淺談“提按”與“使轉(zhuǎn)”

（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院書(shū)法系， 北京 100875）

【摘要】：筆法，是有意識(shí)地控制毛筆的入筆、收筆和整個(gè)行筆過(guò)程，用毛筆書(shū)寫(xiě)某種字體或者某種筆畫(huà)形成時(shí)所采取的一些書(shū)寫(xiě)方法，如提按、快慢、輕重等，這些也就是我們通常說(shuō)的用筆方式，有了這些從而使字體在筆畫(huà)、風(fēng)格上展現(xiàn)出具有審美意識(shí)的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。提按與使轉(zhuǎn)是書(shū)法當(dāng)中毛筆運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)最主要、最基本的用筆方法，也稱之“筆法”。

【關(guān)鍵詞】：筆法；提按；使轉(zhuǎn)；線條；實(shí)用性；審美性；漢字學(xué)

中國(guó)古代的“書(shū)”，一作動(dòng)詞用，指書(shū)寫(xiě)的動(dòng)作；二作名詞用，指通過(guò)書(shū)寫(xiě)動(dòng)作而產(chǎn)生的留存物。所以說(shuō)，書(shū)法這一藝術(shù)離不開(kāi)書(shū)寫(xiě)動(dòng)作這一過(guò)程，而書(shū)寫(xiě)動(dòng)作這一過(guò)程想要體現(xiàn)出審美意識(shí)，也就與提按、使轉(zhuǎn)有密切關(guān)聯(lián)，從審美要求上看，書(shū)法藝術(shù)的美化也因提按使轉(zhuǎn)得到了有意識(shí)的發(fā)展。

從書(shū)法藝術(shù)角度來(lái)分析“提按”，提按是毛筆運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)相反方向的運(yùn)動(dòng)。提，指在垂直方向向上用筆的動(dòng)作，按，指在垂直方向上向下用筆的動(dòng)作，兩個(gè)動(dòng)作都是垂直方向的用筆，但在運(yùn)動(dòng)中卻是一對(duì)矛盾。在提按的動(dòng)作過(guò)程中，提與按并不像我們字面意思理解的簡(jiǎn)單提拉、簡(jiǎn)單按壓的動(dòng)作，而是在做提這一動(dòng)作時(shí)，我們既要保持毛筆的筆尖有一定的彈性，同時(shí)也要有一絲把筆壓住的細(xì)微動(dòng)作，做到提中有按。按，則是在保證把毛筆筆毫鋪散的狀態(tài)下，又要帶有提的細(xì)微動(dòng)作，做到按中有提。“提按”兩者相鋪相成，無(wú)論在做兩者中任何一個(gè)動(dòng)作，都需要有相反的一方輔助配合才可以，提按二字，有相合而無(wú)相離[1]。

從書(shū)法角度來(lái)分析“使轉(zhuǎn)”，使轉(zhuǎn)是指行筆的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)。“使”指運(yùn)筆，“轉(zhuǎn)”作為筆法則有兩個(gè)意義。其一，與“折”相對(duì)，指在書(shū)寫(xiě)時(shí)毛筆筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)時(shí)，筆毫與紙的接觸在連續(xù)的時(shí)候又略帶些許停頓，在連與斷之間似可分又不可分；其二，指字在轉(zhuǎn)角曲折之處，筆毫在轉(zhuǎn)向時(shí)以平移作圓弧形而不露方折角。“使轉(zhuǎn)”也通常作為一個(gè)詞使用，將書(shū)法的筆畫(huà)靈活展現(xiàn)，呈現(xiàn)出繚繞之美。使轉(zhuǎn)，有“平移之轉(zhuǎn)”與“翻絞之轉(zhuǎn)”兩種[2]。所謂平移之轉(zhuǎn)，則是毛筆在做圓轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)，筆毫與紙面接觸的部分始終與之前筆速一致，作圓弧形，形成質(zhì)感圓潤(rùn)而均勻的線條質(zhì)量。“翻絞之轉(zhuǎn)”則是指筆毫在紙上做圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫面不斷變化，有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化，左右翻絞。

