淺談文化站（文化分館）在全民藝術普及創新中的地位與作用

（海寧市海洲街道文化站，浙江 海寧 314400）

我國改革開放至今，有中國特色社會主義事業已經取得了舉世矚目的成就。在人民溫飽基本得到解決，并全面邁向小康社會的進程中，隨著物質生活需求的解決，人民群眾的文化生活需求日益突出，并呈現出新的特點。作為鎮、街道一級文化站（文化分館），如何正確認識這一趨勢，主動引導、積極探索，在全民藝術的普及創新中發揮橋梁和紐帶作用，對于社會主義核心價值觀在文化層面的體現、社會主義精神文明建設在一個地域內產生影響、新時期道德風尚在人民群眾中得到普遍認同，都至關重要。

一、全民藝術普及創新的概念與特征。本文所說的全民藝術普及及創新，是指面向全體公眾的，對于音樂、美術、舞蹈及其他藝術門類在審美品位、組織形式、比較鑒別、合作交流等方面的、全面的普及與創新，包括對于人民群眾的藝術教育、藝術宣傳、藝術活動指導等等。我們知道，針對個體而言，其可能從小就有一些興趣愛好，比如，喜歡唱歌、跳舞、畫畫等等。之后，在漫長的人生道路中，個別人進入專門的藝術院校深造，而大多數人，最終選擇了其他職業，當其基本物質生活得到滿足后，這些興趣愛好，就成為其業余文化生活的一部分。京劇、越劇等戲劇劇種的所謂票友，是過去時代里常見的民間藝術愛好者的組織形式。而在當代，各種藝術門類，都有了嶄新的發展，從專業角度說，其厚重的歷史積累，也不是未經專門訓練的一般愛好者可以全部了解和掌握。因此，人民群眾日益增長的文化生活需求與相對落后的藝術生產方式、藝術產品構成，就成為當今社會的主要矛盾之一。藝術普及創新，就成為文化行政主管部門及文化事業單位的天然職責。今天的藝術普及創新，也有著不同于過去的多個特征。

第一，從黨的十八大以來，文化大發展、大繁榮，已上升為執政黨的施政理念之一。去年12月，習近平同志在北京主持召開文藝座談會，明確指出：實現中華民族偉大復興，需要中華文化繁榮興盛。因此，必須在一個新的高度，來看待全民藝術普及創新。文化也是生產力，并且因為其涉及生產力中最活躍的因素——人的素質，從根本上說，文化普及創新的程度，將直接影響到未來國家軟實力的高下。

第二，在互聯網+時代，群眾信息接受渠道比過去廣泛得多。當今，通過網絡論壇、微博、微信進行交流和信息傳播，是一種普遍存在的狀態。在價值多元化背景下，固然有信息過度碎片化的弊端，但同時也讓受眾得以全方位地接受各種信息，方便比較、鑒別。在藝術層面，無論是對于一部作品、一臺演出，還是一種思潮、一類風尚，都會有各種不同的聲音。在其中樹立權威和主流的渠道，并得到認可，需要付出比過去大得多的努力。

第三，當代人群對于藝術質量的要求，比過去高得多。人民群眾對于藝術質量的要求，是隨著其物質生活的提高而提高的，同時也伴隨著科學技術進步的元素。比如，過去，每個月甚至每幾個月有露天電影看，基本就滿足了農村居民的看電影需求。而現在，露天電影除了個別景區用于懷舊，并無更多的作用。而在多媒體視聽環境下，電影愛好者不僅對于電影的藝術表現手段有更高的要求，對于其一般技術細節，比如高清與否，也有了各自的訴求。過去，對于音樂、舞蹈之類，有組織下鄉的節目，便可滿足要求，現在，在各類電視選秀節目的。帶動下，城鄉居民對于音樂舞蹈節目的質量、組織創新程度等，都有了新的要求。

第四，普及與創新之間的數量指標，也在發生變化。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話中，要求我們的文藝為大眾服務，為工農兵服務，并且強調普及與提高之間的關系，要在普及中提高。當代，由于閑暇時間的增多，舞臺、廣場等藝術基礎設施的完善，藝術藝術活動的組織，相對比過去容易，對于所謂提高的需求，在數量上已經發生了根本的變化。如果不了解世界和中國在某個藝術領域的整體水準，已經很難做好群眾性的藝術普及創新。

