淺談歌曲《我又夢見了媽媽》的二度創(chuàng)作

（洛陽師范學院，河南 洛陽 471000）

【摘要】：歌曲《我又夢見了媽媽》創(chuàng)作于2006年，由枚川（彭梅川）作詞，著名青年作曲家胡廷江作曲。歌曲為兩段體接結尾的結構形式，是一首戰(zhàn)士懷念故鄉(xiāng)，思念母親，歌頌母愛親情的經(jīng)典作品，兩段歌詞與旋律采用了完全重復的寫作手法，尾聲部分旋律寫作則采用了與前兩段不同的動機，歌曲音域較高，作品采用G大調(diào)，音域為d1—a2 ，適合民族唱法男高音中級程度選用。在對該作品進行二度創(chuàng)作時要求演唱者音色既明亮又不失柔和，這樣才能表達剛中有柔的音樂特點，把邊防戰(zhàn)士的剛和內(nèi)心世界的柔很好的結合起來，整首作品演唱要求氣息要流暢自然，聲音才能富有感染力，才能更好的完成對該作品的二度創(chuàng)作。

【關鍵詞】：《我又夢見了媽媽》；創(chuàng)作特點；二度創(chuàng)作

一 、 《我又夢見了媽媽》的創(chuàng)作特點

《我又夢見了媽媽》創(chuàng)作于2006年，由著名詞作家枚川作詞，當代青年作曲家胡廷江作曲。其中詞作家枚川原名彭梅川，湖南雙峰人。他的主要代表作品有《我們的未來是星座》、《軍人的腳步喀喀喀》、《香港，我為你站崗》、《昨夜春雨滴哩哩》等。而曲作者胡廷江是我國當代著名的青年作曲家，是中國音樂學院的青年教師，曾經(jīng)多次成功舉辦個人聲樂作品音樂會，還參與編著了《金鐵霖聲樂教學曲選》，他的原創(chuàng)作品《祝福三峽》、《瑪依拉變奏曲》等亦獲得廣泛贊譽。該作品的原唱是薛雷，遼寧省鞍山人，2007年畢業(yè)于中國音樂學院聲歌系，師從于我國著名的聲樂教育家金鐵霖、馬秋華教授，現(xiàn)在是中央民族樂團的獨唱演員。2006年5月拍攝個人MTV《我又夢見了媽媽》，其歌曲演唱的代表作有：《來香巴拉看太陽》、《重回桃花盛開的地方》等。

《我又夢見了媽媽》是用來獻給常年駐守邊防哨卡的解放軍戰(zhàn)士和他們偉大母親的一首聲樂作品。邊防軍人是一個特殊的職業(yè)群體，有著蓮的高潔品行，梅的凌霜傲雪。邊防軍人的戀家之情是最為強烈的，對家的概念、理解也最為深切，經(jīng)常是為了“大家”而舍棄了小家，這就是一個邊防軍人無私、無奈、執(zhí)著、奉獻的豪情壯志。作品歌詞在尾聲部分提到的“站崗、哨卡、守衛(wèi)”，一下子就使聽眾明白了演唱者的身份，即一位堅強的邊防戰(zhàn)士，同時也點明了作品的創(chuàng)作基調(diào)，為演唱時情感的抒發(fā)指明了方向。歌詞的語言描述細膩親切，其中提到的“竹籬笆、牽牛花、樹杈杈、喜鵲的家”都是作者最美好真摯的童年回憶，是魂里夢里甩不掉的故鄉(xiāng)情結，隱諱的表達了對童年時家的印象以及玩伴的印象，勾起人們濃濃的思鄉(xiāng)之情。而“種甜瓜、樟樹下、手抹著淚花”則全都是對母親形象的描述和回憶，讓人通過歌曲的展開看到了慈母教子、念子、憐子和盼子歸來一系列自然感人的場景。尾聲部分“放心吧媽媽，哦，媽媽，如今我站崗在哨卡，守衛(wèi)祖國的青山綠水，讓那明月照亮千萬家。”將一個戰(zhàn)士對母親的思念和對祖國的忠誠完美結合在一起，升華了作品的思想高度，使整首歌曲在情感上得到了再次洗禮，感人肺腑催人奮進。[1]