“提按”產(chǎn)生的根源，取決于人體動(dòng)作的生理?xiàng)l件與柔軟書(shū)寫(xiě)工具毛筆的物理?xiàng)l件總和。手執(zhí)筆到達(dá)文字書(shū)寫(xiě)的載體之處是按，離開(kāi)文字書(shū)寫(xiě)的載體之時(shí)是提。從廣義理解，筆畫(huà)重為按，筆畫(huà)輕時(shí)為提，提按運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生筆畫(huà)粗細(xì)變化。早在殷商時(shí)期，用毛筆書(shū)寫(xiě)于甲骨或陶器上的文字面貌上來(lái)看，字的書(shū)寫(xiě)形態(tài)就以具備提按的書(shū)寫(xiě)方式了，筆畫(huà)當(dāng)中多以“尖起中按提收”的用筆方式，形成的文字多是筆畫(huà)兩邊尖，中間粗，如同“棗核狀”。入筆順?shù)h拖入形成尖頭，行筆過(guò)程中稍按，筆畫(huà)略粗，形成“豐中”，收筆處順?shù)h而提，形成尖尾。提按也就有了一定的表現(xiàn)。

“使轉(zhuǎn)”則是在篆字當(dāng)中有了顯現(xiàn)。篆字通常以線形筆畫(huà)構(gòu)成，這也就使“使轉(zhuǎn)”這一書(shū)寫(xiě)動(dòng)作得到了運(yùn)用。用毛筆畫(huà)出一個(gè)方轉(zhuǎn)棱角的圓形弧度，自然也離不開(kāi)使轉(zhuǎn)的用筆方式。那么實(shí)際上商晚周早時(shí)期的提按是與使轉(zhuǎn)是相互運(yùn)用其中的。

提按與使轉(zhuǎn)也是有原始階段和發(fā)展階段的。自然的提按與使轉(zhuǎn)是“筆法”提按和使轉(zhuǎn)的淵源，而“筆法”的提按與使轉(zhuǎn)是從原始階段的基礎(chǔ)上得到的升華。戰(zhàn)國(guó)早期出土的一些簡(jiǎn)牘中，出現(xiàn)了一些“方頭銳尾”的筆畫(huà)，其特點(diǎn)一是在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)彎處是直折，可視為書(shū)法意義提按筆法的起源。二是筆畫(huà)的入筆處重而出筆處輕，形成頭粗尾細(xì)，頭方尾尖的筆畫(huà)形態(tài)。側(cè)鋒入筆形成的方頭，是毛筆“按”的使然，收筆提鋒，形成的尖尾是毛筆“提”的使然。促進(jìn)筆畫(huà)產(chǎn)生與發(fā)展，書(shū)法意義上的提按筆法則是功不可沒(méi)。提按的性質(zhì)，從原始階段的實(shí)用性逐漸上升為審美的需要。提按也從不自覺(jué)走向了自覺(jué)階段，也就是具有書(shū)法意義的提按了。

書(shū)法的提按與使轉(zhuǎn)在不斷的發(fā)展中，從書(shū)法意義理解這也是筆法的不斷成熟——從實(shí)用性質(zhì)的要求上升到實(shí)用與審美兼而有之。提按與使轉(zhuǎn)的不斷發(fā)展，在一定程度上，也與文字學(xué)拉近了關(guān)系。

