解構(gòu)主義在建筑中的創(chuàng)意設計研究

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

【摘要】：解構(gòu)主義革新了設計創(chuàng)意，在建筑空間中將元素打散、分解，再進行重組，看似支離破碎但實質(zhì)上各個元素之間又有著緊密的聯(lián)系，最終形成完整的設計。本文通過解構(gòu)主義產(chǎn)生的背景、解構(gòu)主義設計手法分析，再從實例西班牙畢爾巴鄂博物館中進行分析研究，細心琢磨解構(gòu)主義在建筑空間中的創(chuàng)意設計研究。

【關鍵詞】：解構(gòu)主義；建筑空間；創(chuàng)意設計

一、解構(gòu)主義產(chǎn)生的背景及其發(fā)展現(xiàn)狀

解構(gòu)主義是由法國哲學家德里達于1967年提出的，解構(gòu)主義是后結(jié)構(gòu)主義的延續(xù)。解構(gòu)主義強調(diào)部件本身，反對整體統(tǒng)一，注重分離和重構(gòu)。隨著科技的進步，社會的發(fā)展，設計的創(chuàng)意要求也越來越突出，用合適的元素、特征來創(chuàng)造出空間的新特性。并且，解構(gòu)主義講設計美學與功能形式連接起來，在設計中出現(xiàn)各種材料、各種元素的混搭與結(jié)合，以及各種風格的結(jié)合給人們帶來了一種全新的視覺感受，人們在這樣的大環(huán)境下就需要不斷提高審美意識。設計創(chuàng)意就是要求要有一種新的、合理的、超前的觀念，而解構(gòu)主義的設計手法恰恰是對元素進行分離、打散，然后進行重組，追求突變，舍棄時間與空間的約束，但是，解構(gòu)主義并不是隨意的分離，重要的是理智的分析再總結(jié)歸納從而進行創(chuàng)造有創(chuàng)意的設計。

二、解讀畢爾巴鄂古根海姆博物館

畢爾巴鄂古根海姆博物館與1991年開始設計，博物館是由著名的美國建筑大師——弗蘭克·蓋里親自操刀設計。博物館位于西班牙畢爾巴鄂市舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸。經(jīng)歷大約六年的時間，畢爾巴鄂博物館于1997年正式啟用，博物館占地面積大約兩萬四千平方公尺，其中陳列空間約一萬一千平方公尺，展廳大約十九個。弗蘭克·蓋里的設計手法是典型的解構(gòu)主義，設計風格大膽、前衛(wèi)，蓋里早起就在研究鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價材料在建筑空間設計中的運用，并且采取混雜、拼貼、并置、錯位、模糊邊界、去中心化等各種手法，挑戰(zhàn)人們一種新的觀念與審美。畢爾巴鄂位于西班牙北部沿海納爾溫河的入海口，是一個海港城市，以出口鐵礦石和制造鐵器聞名。然而，畢爾巴鄂古根海姆博物館的落成，大大提升了畢爾巴鄂市的文化影響力，吸引了不少游客前來參觀，同時也帶動了當?shù)氐慕?jīng)濟增長。

三、古根海姆博物館設計創(chuàng)意特征

（一）分離、打散

分離、打散，也就是把一個完整的事物進行分解、破碎，然后再進行重組。通過這種手法，將分解打散的元素巧妙地融合到一起構(gòu)成一種全新的有創(chuàng)意的新感覺是解構(gòu)主義設計的一種手法，沖擊大家固有的思維模式。古根海姆博物館正是運用了這一手法，給人一種突出元素、重視部件本身、夸大三維空間這樣一種層迭起伏的視覺感受，使人們對解構(gòu)主義有了新的認識與了解。

