淺談京劇老生表演

（福建京劇院，福建 福州 350001）

【摘要】：生旦凈丑是京劇的四大行當。而老生是生行當?shù)闹匾M成部分。在京劇發(fā)展的歷史長河中，生行當不斷細化，藝術(shù)家們創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典的老生角色，為京劇的持續(xù)發(fā)展做出了重要貢獻。為了讓大家更好的認識和了解老生，我們在這里簡單的介紹一下老生及它的表演。

【關(guān)鍵詞】：京劇；老生；行當；表演

京劇是舞臺藝術(shù)它和話劇，歌劇，舞劇等藝術(shù)形式不同。京劇藝術(shù)是從外至內(nèi)，從內(nèi)之外，內(nèi)外結(jié)合的表演手法來展現(xiàn)的。京劇曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”，京劇雖只有兩百多年的歷史，卻承載了我們民族文化的精髓，成為了我國最具代表性的戲曲劇種。[1]

目前我們京劇的表演劃分包括五種類型：生、旦、凈、末、丑。。其中生是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。老生是指扮演中年以上、性格正直剛毅的正面人物，因戴髯口，又稱須生，俗稱胡子生。老生除了須生和胡子生，還有一個名詞叫正生，表示嚴肅端莊的意思。一般重唱功，用的是真聲和真假聲相結(jié)合的演唱方法，動作造型莊重，瀟灑。比如說京劇《空城計》中的諸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。[2]

一、京劇老生的表演分類

京劇老生中又分文老生和武老生，文老生要是按技術(shù)來劃分又分有“唱工”老生和“做派”老生兩類，武老生也分“靠把”和“短打”。我們按照表演的側(cè)重和分工來劃分行當，判別劇目，并不是絕對的。還有一些文武并重的戲，如《定軍山》、《打魚殺家》等，均是唱、念、做、打兼重的戲。《上天臺》的劉秀，前半出是重唱工，而后《打金磚》則有高難度的跌撲功夫。

（一）文老生

像《擊鼓罵曹》中的禰衡、《坐樓殺惜》中的宋江、《四進士》中的宋士杰都是做派老生，以瀟灑的感覺來表現(xiàn)的，這些都是以 唱、念、做為主的文老生戲。文老生中包括唱工和做工老生。唱工老生也叫作安工老生，以唱為主，動作幅度較小，態(tài)度比較安閑從容，唱的時候總是比較沉著安穩(wěn)，因此叫作安工老生。例如《二進宮》的楊波、《捉放曹》的陳官、《擊鼓罵曹》的禰衡、《文昭關(guān)》和《魚腸劍》的 伍子胥、《洪羊洞》和《轅門斬子》的楊延昭等，都屬于唱工戲。做工老生又叫作哀派老生，是以表演為主的一種行當。《賣馬》中的秦瓊，《四進士》中的宋士杰等系做工老生。唱工老生和做工老生都屬于文老生的范疇。

（二）武老生

武老生包括長靠和箭衣（俗稱短打）兩種。長靠老生又稱靠把老生。身披鎧甲，手持兵器，擅長武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定軍山》和《陽平關(guān)》的黃忠，《戰(zhàn)太平》的花云，《失街亭》的王平等。還有一種穿箭衣的武老生戲，例如《南陽關(guān)》、《打登州》等。

二、京劇老生的形象

老生之所以成為胡子生，就是因為老生都掛胡子。胡子在京劇里的專門名詞叫髯口。老生基本上都是戴三綹的黑胡子，術(shù)語稱“黑三”。另外還有灰色的，即花白的三綹胡子，專業(yè)名詞叫“蒼三”。白色的三綹胡子叫作“白三”。還有就是整片滿口的胡子，不分綹，術(shù)語稱\"滿\"。如黑滿、白滿、黲滿。不論是戴黑滿的，或是戴黲三、黲滿、白三、自滿的，都不屬于老生扮演的范圍。只有戴黑三的，才能算是真正的老生。

三、老生的表演要點

（一）呈現(xiàn)人物特質(zhì)

塑造人物形象是所有演員表演的“最高任務(wù)”，而塑造人物形象又包括刻畫人物性格、表現(xiàn)人 物情感等諸多內(nèi)涵，其中表現(xiàn)人物特質(zhì)是重中之重。

老生是典型的中國人，正直、敦厚、博學(xué)迂腐，也不乏一些“黑色幽默”氣。每一位京劇老生名家，都首先以塑造出與眾不同的 獨特的人物形象作為成功的支點與亮點。例如馬連良先生，“塑造了上至帝王將相、下至百姓平民，身份不同、 性格各異的人物形象。如富有正義感的宋士杰，足智多 謀的諸葛亮，堅貞不屈的蘇武，嫉惡如仇的張元秀，敢于反抗地主豪紳的蕭恩，見義勇為的程嬰等給觀眾留下了深刻的印象。”[3]

（二）呈現(xiàn)行當特點

京劇老生又稱“須生”，是生行的一支，扮演中老年男子，且大多是正面人物。所以老生在演唱上一般具有嚴謹工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點，演員的嗓音大多寬厚、圓潤，演唱得 腔圓韻足。關(guān)于字正腔圓，所謂的“腔圓”，指的是吐字咬字講究口型，講究歸韻。唱京劇不同于一般 的說話，一個字唱出來要分“韻頭”“韻腹”和“韻尾”三段，且三段要互相銜接，圓潤貫通。總體而言，京劇老生唱腔可歸納 出七大規(guī)律；1.滿而不慢；2.暢而不水；3.技而不僵；4.立而不平；5.圓而不方；6.妙而不喧：7.放而不藏。另外，還要特別強調(diào)京劇老生唱腔的三大要素：1.顫音：2.疙瘩腔：3.擻兒音。

（三）體現(xiàn)流派特色

流派藝術(shù)是中國戲曲表演藝術(shù)的一大重要特征，也是藝術(shù)成熟的重要標志之一。中國戲曲表演藝術(shù)的流派多以創(chuàng)始人的姓氏命名，且有獨特的藝術(shù)風格、有一批 代表劇目、有一代又一代傳承人。京劇老生也是流派紛呈，特色各異，百花齊放，爭奇斗艷，京劇老生的表演藝術(shù)就必須以體現(xiàn)不 同流派的不同藝術(shù)風格為重點與中心。其中就包括著名的“前四大須生”的流 派“余派”“言派”“高派”“馬派”。風格不一，但各具特色。

四、結(jié)論

行當藝術(shù)是戲曲藝術(shù)的重要特征與藝術(shù)魅力，京劇如此，京劇老生亦如此，研究京劇老生各方面的藝術(shù)特色，不僅對提高京劇老生的表演藝術(shù)，促進京鄹藝術(shù)的不斷發(fā)展具有重要的意義，而且對傳承與保護我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也意義重大。因此我們要重視這方面的研究，以促進我國寶貴戲曲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1] 涂沛，蘇移等著.京劇常識手冊（上冊）[M].北京：中國戲劇出版社2010：155-156.

[2]孫振.淺談京劇文武老生的表演Ⅱ.大舞臺.2011（07）.

[3]朱恒夫.京劇老生的美學(xué)特征Ⅱ1上海戲劇.2010（06）.