玲瓏瓷玲瓏眼圖案的美學(xué)分析

（江西省景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)鹽業(yè)公司，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

引言

玲瓏瓷被西方人稱之為“鑲嵌玻璃的瓷器”，讓西方人都為之著迷，其精妙之處就在于這些卡在瓷器中的“玻璃”——玲瓏眼，而這也是玲瓏瓷最獨特神秘的地方。《飲流齋說瓷》中有記載：“素瓷甚薄，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”而“兩面洞透”就是指在素坯上鏤空，雕成眼孔。在坯體上雕孔的技藝則可以上溯到新石器時代，從仰韶文化發(fā)展起來的龍山文化，當(dāng)時出現(xiàn)了新型的黑陶，工藝精湛，其中高柄杯和高柄豆的長柄之上出現(xiàn)鏤雕出的孔洞，精巧美觀，這也是在陶器上目前發(fā)現(xiàn)最早的鏤刻的裝飾。而在坯體上鏤空形成米粒型，填滿透明釉而燒成，這樣的工藝在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當(dāng)時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，也因此，玲瓏瓷又被人們稱之為“米通”、“米花”。

1 玲瓏眼圖案的裝飾形式

1.1米粒型裝飾圖案

在玲瓏瓷的裝飾圖案中，米粒型的玲瓏眼是最常見也是歷史最悠久的圖案，最早在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當(dāng)時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，建國后的“玲瓏之家”光明瓷廠曾燒制出一批青花玲瓏瓷茶盞產(chǎn)品最為典型，從構(gòu)圖上以玲瓏為主，米粒狀的玲瓏眼均勻的排列在器皿的中部，上沿和下邊腳配以青花二方連續(xù)紋樣為襯托。了了數(shù)個米粒狀玲瓏眼如星空般均勻布滿器皿中部的空白部分，真正意義上達(dá)到了簡約、明快而又豐富的裝飾風(fēng)格，因其制作方發(fā)簡單，美觀大方，廣受人們的好評，所以是市面上玲瓏瓷中運用最廣泛的玲瓏眼圖案。

1.2 幾何形裝飾圖案

翻閱史料我們可以發(fā)現(xiàn)一些玲瓏眼形狀及排布的發(fā)展規(guī)律，明末清初之時期，精美的陶瓷鏤花圖案在打破傳統(tǒng)格局開始創(chuàng)新發(fā)展的情況下，玲瓏眼的發(fā)展發(fā)生了巨大的變化，清末民初，當(dāng)時景德鎮(zhèn)有家民辦新興瓷廠曾對玲瓏瓷中玲瓏眼的鏤花紋樣進(jìn)行變革，從一貫的米粒型改成了各種各樣的形狀，如三角形、四邊形、多邊形、十字形、菱角形、彎月形、十字形、八卦形等等，另外還有比較復(fù)雜的雕刻飛鳥、魚蟲、花朵、圖案、文字等品類不少于二十多種。對于玲瓏眼鏤花紋樣的排列，也改變了以往過去古銅錢式的傳統(tǒng)排列，這些各種形狀的玲瓏眼并不是獨立存在的，而是均勻的有規(guī)則的組合成幾何形裝飾圖案，增強(qiáng)了玲瓏瓷裝飾的新風(fēng)采。當(dāng)時有十多種新型的玲瓏眼鏤花紋樣，成為了受到消費者們喜愛的陶瓷產(chǎn)品。

1.3 文字類裝飾圖案

新中國成立之后，景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)迎來了新的轉(zhuǎn)機(jī)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極開拓創(chuàng)新，勤勞智慧的玲瓏瓷工人與研究人員們也紛紛開始在繼承原有傳統(tǒng)器型與圖案上開發(fā)新的器型和裝飾紋樣，文字類玲瓏眼裝飾圖案因運而生，根據(jù)陶瓷的特性，它也是由玲瓏雕刻工人從設(shè)計好的字的圖案分解成小段的玲瓏眼圖案組合成的文字類裝飾圖案，而這其中大部分的字都是反映民間的風(fēng)俗與表達(dá)美好的愿望之情，如：“福”、“壽”、“囍”等等。

