現(xiàn)代繪畫中的童趣現(xiàn)象

（1安徽現(xiàn)代信息工程職業(yè)學院，安徽 淮南 232000 ）（2安徽省安豐高級中學，安徽 淮南 232200 ）（3安徽三聯(lián)學院，安徽 合肥 230601 ）

【摘要】：在現(xiàn)代繪畫開始初期，畫家們大都以模仿自然狀態(tài)下的事物為表現(xiàn)基礎，發(fā)展到中期開始出現(xiàn)童趣現(xiàn)象，畫家以兒童涂鴉的手法，將情感和思想融入到繪畫中，形成一幅幅集色彩鮮明、主題豐富、情感細膩的畫卷，飽含了兒童的天真、爛漫、快樂的情感。本文主要論述現(xiàn)代繪畫中出現(xiàn)的童趣現(xiàn)象，童趣現(xiàn)象是藝術家以兒童的眼睛，以兒童的心態(tài)，單純地觀察世界，質(zhì)樸地表達自己的感情，最后創(chuàng)造出獨具風格的作品。

【關鍵詞】：現(xiàn)代繪畫；童趣現(xiàn)象；形式；

0前言

繪畫藝術不僅是將眼睛觀察到的景象畫出來，更高層次的是將情感和思想融入繪畫作品中。早在18世紀時由一位庫克船長從太平洋帶來的獨木船木雕就引起了不少波瀾，到了19世紀時，拉斯金發(fā)表申明時提出將眼睛看到最純真的東西表達出來，形成繪畫的技術效果。由此可知，西方世界里繪畫技術逐漸在發(fā)生改變。緊接著就出現(xiàn)了一個值得大家探究的現(xiàn)象就是童趣現(xiàn)象，回歸本真，吶喊出畫家的心聲。自此之后，西方人的審美發(fā)生了翻天覆地的改變，將童趣現(xiàn)象融入到現(xiàn)代繪畫中是現(xiàn)代繪畫的一種創(chuàng)新。

1、新的沖擊——畢加索

我們所熟知的一位著名畫家巴布羅·畢加索，由于他出生的年代剛好是歐洲科技改革時代，所以他見證了科技的突飛猛進。當時科技對藝術家是有一定影響的，畢加索敏銳的思維讓他感受到藝術強大的生命力，強健的體魄使他不斷投入于藝術革新之中，讓人們有了一個新的看待事物的方式。畢加索的早期作品讓他稍稍嶄露頭腳，但是名氣還不是很大，當時和他同時代的還有一個叫布洛克的，他也是個泛泛之輩。1905年之后他們一起關注了“借用”的表達方式，他們分別“借用”了原始非洲藝術、兒童藝術、東方藝術等。畢加索關注非洲的凝重氣息和原始藝術表達活力繪畫給藝術觀賞者帶來的視覺沖擊。

晚年畢加索的作品帶有的童趣現(xiàn)象更加濃厚，畢加索在對原始藝術的借鑒基礎上，學習到了童趣的表達方法，學會了用純真心態(tài)表達返璞歸真的樸實情感。一個真正的藝術家就應該和畢加索一樣，善于借鑒和學習先前繪畫藝術，在此基礎上進行改進，不斷創(chuàng)新。

2 、故鄉(xiāng)的土壤——米羅與夏加爾

米羅因受到畢加索的影響，對天真、質(zhì)樸的幻想藝術世界著迷。它創(chuàng)作了一幅大型油畫作品《農(nóng)場》，這幅油畫可以說是米羅藝術創(chuàng)作的開端之作。米羅生長于西班牙，隨后在巴黎發(fā)展事業(yè)，他堅信自己的創(chuàng)作根源在西班牙，他熱愛自己的童年，更熱愛自己的故鄉(xiāng)。米羅的《農(nóng)場》是以故鄉(xiāng)農(nóng)場為背景，細致的描繪了農(nóng)場里的各種景物，有花草樹木、叢林鳥獸、房屋瓦舍、瓜果蔬菜等等。色彩鮮明，情感歡快，充滿了童年天真的無限樂趣。童年的經(jīng)歷為米羅接下來的創(chuàng)作奠定了發(fā)展方向，表達出純真、質(zhì)樸的自然情感。

