當代中國的超級寫實主義雕塑的發展淺述

（西安超人雕塑研究院，陜西 西安 710077）

【摘要】：眾所周知，藝術源自于生活但又高于生活，隨著世界文化氛圍和質量的不斷升級，大量的藝術形式不斷涌現，此外，已有的藝術形式開始以不同的傳達途徑展現，其中最為讓人感同身受的當是雕塑藝術界的快速發展，尤其是以超級寫實主義為主的當代中國雕塑發展速度。當代中國環境下的超級寫實主義雕塑屬于一種最為普遍和被人認可的藝術形式，但與傳統寫實主義不同的是，該雕塑形式在雕塑材料、雕塑素材及雕塑技法方面有了眾多超越和提升，不單單如此，在革新手段的基礎上，還對特有的藝術語言和美感傳達方式有了一次質的飛躍。

【關鍵詞】：超寫實主義；雕塑；創新；發展

1 針對超級寫實藝術雕塑方面的概述

在國外，對于超級寫實主義而言，很多人習慣稱之為照相寫實主義，屬于傳統波普藝術的派生品，其風靡時代是在上世紀70-80年代的北美，隨后波及到歐亞大陸。超級寫實主義在定義藝術雕塑的過程中，始終堅持寫實，逼真的基本特點，主張在展現藝術的時候完全尊重現實情況，而毫不修飾，最大程度保證藝術作品的真實性和逼真性。所以，很多的超寫實主義畫家和雕塑家以實物照片作為其創作素材和藍本。對于超寫實主義而言，克洛斯可謂是開山鼻祖，其作品以巨幅肖像畫為主。他的畫作具備遠看逼真如照，近看紋理細膩逼真抽象的特點，對于他而言，所謂的逼真其實是另一種層面的玄幻，屬于高層次抽象。由于克洛斯的推動，超寫實主義在歐美國家得到快速發展和弘揚，其中最為典型的代表人物有：美國的杜安·漢森和約翰·迪安德烈亞。杜安·漢森關注的是美國中下層人物形象，他一反傳統雕塑材料的限制，采用聚酯樹脂，塑像是直接從人體上翻模的，漢森通過這種方法塑造人物形象，反映美國社會的生活百態，揭示他們存在的空虛和孤獨，表達自己的失望和不滿。約翰·迪安德烈亞運用古典唯美的寫實手法，塑造的大多是裸體雕像，其人物與真人同樣大小，形象逼真，姿態靜穆。它的每一處細節都力求紋絲不差，仿佛是古典主義的延續，但若細看，細節的真實性便讓人震驚。他的創作是對古典主義雕塑的超越，是雕塑語言形式的現代闡釋，他追求的是于現代寫實主義雕塑中凸顯出古典因素。西方超級寫實主義經過克洛斯、杜安·漢森和約翰·迪安德烈亞等人的不斷發展，已經在西方現代藝術中有相當的規模，與抽象主義、立體主義、表現主義等西方現代和后現代藝術形式形成強烈的對比。此外，超寫實主義盤活了古典藝術形式的同時，更加重要的是，超寫實主義憑借現代化的傳達表現方法，將現代藝術置于現代化的氛圍中，全面展現人類藝術文化先進成果，對當下人的生存狀態的全新解讀。這種全新的解讀同時也波及到了中國[1]。

在國內，隨著改革開放的不斷深入和發展，一大批西方文化涌入國內，尤其是最為受世界范圍內歡迎的西方藝術形式，其中超寫實主義就是在改革開放這一大好時機引入的，其中，受到此文化藝術形式影響最深厚的當屬中國油畫作家羅中立。其中典型的畫作代表為《父親》被認為是中國現代藝術的里程碑。這幅畫，羅中立選取的主題雖不同于克洛斯的人物主題，但他吸收了克洛斯作品的尺寸和構圖方法，深入研究了克洛斯的繪畫技法，成功地予以運用，這才成就了這幅不朽之作。其中和國內的羅中立相較而言，在超寫實主義畫風中，將其逼真寫實技術應用到爐火純青的還非油畫家冷軍莫屬。比如在他的知名作品《世紀風景》中，其超寫實主義基本臨近高清高清攝像機級別，在觀賞他的油畫作品時，人們會不經意間伸手觸摸，以確定該作品僅僅是畫作而已。

