當代中國的超級寫實主義雕塑的發(fā)展淺述

（西安超人雕塑研究院，陜西 西安 710077）

【摘要】：眾所周知，藝術(shù)源自于生活但又高于生活，隨著世界文化氛圍和質(zhì)量的不斷升級，大量的藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，此外，已有的藝術(shù)形式開始以不同的傳達途徑展現(xiàn)，其中最為讓人感同身受的當是雕塑藝術(shù)界的快速發(fā)展，尤其是以超級寫實主義為主的當代中國雕塑發(fā)展速度。當代中國環(huán)境下的超級寫實主義雕塑屬于一種最為普遍和被人認可的藝術(shù)形式，但與傳統(tǒng)寫實主義不同的是，該雕塑形式在雕塑材料、雕塑素材及雕塑技法方面有了眾多超越和提升，不單單如此，在革新手段的基礎(chǔ)上，還對特有的藝術(shù)語言和美感傳達方式有了一次質(zhì)的飛躍。

【關(guān)鍵詞】：超寫實主義；雕塑；創(chuàng)新；發(fā)展

1 針對超級寫實藝術(shù)雕塑方面的概述

在國外，對于超級寫實主義而言，很多人習(xí)慣稱之為照相寫實主義，屬于傳統(tǒng)波普藝術(shù)的派生品，其風靡時代是在上世紀70-80年代的北美，隨后波及到歐亞大陸。超級寫實主義在定義藝術(shù)雕塑的過程中，始終堅持寫實，逼真的基本特點，主張在展現(xiàn)藝術(shù)的時候完全尊重現(xiàn)實情況，而毫不修飾，最大程度保證藝術(shù)作品的真實性和逼真性。所以，很多的超寫實主義畫家和雕塑家以實物照片作為其創(chuàng)作素材和藍本。對于超寫實主義而言，克洛斯可謂是開山鼻祖，其作品以巨幅肖像畫為主。他的畫作具備遠看逼真如照，近看紋理細膩逼真抽象的特點，對于他而言，所謂的逼真其實是另一種層面的玄幻，屬于高層次抽象。由于克洛斯的推動，超寫實主義在歐美國家得到快速發(fā)展和弘揚，其中最為典型的代表人物有：美國的杜安·漢森和約翰·迪安德烈亞。杜安·漢森關(guān)注的是美國中下層人物形象，他一反傳統(tǒng)雕塑材料的限制，采用聚酯樹脂，塑像是直接從人體上翻模的，漢森通過這種方法塑造人物形象，反映美國社會的生活百態(tài)，揭示他們存在的空虛和孤獨，表達自己的失望和不滿。約翰·迪安德烈亞運用古典唯美的寫實手法，塑造的大多是裸體雕像，其人物與真人同樣大小，形象逼真，姿態(tài)靜穆。它的每一處細節(jié)都力求紋絲不差，仿佛是古典主義的延續(xù)，但若細看，細節(jié)的真實性便讓人震驚。他的創(chuàng)作是對古典主義雕塑的超越，是雕塑語言形式的現(xiàn)代闡釋，他追求的是于現(xiàn)代寫實主義雕塑中凸顯出古典因素。西方超級寫實主義經(jīng)過克洛斯、杜安·漢森和約翰·迪安德烈亞等人的不斷發(fā)展，已經(jīng)在西方現(xiàn)代藝術(shù)中有相當?shù)囊?guī)模，與抽象主義、立體主義、表現(xiàn)主義等西方現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術(shù)形式形成強烈的對比。此外，超寫實主義盤活了古典藝術(shù)形式的同時，更加重要的是，超寫實主義憑借現(xiàn)代化的傳達表現(xiàn)方法，將現(xiàn)代藝術(shù)置于現(xiàn)代化的氛圍中，全面展現(xiàn)人類藝術(shù)文化先進成果，對當下人的生存狀態(tài)的全新解讀。這種全新的解讀同時也波及到了中國[1]。

在國內(nèi)，隨著改革開放的不斷深入和發(fā)展，一大批西方文化涌入國內(nèi)，尤其是最為受世界范圍內(nèi)歡迎的西方藝術(shù)形式，其中超寫實主義就是在改革開放這一大好時機引入的，其中，受到此文化藝術(shù)形式影響最深厚的當屬中國油畫作家羅中立。其中典型的畫作代表為《父親》被認為是中國現(xiàn)代藝術(shù)的里程碑。這幅畫，羅中立選取的主題雖不同于克洛斯的人物主題，但他吸收了克洛斯作品的尺寸和構(gòu)圖方法，深入研究了克洛斯的繪畫技法，成功地予以運用，這才成就了這幅不朽之作。其中和國內(nèi)的羅中立相較而言，在超寫實主義畫風中，將其逼真寫實技術(shù)應(yīng)用到爐火純青的還非油畫家冷軍莫屬。比如在他的知名作品《世紀風景》中，其超寫實主義基本臨近高清高清攝像機級別，在觀賞他的油畫作品時，人們會不經(jīng)意間伸手觸摸，以確定該作品僅僅是畫作而已。

