人物紀錄片的情感表達

（山東師范大學傳媒學院，山東 濟南 250014）

【摘要】：情感在藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，情感不僅能夠提高藝術(shù)作品的感染力和打動人心的震撼力，而且在人物形象塑造上，情感可以使人物更鮮活、更飽滿。人物紀錄片所要表達的主要內(nèi)容不只是一些人物的生存狀態(tài)，還要表達人物的內(nèi)心世界和情感訴求，進而揭示人性的深度，為觀眾呈現(xiàn)人物的生命意識中所孕育的思想情感和人文精神。

【關(guān)鍵詞】：人物紀錄片；情感表達；情境

人物紀錄片的創(chuàng)作者不僅要了解影片中人物的心理特征，也要了解觀眾的心理特征。對于人物的心理特征要追求客觀真實，創(chuàng)作者在確定主題之后，要初步了解人物的身份地位、年齡性別、職業(yè)背景等，再通過交流、溝通、觀察、判斷、思考深入了解人物的內(nèi)心狀態(tài)，在這個過程中創(chuàng)作者要尊重拍攝對象。最后，創(chuàng)作者將不能直接表達出來的情感、思想和感受利用鏡頭語言真實的表達出來。[1]

一、人物紀錄片的概述

1.人物紀錄片的涵義

人物紀錄片作為一種紀錄片類型，是以“人”為主題，紀錄真實時空中的人的行為、情感命運、生存狀態(tài)等。本文對人物紀錄片的界定是以真實存在的個體的人或幾個人為主要表現(xiàn)對象，而不針對群體。人物紀錄片在真實紀錄日常生活的基礎上，捕捉現(xiàn)實中人的真實情感，這種情感是人的內(nèi)心世界和生命意識的反映，能折射出深刻而豐富的人情和人性。

2.情感對人物紀錄片的意義作用

（1） 紀錄片中人物與情感的統(tǒng)一

相比故事片，人物紀錄片要表達人物內(nèi)心的情感是有一定難度的。因為人物紀錄片是在現(xiàn)實生活的基礎上進行紀錄和表達的，所以創(chuàng)作者在捕捉人物的情感時，要懂得運用視聽媒介的特性來有效的表現(xiàn)人物的內(nèi)在情感。需要用藝術(shù)的眼光去選擇和組織，以及運用光線、色彩、構(gòu)圖、角度、聲音等表現(xiàn)手法，使紀錄下來的人物更有感染力。因為人物紀錄片是靠可視可感的人物形象來抒發(fā)情感，表達思想和敘述事實的。[2]

（2） 紀錄片中情感與觀眾的統(tǒng)一

毋庸置疑，不是所有的人物紀錄片都在表達情感，有的是表現(xiàn)思想，有的是表現(xiàn)情感而思想較弱一些，有的有思想而情感很朦朧等等。在人物紀錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者如實的紀錄客觀事物存在的空間狀態(tài)和運動發(fā)展的時間過程，這種紀錄不是簡單地再現(xiàn)和復制生活的原始狀態(tài)，而是創(chuàng)作者對被攝對象的理性觀照，這種理性的觀照體現(xiàn)在選擇拍攝對象、拍攝角度、拍攝方法以及鏡頭的造型處理上，還體現(xiàn)在內(nèi)容的主題意義以及影片的整體結(jié)構(gòu)安排上。

二、人物紀錄片中的情感表達

1.個體與人性

人物紀錄片是從個體的人出發(fā)，人是情感和精神的傳達者，人既具有自然屬性又具有社會屬性。人與社會形成的固有聯(lián)系，也使得人具有一種社會性情感，這種情感表現(xiàn)的是人的倫理道德，社會中的每一個人都具備倫理道德價值觀，這種價值觀也是廣大觀眾普遍認同的，這種認同也是人物紀錄片中情感表達的前提。人物紀錄片關(guān)注的是人和人性，“人性”在不同的自然環(huán)境和社會環(huán)境中，人們對它的理解和關(guān)注會有所不同。在社會經(jīng)濟迅速發(fā)展和不斷變化的過程中，創(chuàng)作者通過對人的關(guān)注和描述，捕捉人的內(nèi)心情感和心理變化，以此紀錄這個時代和社會的變化。[3]

2.創(chuàng)作者、人物、觀眾三者之間的情感表達

人物紀錄片的創(chuàng)作者，不僅要放低自己的位置，而且還要給予被攝人物極大的尊重和關(guān)懷，以及對社會現(xiàn)實和歷史要有敬畏感。創(chuàng)作者不斷的尋求被攝人物與社會現(xiàn)實的關(guān)系，以及在這不斷變化著的社會現(xiàn)實中被攝人物的生存意識和情感方向。真正有深度的人物紀錄片，大都要從被攝對象那里得到啟示和情感震動，創(chuàng)作者要用心、用情感、用生命去關(guān)注自己的被攝對象，與被攝對象進行交心和深層的交流，然后把自己的領(lǐng)悟和感受賦予作品當中，這樣會使影片獲得情感和思想的意味。對于人物紀錄片中的被攝人物，創(chuàng)作者不要將自己作為救世主，而試圖去改變和幫助他們，如果抱著這種心態(tài)的話，那創(chuàng)作者和被攝人物的關(guān)系就不可能平等，那么觀眾也不會產(chǎn)生認同。[4]

