空間環(huán)境對影視同期聲拾音的影響

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

【摘要】：拾音是影視制作中對聲音創(chuàng)作的第一步，空間環(huán)境對拾音這一環(huán)節(jié)來說又是一個關(guān)鍵的因素，在同期拾音中尤為突出。影視作品中，聲音的空間環(huán)境效果不僅可以再現(xiàn)生活中的實際空間環(huán)境，還能通過聲音形象創(chuàng)造不同的聲音意境，影視同期聲拾取到的聲音不僅能與畫面拍攝對象的動作吻合，還能增強畫面的真實感，這使得聲音成為再現(xiàn)藝術(shù)中不可忽視的一個重要組成部分。為了獲得聲音信號，需考慮錄音環(huán)境的聲學(xué)條件是否會對拾音造成影響，如果產(chǎn)生影響需要通過什么方法和技巧來彌補，不同的空間環(huán)境又會對拾音造成什么不同的影響，是本篇文章主要以空間環(huán)境對影視同期聲拾音來進行闡述。

【關(guān)鍵詞】：空間環(huán)境；同期聲；拾音

一、拾音的重要性

決定聲音質(zhì)量好壞的第一步是拾音，有哪些因素影響了同期聲拾音，是怎樣影響的，將怎樣克服這些影響，是本篇文章要討論的。影視同期聲拾音除了考慮信噪比和語言的清晰度，在特定的環(huán)境下，需要考慮空間環(huán)境因素。隨著影視作品制作質(zhì)量的提高，對聲音的要求也越來越高，保證聲音質(zhì)量的第一環(huán)節(jié)是前期對聲音的拾取，這個過程中如何有效拾取到效果最好的聲音信號成為錄音師或者話筒員的首要的任務(wù)，在開拍前對錄制環(huán)境的熟悉是錄音師工作中必不可少的。不同環(huán)境空間對拾取的聲音有不同的影響，這也會在電影的聲音制作環(huán)節(jié)中造成影響，在影視行業(yè)的發(fā)展過程中，推動影片中聲音的效果，成為制作中重要的一步，針對不同的制作效果，必須要考慮拾音時聲場的空間環(huán)境，這樣可以免去后期制作的一些麻煩

二、不同的空間對拾音造成的影響

（一）室內(nèi)：在封閉空間中拍攝錄制時首先要考慮到不同的空間大小和建筑材料會帶來不同的聲音效果，室內(nèi)主要由不同的反射聲和混響特性所決定。聲音的表現(xiàn)力是反映這個空間是活潑還是空曠沉悶的，例如在學(xué)校的餐廳和體育館兩種不同的空間拾取的聲音效果不同，要同期錄制演員的說話聲時，在不能保證這個空間是拍攝最理想狀態(tài)時，不同時段營造出了不同空間環(huán)境拾取出的聲音效果是不同的。在學(xué)生很少的時段，本身室內(nèi)的墻面多對聲音的反射較大，同時吸音物少，遠距離聲音的環(huán)境感會更強，聲音所表現(xiàn)出的是一種空曠冷清的感覺，在這個環(huán)境下如果改變話筒的拾音距離，話筒靠近聲源這時環(huán)境對于聲音的影響會相對來說有所改善，并且聲音的清晰度大大提高；但在學(xué)生就餐的高峰期，噪聲明顯加大但同時吸聲體也多，空間充實起來，這時對于演員聲音的拾取，遠距離時聲音的空曠感會減小，但語言清晰度會受環(huán)境噪聲的影響，當(dāng)話筒靠近聲源時，相對之前的時段，清晰度也會略有下降，然而針對不同的影視效果，選擇怎樣的空間環(huán)境，營造怎樣的聲音效果，最終看創(chuàng)作者想表達的意圖。

（二）室外：室外空間是相對室內(nèi)來說開放的自由聲場，對聲音來說影響拾音的效果主要有以下幾點：風(fēng)聲和電信號等噪聲的干擾、環(huán)境安靜或嘈雜、天氣的變化、溫度及濕度的變化，這些都是在同期拾音中應(yīng)該考慮到的影響聲音效果的幾個方面。室外同期拍攝錄制中，除了選擇話筒的指向性，不同場景帶來的環(huán)境聲也不同。為了得到清晰的對白，首先考慮這個環(huán)境下的聲場條件，若風(fēng)向和風(fēng)速干擾最大，在有防風(fēng)罩的作用下通過判斷風(fēng)向，采取順風(fēng)的方法來拾音會為制作在聲音質(zhì)量上有很大的幫助，聲音傳播與風(fēng)的方向都是朝向接收點的，則聲音傳播距離與聲強將大大增加，反之則減小。在實際錄制的過程中，不可避免在后期聲音創(chuàng)作時因前期工作失誤帶來不必要的麻煩，所以為了保證后期，還是應(yīng)盡量在拾音過程中拾取到效果最佳的聲音信號。然而在眾多因素中最不好把空的是自然天氣，溫度和濕度有些時候隨時在變化，白天晚上或者陰晴都會或多或少對環(huán)境造成一些影響，有溫度梯度，聲波折射現(xiàn)象就不可避免。