2 中國超寫實主義雕塑的技巧及應用價值

早在前幾年，國內雕塑協會終身榮譽會長曹老先生曾講到，我國的超寫實主義雕塑作品的風格和潮流是出自于杜安·漢森的超級寫實主義雕塑，并在其基礎上進行了中國化的改進。其中模仿形式采用了仿真硅像的基本方式，該方式完全借鑒了國外的超寫實雕塑技法，在具體的雕塑技巧及具體的價值展現方面均顯示了超強的能力。詳細分析超寫實雕塑主義，該模仿方式需要經過長達80道工序和流程，對于每一道工序的具體功能均需要嚴格控制，只要其中一項工序出現問題必將導致最終的整體的工序錯誤，甚至直接毀掉整個雕塑作品。在起初，為了豐富雕塑形象，必須全面收集各種可能的素材，搜集不同角度和不同姿態的人物照片。考慮到硅像技法對于工序的質量要求極為苛刻，為了保證雕塑作品的質量和意義，必須保證雕塑創作人親自執刀，在具體的實踐中，通過不斷熟悉各種工具和材料的性能和質量，方能更加深入的掌握各類工具的性能，最大程度實現對作品內部的細節刻畫。在開始的泥塑階段，為了保證雕塑作品的傳神，必須深入把控雕塑作品的結構，對于控制人像基本結構和形體的頭部、頸部、胸部及腰臀部等位置，充分發揮出人像中內一塊肌肉和每一塊骨頭的基本性能，以及其需要表達的基本意向，保證各個部位在身體各位置的分布位置，確保精益求精。人像雕塑在經歷泥塑、蠟塑后，進入膠稿塑造階段，在完美完成膠稿塑階段，此時，為了保證人像雕塑最大程度逼真于實際，必須進行人像美容及化妝裝飾，在具體化妝階段，必須嚴格依照人像原有的膚色進行合理調色，最大程度傳達作者真實的雕塑意圖，在具體化妝階段，必須注意人物面部各個細節的細微變化，為了盡可能逼近真實的人物形態，應反復調整化妝色系[2]。

此外，對于人像雕塑最為重要的臉部細節，包括皮膚皺紋和褶皺的化妝問題最為重要，同時也最為復雜，不要嚴格依照對方的年齡和性別特點區分處理，要尤其處理好皮膚的褶皺細部變化。對于毛發的生長趨勢和規律來處理雕塑毛發情況，局部毛發的顏色，具體情況具體分析。考慮到眼睛是心靈的窗戶，為了處理好雕塑眼部的具體特點，必須先從處理眼睫毛下手，考慮到眼部眼瞼位置距離面部僅有幾毫米的操作空間，在處理眼睫毛的過程中，只要稍不注意就會嚴重影響到眼睛整體的效果。除了超寫實雕塑以外，對于普通的雕塑及其他技法條件下的雕塑而言，高超的雕塑細節處理技術仍然也是使得雕塑獲得最大程度逼真和真實感的關鍵，是保證雕塑具備最大感染力的關鍵所在。

早在古代的著名雕塑家貝尼尼其作品就體現出最大的寫實能力，作為巴洛克藝術風格的踐行者，他的作品喜歡把當地各類風格的建筑同雕塑技術緊密結合，為了凸顯雕塑技術的高超水平，很多時候打破常規，超越建筑本身和雕塑間的固有鴻溝。此外，在具體的雕塑階段，將很多慣常的繪畫技術滲透到雕塑作品中，體現雕塑作品的唯美。但是，最引人矚目的還是超寫實主義雕塑所反映出的真實逼真效果，其精湛的雕塑技法和繪畫能力令人贊嘆，在雕塑發展的整個過程中，大量使用硅膠材料也是保證超寫實主義雕塑快速發展的關鍵，為后續超寫實主義的進一步完善起到了推動作用。瀏覽目前已有的雕塑材料發展歷程，在既有的雕塑作品發展潮流中，主要適用于雕塑的材料有：大理石、花崗巖、石灰石及金屬材料，還有現代復合材料，譬如：聚酯纖維、玻璃纖維等，從雕塑材料的進化方面可以明顯看出，現代的超寫實雕塑材料已經完全不同于以往的雕塑材料[3]。

3 總結

眾所周知，超寫實主義雕塑技術是寫實雕塑主義發展的巔峰，在不斷的發展和改進過程中，該雕塑技法的發展已經得到了巨大的飛躍。我國的超寫實主義雕塑技術雖然起步階段較晚，但伴隨著改革開放的大好時機，超寫實主義雕塑技術得到了快速發展。因此，我們應該相信，目前國內的超寫實雕塑技術必將在今后取得更加快速的發展和更加豐碩的發展成果，作為中國的當代超寫實雕塑主義的一份子，我們應共同肩負時代的使命，創作出無愧于時代的優秀作品。

參考文獻：

[1] 歐陽英.西方雕塑藝術金庫[M].北京：中國青年出版社，1999.

[2] 彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2006.

[3] 焦興濤.新具象雕塑[M].重慶：重慶出版社，2010.