三、情感物化與情感表達

1.細節(jié)

對于表達人物的內(nèi)心情感，細節(jié)是最具感染力的，而且令觀眾記憶深刻和反復回味的往往就是那些具有表現(xiàn)力的微妙的細節(jié)。創(chuàng)作者對于細節(jié)的發(fā)現(xiàn)和捕捉，有賴于創(chuàng)作者敏銳的觀察力和深入的采訪。

為了突出細節(jié)，需要借助景別、構(gòu)圖、角度、剪輯等鏡頭元素將細微的動作和表情進行強調(diào)和放大，尤其是對特寫鏡頭的使用，可以將細小的事物放大，引起觀眾的注意和思考并激發(fā)觀眾的情感認同。細節(jié)可以放大和集中體現(xiàn)情感的真實，比如人的表情動作和眼神等等。

2.環(huán)境與情境

注重環(huán)境本身的表現(xiàn)力，透過環(huán)境的表象揭示人物的本質(zhì)，這就需要創(chuàng)作者對具體環(huán)境有深刻的認識，發(fā)現(xiàn)其表層之下深層的意義和情感。環(huán)境是人物內(nèi)心情感、性格特征的外化物，人物的內(nèi)心情感可以在環(huán)境中得到延伸，留給觀眾想象空間，讓觀眾去體味和思考其中的情感內(nèi)涵。例如《沙與海》從人物被放置的環(huán)境中突現(xiàn)出人與自然的關(guān)系。沙漠與大海是影片中兩位主人公賴以生存的環(huán)境，正是因為有了環(huán)境的交代，才使得人物的思想情感有了依據(jù)，讓觀眾有可經(jīng)歷的情感體驗。重視環(huán)境和人物之間的關(guān)系，無論人物在場或是不在場，都要給環(huán)境以足夠的時間表現(xiàn)，讓人物融入環(huán)境之中，有助于表現(xiàn)人物的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。[5]

3.矛盾與故事

生活中的交談、對話、爭吵的過程，也是具有一定戲劇性的。尤其是當人們面臨矛盾沖突和做出抉擇時，人的內(nèi)心情感必然能喚起人的心理動作和表情態(tài)度。在戲劇性矛盾沖突中，人性會被充分揭露出來，同時還要注重紀錄完整的過程。

人物紀錄片也可以講故事，但是創(chuàng)作者要有歷史的理性思維，講故事就必須要和人物所處時代文化背景和民族命運相聯(lián)系。如果背離的化，即便故事再打動人，也毫無意義。

4.真實再現(xiàn)與情感表達

人是歷史的主體，我們透過歷史人物來展示歷史，認識歷史，而歷史也通過人的命運走向和情感歷程呈現(xiàn)出來。歷史人物紀錄片的情感表達，不光是歷史人物本身的情感，還有后人對歷史的情感，前提是尊重情感的真實。對于歷史人物的表現(xiàn)，創(chuàng)作者通常會選擇能夠表現(xiàn)人物性格特征和命運走向的歷史事件，進而展示人物的內(nèi)心世界和情感變化的軌跡，創(chuàng)作者不會局限于個別的歷史事件和政治活動。但是在歷史學家的眼中，他不太重視人物的性格特征和情感方式，而更重視人物作為某類社會角色所起的作用，以及人物在歷史進程中的是非功過。[6]

結(jié)論

在人物紀錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應該將所講述的人物放在大的社會關(guān)系和社會結(jié)構(gòu)當中，將所表達的思想和情感與整個社會聯(lián)系起來，讓觀眾更多了解到社會的真實狀況，這也是紀錄片創(chuàng)作者的社會責任感的一種凸顯。重視人物紀錄片的情感表達最終也是為了激起觀眾的情感，增進觀眾對紀錄片的情感反應，讓更多的人參與紀錄片，關(guān)注紀錄片。

參考文獻：

[1]張賢倩.多元化視角下紀錄片的情感表達[J].中國報業(yè).2014（02）.

[2]孟成群，孟天陽.情景相匯 水乳交融——人物紀錄片意境探微[J].當代電視. 2014（01）.

[3]李一君.解析紀錄片《京劇》中的情感及其表達方式[J].電影評介. 2013（19）

[4]潘志琪.淺談紀錄片人物內(nèi)心的記錄和表達——紀錄片《迷墻》創(chuàng)作報告[J].北京電影學院學報.2011（06）.

[5]楊新.紀錄片的情感表達[J].當代電視.2010（08）.

[6]魏亞萌.中國電影美學意義下的情感表達[J].青年文學家.2010（12）.