促成隸書(shū)形成的積極因素，離不開(kāi)使轉(zhuǎn)與提按二者。隸書(shū)與篆書(shū)的區(qū)別，主要是用筆方式不同，郭沫若先生曾說(shuō)：“在字的結(jié)構(gòu)上，初期的隸書(shū)與小篆并沒(méi)有多大的差別，只是在用筆上有所不同。”[3]從筆法上來(lái)看，篆書(shū)用筆迂回盤(pán)曲，圓健美觀，舒暢流美，而隸書(shū)的用筆則是化圓為方，變弧線為直線，改曲為直。從戰(zhàn)國(guó)晚期至秦的隸書(shū)中，由提按筆法產(chǎn)生了方折筆畫(huà)，同時(shí)也產(chǎn)生了隸書(shū)中最具有代表特征的波磔筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)者通過(guò)提按形成了粗細(xì)筆畫(huà)的對(duì)比，以及通過(guò)提按形成的塊面與翻絞之轉(zhuǎn)相結(jié)合，也為促進(jìn)漢隸書(shū)的形成發(fā)展增添了一份力量，隨之也促進(jìn)了章草的發(fā)展與成熟。

提按與使轉(zhuǎn)各自獨(dú)樹(shù)一幟，逐漸形成書(shū)法藝術(shù)展現(xiàn)的生命線，分別為今草、楷書(shū)的形成與發(fā)展提供了積極因素。作為最原始的、自然的平移之轉(zhuǎn)筆法，因?qū)嵱眯缘男枨笃降坏貌恍枰D(zhuǎn)型，于是將“圓潤(rùn)”筆畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)轉(zhuǎn)用于今草之中，并與其翻絞之轉(zhuǎn)融合，并將小篆中“圓而勻”筆畫(huà)與隸書(shū)中方折之筆融合改造，例如隸書(shū)中多些字右上方的直角形的方肩變?yōu)閹в谢《鹊膱A肩。使轉(zhuǎn)的筆法同時(shí)也使今草的筆畫(huà)更加圓轉(zhuǎn)流暢，書(shū)寫(xiě)感覺(jué)似行云流水，這也促進(jìn)了魏晉時(shí)期的今草成熟。提按在發(fā)展的過(guò)程中逐步強(qiáng)化它的形態(tài)，使其筆畫(huà)更加棱角分明，例如隸書(shū)筆畫(huà)當(dāng)中圓肩轉(zhuǎn)折慢慢的出現(xiàn)為帶有折筆的轉(zhuǎn)折，逐漸發(fā)展形成后來(lái)被稱為的“頓筆”，這就對(duì)隸書(shū)轉(zhuǎn)變?yōu)榭瑫?shū)所起到了一定的推動(dòng)作用。

線條是書(shū)法創(chuàng)作最鮮活的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，而線條的靈活離不開(kāi)提按與使轉(zhuǎn)。“用筆之要，首在提按，提按得宜，性情乃見(jiàn)。”[4]提按雖是一個(gè)小細(xì)節(jié)，但卻反映著書(shū)法藝術(shù)作品當(dāng)中的小情趣。使轉(zhuǎn)同樣也為增添性情之處，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。總之，要使一幅書(shū)法作品具有審美藝術(shù)，提按與使轉(zhuǎn)是非常重要，少了這兩個(gè)細(xì)微變化，線條將呈現(xiàn)呆板僵直、平淡無(wú)奇。

結(jié)語(yǔ)：中國(guó)漢字的實(shí)用性與審美性的相互發(fā)展結(jié)合，把原始階段的使轉(zhuǎn)與提按逐漸提升為具有書(shū)法藝術(shù)意義的筆法，同時(shí)筆法意義上的使轉(zhuǎn)與提按也促進(jìn)了字體的演變發(fā)展，更加完善了漢字學(xué)的實(shí)用性與審美性。

參考文獻(xiàn)：

[1].清劉熙載《藝概·書(shū)概》，上海古籍出版社，1978年。

[2].《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第8冊(cè)，第697頁(yè)。

[3].《現(xiàn)代書(shū)法論文選》第262頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，1980年。

[4].沈尹默《執(zhí)筆五字法》，齊魯出版社，1981年。