三、影視同期聲中對拾音的關(guān)注度

同期聲是在拍攝電影、電視劇的同時進行錄音，這樣的影片聲音效果比較真實而且有現(xiàn)場感，為了聲畫具有同一時空性，最真實的再現(xiàn)表演時的真情實感，拾取的聲音要有環(huán)境聲場特有的質(zhì)感和環(huán)境氣氛，因此同期聲拾音要控制好現(xiàn)場聲源和運用好現(xiàn)場的空間環(huán)境來獲得適合影片的最佳效果。但大量的影視后期制作的過程中，對同期錄音的效果進行修改、完善，剔除不必要的雜音等，也使得同期聲不完全的真實，影視作品中對同期聲的重視度也下降。以下兩點現(xiàn)狀是值得影視創(chuàng)作者深思的：

（一）影視作品中對同期聲的重視程度下降

人們在觀看影視作品是心理上還是希望盡可能聽到真實性的聲音還原，影視同期聲是最能表現(xiàn)這一真實的，實際環(huán)境的現(xiàn)場感和空間感能讓觀眾身臨其境，而現(xiàn)在影視作品中往往不重視同期聲，例如：室外的場景風(fēng)聲和噪聲都是體現(xiàn)空間環(huán)境場景的聲音，但制作者為了使對白清晰干凈，在一個環(huán)境下鏡頭切換到演員說話時就把同期聲丟掉突出人聲，有些觀眾可能只在聽演員說什么，沒有意識到環(huán)境聲的的變化但有些觀眾會感覺突然少了該有的一些聲音。電視劇中還有一些這樣的情況：畫面中演員在草地上走，觀眾看到的是畫面中演員走在草坪上而聽到的確是走在水泥地上或者是木板上走的聲音效果。不管這些細節(jié)是制作人員的疏忽還是沒有注意這些細節(jié)，無疑都是沒有重視同期聲的拾音。

（二）對同期聲拾音方法的選擇有疏忽

最常見的同期聲是人聲和環(huán)境聲，對于人聲的拾取用一個話筒錄一個人的聲音，但話筒選擇什么類型和錄制時話筒怎么擺放，這就涉及到方法的選擇。假如在室外拍攝同一場戲，中景拾取人聲為了不使話筒入畫還要盡可能保證語言的清晰度，要考慮的是話筒的指向性，如果制作者意圖是只想突出這個環(huán)境下的人聲，那演員則還需要一個隱藏式話筒，來保證語言的清晰度。現(xiàn)在很多影視作品中忽視了同期環(huán)境聲，即使在拍攝中拾取到環(huán)境聲，后期也會因諸多因素將聲音剔除，選擇后期制作得到需要的效果，不管會不會影響到作品本身的一種客觀真實性，這都是需要創(chuàng)作者應(yīng)該認(rèn)真思考的問題，假如能在同期拾音時就可以拾取到既符合實際又能達到期待的效果，何樂而不為。所以針對這一點，就應(yīng)該考慮拾音的方法，通過外界的輔助也好采取一定方法，比如地毯、窗簾、桌布、玻璃，這些物品如果在一個場景能對環(huán)境聲效果起到輔助，就不用在后期來制作這些效果。

四、實際拍攝中注意的問題

環(huán)境聲的收音技巧：與主題有關(guān)的特定環(huán)境聲拾取下來，不相干的應(yīng)回避開，多拾取細節(jié)聲和現(xiàn)場的群雜聲和腳步聲，因為在現(xiàn)場可能會為配合畫面拾取的這些聲音不理想。參與劇組的前期準(zhǔn)備和對拍攝場景的熟悉，同期聲拾音時盡量避免聲音過于嘈雜的環(huán)境，對拾音設(shè)備的選擇和使用要有針對性和目的性，控制好場景的噪聲，這需要與攝制組人員配合和溝通，為了保證拾取到效果最好的聲音在不入畫的情況下盡量靠近聲源，需要多采集環(huán)境的素材，對以后可能會出現(xiàn)的狀況提前做好備用，在看劇本要求景別時對拾音距離的把握也應(yīng)該多次嘗試找到最佳位置。

結(jié)語：對于影視作品尤其是同期聲來說拾音是對聲音信號進行收錄的第一步，決定了聲音質(zhì)量的好壞，并且一次好的拾音會對后期來帶很大的幫助省去許多不必要的麻煩，如果在同期聲拾音時注意到環(huán)境聲音在作品中的意義，就會使制作者免去后期再去找相對應(yīng)的環(huán)境素材等，拾音方案和方法又是保證優(yōu)質(zhì)信號的前提，所以對于操作者來說，前期準(zhǔn)備和同期錄制都是需要認(rèn)真的熟悉將要拍攝的環(huán)境以及設(shè)備的使用。

參考文獻：

[1]林悃達.影視錄音環(huán)境聲學(xué)[M].中國廣播電視出版社， 2005.

[2]王健，方龍.影視錄音技藝[M]. 西南師范大學(xué)出版社， 2010

[3]李偉.立體聲拾音技術(shù)[M]. 中國廣播電視出版社， 2004 （3） ：20-24