試論陌生化在莫言短篇小說《枯河》中的運用

（山東大學文學院，山東 濟南 250000）

【摘要】：《枯河》是莫言發表于1985年的一篇短篇小說。小說以兒童視角，講述了一個孩子在政治強權以及扭曲的人倫關系的阻礙與束縛中逐漸異化并最終走向毀滅的過程。《枯河》在藝術手法層面最突出的特點就是陌生化的運用。本文擬結合陌生化相關理論，探討陌生化在《枯河》中的體現及其藝術審美效果。

【關鍵詞】：莫言；短篇小說；《枯河》；陌生化

一、莫言與《枯河》

莫言曾在《超越故鄉》一文中談及《枯河》的創作：“我的<枯河>實則是一篇聲討極左路線的檄文，在不正常的社會中，是沒有愛的，環境使人殘酷無情。”[1]小說的主人公小虎是一個外表遲鈍但內心感覺卻異常豐富的孩子。村支書的女兒小珍讓小虎爬上樹去給她折一根樹枝削成槍玩兒，小虎卻不慎墜下樹來，砸傷了小珍，從此開始受到親人和當權者的輪番欺辱，并最終決定用生命證明自己的存在，捍衛自我的尊嚴。小虎的生命悲歌極大地震撼著讀者——即使是再弱小的生命，也不該成為父權話語的附屬品和強權政治的犧牲品，孩子柔軟而純潔的內心應該受到溫和且公正的對待。

二、《枯河》與陌生化

若以情節論，《枯河》講述的故事非常簡單，但莫言是個非常擅長講故事的人，他在創作中往往立足于廣闊的社會生活，又兼具眾家手法之長，從而使其作品呈現出非同尋常的藝術風貌。《枯河》中的陌生化運用，就是一個極好的例子。

陌生化理論早已有之。二十世紀初，俄國形式主義的代表人物什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術》一文中提出了這個理論。“陌生化就是一種重新喚起人們對周圍世界的興趣，不斷更新人對世界的感受的方法，它要求人們擺脫感受上的慣常化，突破人的實用目的，超越個人的利害關系和種種偏見的限制，帶著驚奇的眼光和詩意的感覺去看待事物。由此，原來司空見慣、習以為常而毫不起眼、毫不新鮮可感的東西，就會變得異乎尋常，變得鮮明可感，從而引起人們的新穎之感和注意，使人們歸真返樸。重新回到原初感覺的震顫瞬間。”[2]為了追求陌生化的藝術效果，包括莫言在內的許多中外小說家都曾進行了不遺余力的探索與實踐。下面本文將以短篇小說《枯河》為例，探討莫言對陌生化手法的運用及其藝術特色。

三、《枯河》對陌生化的運用

1、景物的變異

“變異即變形，是指作家在構思中極大地調動想象力與創造力，違反常規事理創造意象的方式。”[3]成功的變異能夠給作品帶來意想不到的審美效果。

《枯河》中的變異手法主要體現在景物描寫上。比如小說開頭寫道：“一輪巨大的水淋淋的鮮紅月亮從村莊東邊暮色蒼茫的原野上升起來時，村子里彌漫的煙霧愈加厚重，并且似乎都染上了月亮的那種凄艷的紅色……幾顆瘦小的星斗在日月之間暫時地放出蒼白的光芒。”[4]（p234）開篇的這段景物描寫，用了不合常規的語符，如用“水淋淋”“鮮紅”來形容月亮，用“瘦小”來形容星斗，給人造成一種語言感受上的陌生感與沖擊力，創造出迷蒙冷寂甚至略帶恐怖的氛圍，為小說的悲劇式展開奠定了基調。

2、感覺的夸張

文中關于感覺的陌生化描寫比比皆是。如“他趴著，無力再動，感覺到月光像熱烙鐵一樣燙著背，鼻子里充溢著燒豬皮的味道。”[4]（p239）生動地再現了小虎遭受毒打以后的身心痛苦。村支書一腳踢中小虎心窩時，小虎“聽到自己肚子里有只青蛙叫了一聲，身體又一次輕盈地飛了起來。”[4]（p239）“肚子里有只青蛙”絕不是尋常的感受，用在這里卻恰好刻畫出小虎被踢后體內翻騰般的疼痛，雖然怪誕，但并不讓人覺得突兀。小虎被父親拎著脖子摔飛了出去，看到的是：“父親和哥哥像用紙殼剪成的紙人，在血紅的夕陽中抖動著。”[4]（p242）遭受毒打的小虎眩暈時產生的幻覺，給了讀者陌生化的閱讀印象，使得讀者反觀父親和哥哥其人，入木三分地諷刺了親情淡漠的悲涼。

