復，或漸變，使其形態呈現出有機的、規則的變化，給人以節奏秩序美感，打破傳統紋樣的形式，形成新的形象。在分解重組中尋找具有共同特點的元素，結合現代的新型材料和工藝技術，運用到現代設計中。如木雕花瓣的花紋，將其分解，保留花紋基本形態和韻味，省略細部復雜的結構，逐步概括、簡化，最終形成具有幾何美感的花紋圖案，并將分解變形后的元素重組形成特定形式應用于服裝設計、家具設計、包裝設計等各種設計中，既不失其裝飾美感，又具有現代而時尚。

六、結束語

在對三雕圖案進行創意轉換時，要對其形和意的符號進行現代的詮釋，賦予其新的生命力。圖形的轉換需要在文化傳承和審美表達的關系中形成對于傳統的現代應用，達到傳統與現代的完美結合。