1.4 主題類裝飾圖案

步入現(xiàn)代社會，特別是改革開放以來，隨著裝飾藝術(shù)的更新，創(chuàng)新觀念的升華，玲瓏與“半刀泥”裝飾藝術(shù)，推陳出新、隨型賦彩，富有深厚內(nèi)涵的古老傳統(tǒng)陶瓷文化與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)相融合迸發(fā)出新的活力。主題類裝飾圖案玲瓏眼伴隨著“半刀泥”陶瓷裝飾，運用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代表現(xiàn)手法，通過具有現(xiàn)代韻味的運筆、構(gòu)圖、溻白，從如玉般的陶瓷質(zhì)感中，映現(xiàn)出玲瓏“半刀泥”藝術(shù)的自然美、節(jié)律美，創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代社會審美情趣，又具有現(xiàn)代審美意識的新型陶瓷裝飾藝術(shù)。其在薄胎瓷上獨創(chuàng)的刻花“半刀泥”花鳥栩栩如生，細(xì)膩精巧，在燈光的照映下，淡雅通明，配上以主題為裝飾鏤刻的玲瓏眼，形成了現(xiàn)代陶瓷的玲瓏“半刀泥”靈巧奇變、清雅秀逸、工藝性與美術(shù)性和諧相生的藝術(shù)風(fēng)格。這種現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)風(fēng)格，作為視覺藝術(shù)領(lǐng)域中的一員，積極創(chuàng)新，使其昔日創(chuàng)作的生硬拘謹(jǐn)、沉悶刻板之風(fēng)被活潑輕松、盎然生動的特點所取代，給人賞心悅目的美感。

2 玲瓏眼圖案的裝飾手法與裝飾規(guī)律

玲瓏瓷以其高貴得體的姿態(tài)、細(xì)膩純凈的胎以及玲瓏剔透的造型聞名于世，它的魅力在于打破了以往陶瓷給人一貫厚重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯我荒Ｊ剑捎昧嗽谔ンw鏤空的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

翻閱史料我們可以從中找到一些玲瓏眼形狀及排布的發(fā)展規(guī)律。隋唐時期有一種用青釉制作的鏤空器皿，圓腹、收口，器皿腹上有數(shù)排圓形鏤孔，假圈足，有的則肩部附雙耳，有的則口沿附彎柄，形似挎籃，形狀大小不一。而在坯體上鏤空形成米粒型，填滿透明釉而燒成，這樣的工藝在景德鎮(zhèn)湖田窯元代地層出土的影青玲瓏瓷殘片中可以看到，當(dāng)時的玲瓏瓷玲瓏眼已呈米粒狀，也因此，玲瓏瓷又被人們稱之為“米通”、“米花”。明末清初時期，精美的陶瓷鏤花圖案打破了傳統(tǒng)格局，玲瓏眼圖案發(fā)生了巨大的變化，其改變了以往米粒形狀，開始衍化出多種形狀：流線型、月牙形、菱角形、多角形、圓珠型等多種規(guī)則和不規(guī)則的形狀，有時還與“半刀泥”陶瓷技藝相結(jié)合，組合成各種令人驚嘆的鏤花圖案。在藝術(shù)家的匠心獨運直行，一件件玲瓏珍品令人拍案叫絕。

玲瓏瓷的玲瓏眼因受其工藝性的局限，在裝飾的器皿部位有個規(guī)律，辟如青花玲瓏瓷，口沿、邊腳飾以青花，而器皿中部雕有玲瓏眼。而在近年來的一些作品中，青花與玲瓏眼的裝飾部位則發(fā)生了一些改變，人們在青花和玲瓏的裝飾部位上進(jìn)行創(chuàng)新，試用多種表現(xiàn)格式與手法來進(jìn)行設(shè)計，比如用二方連續(xù)紋樣與玲瓏相隔，使之相互關(guān)聯(lián)，而又相互影襯；有的青花與玲瓏內(nèi)外結(jié)合，組成放射型圖案，就像節(jié)日之夜天空綻放的煙花；用穿插式將青花與玲瓏眼巧妙的組合成一個整體紋樣；用散點式皮球花的形式使畫面活潑生動。

在裝飾手法上則借鑒了陶瓷繪畫的表現(xiàn)手法，比如開關(guān)與重復(fù)，紅光瓷廠生產(chǎn)的扁酒具，器型中間的圓心用青花繪制松鶴組成的適合紋樣，周圍一圈則用玲瓏眼襯托。這種別致的造型加上新穎的裝飾，廣受好評。

結(jié)語

玲瓏瓷的玲瓏眼受限于制作工藝的特殊性，玲瓏眼的形狀、大小、排列、數(shù)量都有一定的局限性，并且只能組成較為簡單的形象，不能構(gòu)成層次分明且豐富的圖案，隨著時代的前進(jìn)，科技的發(fā)展，工藝材料的換代更新，陶瓷設(shè)計工作者的不斷繼承發(fā)展與創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)玲瓏眼的格局，在創(chuàng)新產(chǎn)品中的玲瓏瓷變化多樣，出現(xiàn)了各種規(guī)則不規(guī)則的玲瓏眼，并組合成格式圖案。本文從玲瓏瓷的裝飾形式和玲瓏眼圖案排列的裝飾形式中展開，詳細(xì)的舉例分析，為現(xiàn)代玲瓏瓷工藝的傳承和發(fā)展提供更全面的文化理論與技術(shù)支持。