（二）不規(guī)則的扭曲

畢爾巴鄂博物館通過扭曲的線條打破了人們心中固定規(guī)整的模式，創(chuàng)造出一種自由變換、充滿無限可能和不確定性、流動的一種空間設計。因為畢爾巴鄂是一個造船國家，博物館外觀也根據(jù)畢爾巴鄂市的文化特征與畢爾巴鄂造船業(yè)相呼應，打造出一種曲面、流動的形態(tài)，扭曲波浪形的頂部，從上空望下去，猶如一朵盛開的玫瑰。

（三）突變

20世紀60年代的美國非常混亂，充滿了各種可能性。民權運動、新左派運動風起云涌，人們感受到一種無以復加的孤獨和恐懼，于是，充滿叛逆與不滿的嬉皮士開始行走于美國街頭，他們追求奇裝異服，玩搖滾，而此時的建筑界也不再平靜。古根海姆博物館設計者弗蘭克·蓋里在此時認識了很多本土藝術家，之后他對藝術的喜愛也有了新的認識，或者說，促成了他解構(gòu)主義設計手法的形成。

解構(gòu)主義的建筑原則，其中一個就是沒有理由，它追求的就是突變。蓋里追求建筑視覺的運動感和活力，為了構(gòu)建自己想要的變化，引用參數(shù)化設計，將古板的的形態(tài)格局進行夸張變形變化，引用法國航空工業(yè)制造飛機的電腦軟件GATIA系統(tǒng)，請求專業(yè)技師的幫助，來革新畢爾巴鄂博物館建筑空間的強烈的視覺沖擊。

（四）“雕塑性”設計創(chuàng)意分析

解構(gòu)主義設計的創(chuàng)意革新了規(guī)矩的現(xiàn)代派建筑，用分解、打散、重組、突變等手法震撼了人們原有的傳統(tǒng)觀念，創(chuàng)造了一種極具創(chuàng)意的前衛(wèi)的“雕塑性”之美與動態(tài)美，帶給人類一種新的感受。畢爾巴鄂古根海姆這座充滿動態(tài)美與雕塑美的建筑，就像悉尼歌劇院，仿佛未來的建筑提前降臨。

畢爾巴鄂古根海姆博物館主要使用玻璃、鋼和石灰?guī)r等材料，部分表面還包覆鈦金屬，人們看到博物館外觀那種煜煜生輝的效果，正是鈦金屬在起作用。并且，在不同的天氣會呈現(xiàn)出不同的效果。在雨天或陰霾的天氣里會變成金色，通體出或而幽深、或而明亮的光芒，室內(nèi)設計也極具創(chuàng)意。其中，中庭的設計打破了簡單的傳統(tǒng)的幾何秩序，各個曲面層迭起伏，奔涌向上，光影傾瀉而下，如行云流水般一瀉千里，曾經(jīng)一度歐洲時尚人士的見面問候語變成了這樣一句話：“你去過畢爾巴鄂了嗎？”。

蓋里用廉價的材料創(chuàng)造出令人驚嘆的設計，他的設計具有奇特造型，以“雕塑般”的外觀建筑著稱，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價值觀和想象力。破碎的空間，彎曲的造型，各種材料混合使用，變化多端但是并不凌亂。這或許是蓋里在主流文化之外尋找一種答案，一種在全球進程中不被同化的選擇。

四、結(jié)語

隨著科技的發(fā)展，社會的進步，人們的生活水平的提高，周圍的很多事物都在瞬息萬變，同時，人們的審美觀也發(fā)生著極大的變化。原有的、傳統(tǒng)的審美觀需要再變換、再發(fā)展，需要再革新。此時，解構(gòu)主義新理念的出現(xiàn)大大的革新了人們原有的審美觀。哲學上講，事物是不斷變換發(fā)展的，其實，設計也是如此。當設計在發(fā)展到一定的階段革新的意識是必要的，想法也需要更新?lián)Q代。西班牙畢爾巴鄂博物館的設計就是一個很好的例子，博物館的設計不僅顛覆了人們的視覺沖擊力，推動了人們的審美，推動了設計的創(chuàng)新，而且促進了當?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展，給畢爾巴鄂市帶來了新的魅力。

參考文獻：

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