當代流行文學作品與改編電影之接受關系研究

（黃岡師范學院新聞與傳播學院，湖北 黃岡 438000）

【摘要】：中國電影的發展歷史并不長，但是回顧這不長的發展歷史卻可以發現很多膾炙人口的影視作品都是根據文學著作改編的，或者說很多文學著作都被搬上了銀屏。從素材提供角度來說，優秀的作品都是優質劇本的雛形，只有有優秀的文學作品，影視作品就有源源不斷的素材。當然文學作品的影視化呈現，也給讀者（觀眾）帶來全新的視覺感受，讀者對文學作品的感受和閱讀體驗都會因此得到升華，這是與文本閱讀完全不同的兩種感受。基于此，本文將著重分析探討當代流行文學作品與改編電影之接受關系，以期能為以后的實際工作起到一定的借鑒作用。

【關鍵詞】：當代流行文學；改編電影；接受關系

1、我國文學影視化的發展歷程

文學作品的影視改編被推倒了話題榜的前端，這也是我國文學史發展到一定階段所必須面對的一個問題。那么在這里就有必要來追溯一下文學作品影視化改編的起源。我國影視藝術發展的時間并不長，但卻隨著市場經濟的深入發展而迅速的發展起來。特別是在新媒體普及的時代，人們通過電視、電腦甚至手機等移動終端就可以觀看影視作品的今天，影視作品更是成為了人們生活中不可缺少的精神娛樂消費。1905年我國出現了電影史第一部國產電影《定軍山》。這部電影改編自《三國演義》的片段。此后中國電影走上了與西方國家一樣的文學和影視聯姻的道路。我國文學作品電影改編的時代特征十分明顯。上個世紀20-30年代流行改變新鴛鴦蝴蝶派小說；建國初期到改革開放以前，革命題材文學作品的改編最為主流；改革開放以后電影改變進入了新時期，反思電影、尋根電影、改革電影、傷痕電影紛紛出現在廣大觀眾的視野中，文學作品的電影改編呈現出了多元化的發展趨勢。但無論發展呈現出怎樣的態勢，文學與影視之間的關系還是無法割裂的，影視無法脫離文學而獨立發展。隨著影像時代的到來，人們不得不去習慣充滿影像的世界，而作家也要重新思考自己的寫作方式。可以說影視時代到來初期，文學創作的命運就就此改變了。

2、當代流行文學作品與改編電影之接受關系

2.1、市場需規范，整合產業才能走得更遠

其實對于流行文學作品原著的開發不應當只停留在僅僅改編成電影的初級階段，還應當對原著進行深入挖掘，開發延伸的產業鏈條，將原著的價值發揮得淋漓盡致，效益最大化。在這方面目前國內電影業還處于小試牛刀、嘗試摸索的階段。改編價格戰打得火熱，能夠建構圍繞流行IP運營的全產業鏈結構卻寥寥無幾。要想市場后勁十足、走得長遠就必須整合產業，塑造規范化、體系嚴密的產業鏈，在這方面好萊塢是我們可以借鑒的優秀范例。好萊塢擅長運用已經成功的電影IP翻拍系列作品。據統計，在過去的十年間年，好萊塢的翻拍電影票房竟然是原創電影票房的兩倍多。讓人欣喜的是，近兩年已經有國產電影在這方面初做嘗試。2015年暑期檔熱映的《大圣歸來》和《捉妖記》都斬獲了驚人的票房、積累了業界普遍稱贊的良好口碑。前者來源于長盛不衰的《西游記》IP，后者靈感取材于《聊齋志異》。2014年《超能陸戰隊》的動漫角色“大白”成功引爆了話題，優秀的人設讓大白這個暖男動漫角色火遍了全球。“萌物”也是越來越多電影中所必備的一個環節，《大圣歸來》的江流兒、《捉妖記》的小妖王胡巴便是這樣的設定，影片上映后也都積極開發衍生產品，據說兩部作品都在籌拍續集。雖然這兩部影片真正有影響力的開發產業鏈尚未形成，依然值得流行文學IP改編反思和學習。

2.2、提升原創及改編能力，用“誠意”說話

1）追根溯源——當代流行文學作品期待良心之作。盡管當代流行文學借助互聯網平臺發展迅猛、風頭正勁，也不可仗著擁有大批讀者資源高枕無憂。快餐式的網絡小說，其核心讀者群閱讀隨意性較大，作者更新作品需要保證作品的看點與“包袱”，這樣才能保持受眾粘性。有吸引力的語言文字和矛盾沖突激烈的情節才能貢獻“賣點”。語言要符合當下的受眾品位，讓讀者主角同步，建立自我價值。在人物塑造方面要更貼近真實生活，盡量塑造“圓形人物”，讓形象更豐滿、情節更加引人入勝。寫作既要很好地滿足和利用受眾的期待視野，又不可虛意逢迎、完全商業化。具有藝術價值的文學作品才有生命力。2）提升編劇的原創及改編能力，推崇“誠意之作”即使是在熱衷流行IP改編的美國好萊塢，也有一些有藝術追求的導演堅持推崇原創，可見，即使IP改編再火熱，原創的路子也是不能荒廢的。當然，在國內也有一些影視公司十分重視培養編劇的原創能力。唐人影視公司就致力于培養優秀的原創編劇，有自己的一套培養體系。甚至像高考一樣舉辦編劇招考，吸引社會各界的優秀專業人士，保證了源頭的質量。即使是改編流行文學作品這樣的二次創作，較高的專業素質也能極大地提高改編劇本的質量。

2.3、呼喚理性的回歸，“冷”看改編“熱”

要想提高觀眾的整體素質，依然必須要從文學作品和電影作品本身入手。一方面要不斷創作出新的作品，滿足觀眾日益增長的精神需求；另一方面要把心思放在提高作品的質量上，而不是如何營銷吸引眼球。所以說，流行文學作品及其改編電影與受眾的選擇是個難以拆分的接受循環。另一方面需要“有知識的讀者”來引領市場，帶給頭腦發熱的年輕受眾一些理性之思；必要時還應把電影分級制度建設提上日程。

總而言之，文學作品之所以能和影視作品之間建立起聯系，是因為二者有共同的美學和文化背景。文學創作都是緊跟時代的，中國影視作品的創作則是緊跟文學的步伐。另外，中國文學尤其是當代文學有著很強的親和力，對藝術的展示形式十分包容。文學是門藝術，歷史悠久、底蘊深厚。而中國電影是伴隨著改革開放才發展起來的新的藝術形式，電影發展的要有深度，要彰顯民族性就必須要與文學聯系在一起。這就要求我們在以后的實際工作中必須對其實現進一步研究探討。

參考文獻：

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