3、色彩的狂歡

莫言是一位非常善于利用色彩的小說家。“要是說，莫言的作品有什么值得重視的地方，那就是他的營造意境的能力，有相當的色彩感和構圖感。”[5]《枯河》中寫到了水淋淋的鮮紅的月亮、放射著蒼白光芒的星斗、血水一樣的月光、小珍子藍色的血液、書記眼睛里噴射的藍煙、父親綠色的眼淚和綠蟲子一樣的血管……幾乎所有的色彩描寫都不按常理出牌，既暗合了小虎精神恍惚之下的心理狀態，又給讀者帶來了一場色彩狂歡的視覺盛宴。

4、意象的象征意義

“屁股”是莫言小說中常見的一個意象。“莫言小說里的屁股意象所提供的隱喻，卻毫不諱言地指向生存的焦慮，物質的匱乏，動物性甚至生物性的掙扎。” [6]《枯河》中貫穿始終的“屁股”意象，就是小虎奮力掙扎的苦難人生的印記。

文中多次提到的“白楊樹”，并不是普通的景物描寫，而是被賦予了象征意義的意象。“村中央那棵高大的白楊樹把頂梢插進迷蒙的氣體里……村莊里的所有樹木都瑟縮著，不敢超過白楊樹的高度”[4]（p235）“他爬上白楊樹，心底里涌起一種幸福感”[4]（p236）“村里的樹木只有那棵白楊樹能從霧中露出一節頂梢，像洪水中的樹”[4]（p238）通過這種種描寫我們不難看出，這棵小虎爬上去又摔下來的白楊樹，象征的是村支書的權威，是官本位的民間體系。在個別人掌握話語霸權的年代，其余人只能卑躬屈膝，噤若寒蟬。像小虎這樣去挑戰權威（上樹折枝），是不會有好結果的（從樹上摔下）。

還有個不得不提的意象就是標題中的“枯河”。“河堤下枯萎的衰草和焦黃的楊柳落葉喘息般地響著”[4]（p234），勾勒出死氣沉沉、悲涼凝重的氣氛。“枯河”不僅是故事發生的主要場景，更“象征著蠻荒中人心隔膜，如同沙漠；感情枯竭，有似‘枯河’”[7]

莫言在意象的選擇上從來都是不拘一格。他從來都不排斥粗俗甚至鄙陋，即使是常見的意象，也會賦予它不同尋常的意義，形成他獨有的陌生化的意象群。

四、結語

回顧當代中國的文壇，“小說家莫言的創作生命似乎特別堅韌：無論是作為新潮小說卓爾不群的開路先鋒，還是作為‘新潮’還俗后名利赫然的文壇大腕，莫言都以豐碩而獨特的小說創作顯示了自己不可或缺的存在價值和樣板意義。”[8]莫言小說的一個“豐碩而獨特”之處，就是把“陌生化”的敘述方式運用到了創作中。陌生化的手法造就了荒誕和神秘的奇妙感受，形成了莫言筆下特有的光怪陸離的世界。一方面，讀者在閱讀的過程中不斷受到陌生感的吸引，產生了濃厚的好奇心與探求欲；另一方面，這種陌生感也增加了閱讀的阻力，使讀者必須延長審美感知的時間，并從中獲得意想不到的審美感受。

參考文獻：

[1]莫言：《超越故鄉》，《莫言研究》，2006（1）

[2]司有倫主編，《當代西方美學新范疇辭典》，北京：中國人民大學出版杜，1996年版，第99頁

[3]童慶炳：《文學理論教程》，北京：高等教育出版社，2004年版，第130頁

[4]莫言：《枯河》，《二十世紀作家文庫》，江蘇：江蘇文藝出版社，2003年版

[5]王宇：《性別表述與現代認同》，上海：三聯出版社，2007年版，第100頁

[6]李劼：《莫言諾獎：吻合西方想像的中國屁股》

[7]朱向前：《天馬行空——莫言小說藝術評點》，《小說評論》，1986（2）

[8]黃善明：《一種孤獨的遠行》，《當代作家評論》，2001（5）