二、 文化站（文化分館）在全民藝術普及創新中的地位與作用。不同于文化館的條線分明，文化站（文化分館）的業務干部，一般的要求是一專多能，也就是說，不一定能夠在每一個藝術門類，都樹立在群眾中的權威。同時，由于現行體制機制的關系，文化站（文化分館）的業務干部，有時還要參與鎮、街道的一些不屬于文化事項的工作，如拆遷征地等。而要實現全民藝術普及創新，光靠文化站的力量是不夠的。但，文化站在溝通居民群眾與各門類藝術專家方面，在通過文藝的形式傳遞黨和國家的路線、方針、政策方面，在指導村、社區的文藝活動組織方面，又具有不可替代的優勢。

首先，文化站（文化分館）要滿足群眾基本文化需求。而藝術普及是政府性文化活動的最低要求。特別是對于距離文化產業相對較遠的群體，如農民工、殘疾人、老年人、婦女兒童等，是需要優先保證其文化需求。在這個過程中，比如鎮文化站，可以開展與殘聯、新居民事務局、民政局和老齡委、共青團、婦聯等機構在鎮一級的分支機構，每年都選擇合適的時間節點，滿足這些特殊群體的文化生活需求。另外，這些機構，每年也會舉辦全縣（市）的文化活動，要保證選派本區域內的優秀代表，并作出適當的業務指導，去參與這些活動。

其次，要充分發揮文化站（文化分館）與群眾距離較近的優勢，了解其文化需求。藝術活動是主觀的，其被接受的程度，與受眾的審美情趣無法分割。在當今網絡社交媒體發達的背景下，群眾盲目地追捧一些“網紅”，不是什么新鮮事。但是，網絡媒體也有其弊端，并不是所有的“網紅”都符合社會主義文化的方向和價值。對于其中的糟粕，我們要理直氣壯地加以批評，文化站（文化分館）在發現趨向后，要及時加以引導，必要時，可以向上級部門和相關領域的專家求助。

再次，文化站（文化分館）要積極調動地方文化資源。一個鎮、街道內，在各個村、社區，都有或多或少的文化遺產和非物質文化遺產遺存，文化站（文化分館）對此有較為清晰、具體而全面的認識，充分調動這些資源，組織藝術節目，可以有效地打響地方文化品牌，增強地域內人民的文化自信心和文化自豪感，對于藝術在全民范圍內的普及與創新，必然產生促進作用。一些地方端午組織包粽子、賽龍舟等比賽，重陽組織老人登高，諸如此類歲時節令的活動，親和性很強，藝術組織形式也容易為群眾所接受。

第五，文化站（文化分館）組織下寓教于樂的教化內容，與體現藝術純粹與高雅的節目，要比例適當。當代，人民群眾的思想認識水平已經有了較大的提高，對于藝術的審美情趣，同樣也在提高。單純以某種藝術形式來宣傳黨政方針、路線政策，而不注重其藝術性，就不會被群眾所接受，自然也就收不到應有的效果。所以，提高創作水平，是宣傳性演出的必然要求。同時，必須要恰當地組織符合群眾審美需求、又能提高其審美水平的藝術節目，才能使文化站（文化分館）在群眾中樹立專業機構的影響。

第六，文化站（文化分館）要加強對各類文化禮堂建設的指導。經過幾年建設，浙江農村現已建成大量的文化禮堂，成為村、社區文化活動的陣地。而其常規性、常年性的活動，需要文化站（文化分館）的業務指導。無論是集中指導還是下村指導，都要牢牢把握文化禮堂建設的根本目的，即滿足居民日益增長的文化生活需求這一重點。比如，一些村在撰寫村歌時，付出了很多金錢，寫出來的歌卻與本村實際互不關聯，任何一個其他村改個名字，似乎也能用。這種時候，文化站（文化分館）就應該提供專業意見。

三、文化站（文化分館）與全民藝術普及創新的未來。全民藝術普及與創新，根本的目的，是提高勞動者素質，推動全面建成小康社會。改革開放，也是全面的改革開放，在堅持黨的領導、堅持四項基本原則的前提下，融入國際社會，實現中華民族偉大復興的中國夢。這需要政治、經濟、文化、社會、生態環境的全面進步。任何藝術都不是脫離當時當地的自然和人文環境而存在的。文化站（文化分館）作為最為基層的文化事業單位，在推動全面建設小康社會的過程中，通過履行自身職能，促進全民藝術普及創新，也是對改革開放的貢獻。縮短與發達國家的差距，不僅表現在國民收入方面，也表現在居民藝術素養層面。對此，文化站（文化分館）將大有所為。