2 中國超寫實主義雕塑的技巧及應(yīng)用價值

早在前幾年，國內(nèi)雕塑協(xié)會終身榮譽會長曹老先生曾講到，我國的超寫實主義雕塑作品的風格和潮流是出自于杜安·漢森的超級寫實主義雕塑，并在其基礎(chǔ)上進行了中國化的改進。其中模仿形式采用了仿真硅像的基本方式，該方式完全借鑒了國外的超寫實雕塑技法，在具體的雕塑技巧及具體的價值展現(xiàn)方面均顯示了超強的能力。詳細分析超寫實雕塑主義，該模仿方式需要經(jīng)過長達80道工序和流程，對于每一道工序的具體功能均需要嚴格控制，只要其中一項工序出現(xiàn)問題必將導(dǎo)致最終的整體的工序錯誤，甚至直接毀掉整個雕塑作品。在起初，為了豐富雕塑形象，必須全面收集各種可能的素材，搜集不同角度和不同姿態(tài)的人物照片?？紤]到硅像技法對于工序的質(zhì)量要求極為苛刻，為了保證雕塑作品的質(zhì)量和意義，必須保證雕塑創(chuàng)作人親自執(zhí)刀，在具體的實踐中，通過不斷熟悉各種工具和材料的性能和質(zhì)量，方能更加深入的掌握各類工具的性能，最大程度實現(xiàn)對作品內(nèi)部的細節(jié)刻畫。在開始的泥塑階段，為了保證雕塑作品的傳神，必須深入把控雕塑作品的結(jié)構(gòu)，對于控制人像基本結(jié)構(gòu)和形體的頭部、頸部、胸部及腰臀部等位置，充分發(fā)揮出人像中內(nèi)一塊肌肉和每一塊骨頭的基本性能，以及其需要表達的基本意向，保證各個部位在身體各位置的分布位置，確保精益求精。人像雕塑在經(jīng)歷泥塑、蠟塑后，進入膠稿塑造階段，在完美完成膠稿塑階段，此時，為了保證人像雕塑最大程度逼真于實際，必須進行人像美容及化妝裝飾，在具體化妝階段，必須嚴格依照人像原有的膚色進行合理調(diào)色，最大程度傳達作者真實的雕塑意圖，在具體化妝階段，必須注意人物面部各個細節(jié)的細微變化，為了盡可能逼近真實的人物形態(tài)，應(yīng)反復(fù)調(diào)整化妝色系[2]。

此外，對于人像雕塑最為重要的臉部細節(jié)，包括皮膚皺紋和褶皺的化妝問題最為重要，同時也最為復(fù)雜，不要嚴格依照對方的年齡和性別特點區(qū)分處理，要尤其處理好皮膚的褶皺細部變化。對于毛發(fā)的生長趨勢和規(guī)律來處理雕塑毛發(fā)情況，局部毛發(fā)的顏色，具體情況具體分析?？紤]到眼睛是心靈的窗戶，為了處理好雕塑眼部的具體特點，必須先從處理眼睫毛下手，考慮到眼部眼瞼位置距離面部僅有幾毫米的操作空間，在處理眼睫毛的過程中，只要稍不注意就會嚴重影響到眼睛整體的效果。除了超寫實雕塑以外，對于普通的雕塑及其他技法條件下的雕塑而言，高超的雕塑細節(jié)處理技術(shù)仍然也是使得雕塑獲得最大程度逼真和真實感的關(guān)鍵，是保證雕塑具備最大感染力的關(guān)鍵所在。

早在古代的著名雕塑家貝尼尼其作品就體現(xiàn)出最大的寫實能力，作為巴洛克藝術(shù)風格的踐行者，他的作品喜歡把當?shù)馗黝愶L格的建筑同雕塑技術(shù)緊密結(jié)合，為了凸顯雕塑技術(shù)的高超水平，很多時候打破常規(guī)，超越建筑本身和雕塑間的固有鴻溝。此外，在具體的雕塑階段，將很多慣常的繪畫技術(shù)滲透到雕塑作品中，體現(xiàn)雕塑作品的唯美。但是，最引人矚目的還是超寫實主義雕塑所反映出的真實逼真效果，其精湛的雕塑技法和繪畫能力令人贊嘆，在雕塑發(fā)展的整個過程中，大量使用硅膠材料也是保證超寫實主義雕塑快速發(fā)展的關(guān)鍵，為后續(xù)超寫實主義的進一步完善起到了推動作用。瀏覽目前已有的雕塑材料發(fā)展歷程，在既有的雕塑作品發(fā)展潮流中，主要適用于雕塑的材料有：大理石、花崗巖、石灰石及金屬材料，還有現(xiàn)代復(fù)合材料，譬如：聚酯纖維、玻璃纖維等，從雕塑材料的進化方面可以明顯看出，現(xiàn)代的超寫實雕塑材料已經(jīng)完全不同于以往的雕塑材料[3]。

3 總結(jié)

眾所周知，超寫實主義雕塑技術(shù)是寫實雕塑主義發(fā)展的巔峰，在不斷的發(fā)展和改進過程中，該雕塑技法的發(fā)展已經(jīng)得到了巨大的飛躍。我國的超寫實主義雕塑技術(shù)雖然起步階段較晚，但伴隨著改革開放的大好時機，超寫實主義雕塑技術(shù)得到了快速發(fā)展。因此，我們應(yīng)該相信，目前國內(nèi)的超寫實雕塑技術(shù)必將在今后取得更加快速的發(fā)展和更加豐碩的發(fā)展成果，作為中國的當代超寫實雕塑主義的一份子，我們應(yīng)共同肩負時代的使命，創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品。

參考文獻：

[1] 歐陽英.西方雕塑藝術(shù)金庫[M].北京：中國青年出版社，1999.

[2] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[3] 焦興濤.新具象雕塑[M].重慶：重慶出版社，2010.