歌曲為兩段體接結尾的結構形式，是一首戰(zhàn)士懷念故鄉(xiāng)，思念母親，歌頌母愛親情的經(jīng)典作品。其中的兩段歌詞與旋律采用了完全重復的寫作手法，尾聲部分旋律寫作則采用了與前兩段不同的動機，情感上力度更強的強調(diào)了主題，點出了人物的身份與職業(yè)特點。兩段相同旋律在寫作上前八句速度較平穩(wěn)，音域多處于中音區(qū)，用緩慢平穩(wěn)帶有訴說感和描述感的樂句拉開序幕，將旋律逐漸推向高潮，各樂句之間銜接自然，有娓娓道來之感，情緒隨旋律漸進，逐步過渡，更易于將聽眾帶入到作曲者要表達的情境中去。[2]歌曲旋律起伏較平穩(wěn)，經(jīng)常采用四度跳躍，如so—do，re—so，la—re等，把握好音程跳躍時的氣息與聲音位置，使之保持平穩(wěn)一致，防止出現(xiàn)聲音線條斷裂的情況，保持好音線的完整細膩，處理好聲音與旋律的結合問題。

二、 《我又夢見了媽媽》的二度創(chuàng)作

關于這首作品的二度創(chuàng)作，主要是針對演唱者而言的，要想對作品進行較好的二度創(chuàng)作就必須做好相應的案頭工作，首先要了解詞作者和曲作者的創(chuàng)作意圖，了解歌曲的創(chuàng)作背景，其次要認真分析歌詞使所要表達的情感，分析作品的旋律與曲式特點，擁有扎實的演唱功底，對所要歌頌人物有身臨其境般的切身感受，這些都做到后才能稱得上達到了基本要求，二度創(chuàng)作過程中還要對演出對象與環(huán)境場地，音響設備，舞臺燈光等等所有涉及演唱的事物有一定的了解，這就對二度創(chuàng)作的后續(xù)環(huán)節(jié)提出了較高的要求。

這首歌曲的音域較高，適合抒情男高音演唱，要求演唱者音色既明亮又不失柔和，這樣才能表達剛中有柔的音樂特點，把邊防戰(zhàn)士的剛和內(nèi)心世界的柔很好的結合起來。[3]作品以發(fā)花轍押韻，如韻腳“笆、花、家、杈、瓜、下、卡”都是很規(guī)整的發(fā)花轍，有利于演唱者收聲歸韻，演唱時要求做到親切自然、感人肺腑，發(fā)自內(nèi)心的去演繹作品，氣息方面要求丹田用力，運用胸腹聯(lián)合式的呼吸方法，吸入氣息，在小腹肌肉控制得當?shù)耐瑫r，舒緩的吐氣發(fā)聲，一定要控制好氣息的流量，切忌過重過硬使聲音失去柔韌性，從而完成好對作品的二度創(chuàng)作，使聽眾感同身受。

作品高潮句“我又看到了你啊，我親愛的媽媽”，演唱時要注意“看”和“親”兩個字，這兩字均處在高音區(qū)，且都是前鼻韻音，演唱時容易出現(xiàn)失誤，是整首作品演唱中的重點和難點，所以要特別注意它們的咬字和歸韻方法，其中的鼻輔音n發(fā)音時，舌尖抵住上齒齦，并在前鼻腔發(fā)出聲音，共鳴中心比較靠前，效果較單一，因此發(fā)音時在確保韻頭和韻腹元音的正確發(fā)音和良好共鳴的同時，不僅要準確建立鼻輔音n的正確發(fā)音狀態(tài)，還必須盡力保持鼻咽腔的開放狀態(tài)，使以前鼻腔為共鳴核心的n的共鳴聲音向后送至鼻咽腔獲得充分的高位置頭腔共鳴，隨后緊接著前鼻韻母的“到”和“愛”字要快速回到軟腭上方去咬字，使喉嚨始終保持打開的狀態(tài)。

要充分表達出作品的意境和獨特的韻味，使自己的聲音具有特色，還可以在作品的潤腔上多下功夫，例如一些裝飾音的合理加入，可以使聲音更有親切感，拉近與聽眾間的距離，特色裝飾音的介入也可以恰當?shù)恼{(diào)動自己的情緒，更加投入的融進歌曲氛圍里。[4]整首作品演唱要求氣息要流暢自然，聲音才能富有感染力。作品采用G大調(diào)，音域為d1—a2 ，適合民族唱法男高音中級程度選用。把握好二度創(chuàng)作的各方面要求，為后來者的演唱提供參考。

參考文獻：

[1] 王鵬.淺談民族歌曲演唱的技巧[J].魅力中國，2009（35）：99-99.

[2] 鄢志莉.歌劇《蒼原》中娜仁高娃的音樂形象分析[J].安康學院學報，2010（6）：85—88.

[3] 李佳佳.論歌劇片段《我的愛將與你相伴終生》的藝術特征與演唱技巧[J].音樂天地，2013（4）：111.

[4] 李文華.聲樂教程-—民族唱法卷[M].廣州：花城出版社，2013：251-252.