夏加爾是一位童心未泯的畫家，夏加爾出生于俄國的一個小村莊里，他深深的熱愛著自己的故鄉(xiāng)，因此他以故鄉(xiāng)為題材的繪畫無一不表達了自己對故鄉(xiāng)的眷戀，對童年的熱愛。《我的小村莊》畫面十分夢幻，充滿奇異，這是夏加爾帶著天真的視野、質(zhì)樸的心靈創(chuàng)作的一幅畫卷，表達了自己對家鄉(xiāng)的深深思念。

3、游戲的形式——康定斯基與克利

康定斯基巡游了俄國以及歐洲的很多地方，對這些地方的繪畫藝術也十分了解，這就奠定了他作畫豐富多樣的背景，集合了俄國與歐洲的眾多思想文化，形成了自身獨樹一幟的風格。與康定斯基同一時期的畫家還有克利，克利的繪畫藝術也是非常出名，克利帶著神奇的想象力作出的畫充滿了浪漫色彩，有人說克利作畫總是像無意識的涂鴉，任意揮動畫筆，自由散漫，從某種程度上講，這正是克利作品充滿了童趣現(xiàn)象的魅力所在。

比如克利的作品《咬鉤了》，水下的魚都是用線條勾勒的，其中咬鉤的小魚簡直像小鳥一樣，向魚鉤俯沖過去。線條明快、簡潔，十分富有想象力，生動活潑、色彩鮮明，純真的表達了兒童歡快的自然狀態(tài)。

4、現(xiàn)代繪畫中童趣現(xiàn)象的意義

古代繪畫審美風格傾向于細致、繁瑣和嚴謹，這種風格未能將藝術家的率真性格和趣味表現(xiàn)出來，進而導致了畫面色彩厚重，生硬、死板等效果。指導20世紀，西方藝術的審美風格發(fā)生了改變，藝術家逐漸把率真、簡約的兒童趣味作為創(chuàng)作的主旨。現(xiàn)代繪畫中的童趣現(xiàn)象其意義主要有以下幾點：

（1）在經(jīng)歷了時代的變遷，科技的發(fā)展，藝術家不再僅僅只是追求藝術繪畫表層現(xiàn)象，他們還將自己的情感和精神融入到繪畫中。起初他們在物質(zhì)匱乏的年代里，金錢制服了靈魂，他們所表達的東西非常的局限，并且空洞，科技發(fā)展之后，靈魂擺脫了束縛，逐漸地蘇醒過來，心靈變得純潔。藝術家不再對那些由于物質(zhì)匱乏而產(chǎn)生的恐懼、痛苦和悲傷感興趣，他們追求更加純潔、高尚的情感表達。

（2）藝術家將童年經(jīng)歷與藝術特性緊緊地結合，藝術家把自己的純真、質(zhì)樸的感情融入到現(xiàn)代繪畫中，采用童趣的表達方式，使現(xiàn)代藝術更具豐富性，色彩鮮明，感情質(zhì)樸，給人帶來視覺沖擊，打破了現(xiàn)代繪畫的局限性。

（3）童趣現(xiàn)象是現(xiàn)代繪畫的一種創(chuàng)新，影響著許多藝術家的創(chuàng)作風格，發(fā)現(xiàn)自己，回歸本真。在另一方面它也反應了藝術家的精神追求和對美的規(guī)律的認識，給人無論是從視覺還是心靈上一種強烈沖擊，讓人心靈得到凈化，回歸本真。

結束語

綜上所述，現(xiàn)代繪畫是對古代繪畫的創(chuàng)新和改革，在其基礎上，藝術家提升了審美情趣和表達方式，不再僅僅是對原始符號的簡單理解和對事物的簡單描摹，而是借用兒童的眼睛，純真的審視世界，質(zhì)樸的表達世界，然后創(chuàng)作出充滿高尚情操、高尚追求的藝術品。今天，現(xiàn)代繪畫中的童趣現(xiàn)象十分普遍，它帶給人的不僅是強烈的視覺表面沖擊，同時也對心靈的和精神層面產(chǎn)生著震撼。現(xiàn)代繪畫中加入的童趣現(xiàn)象是現(xiàn)代藝術的創(chuàng)新，使現(xiàn)代繪畫藝術更加多元化。

參考文獻：

[1] 張群，許樂.后現(xiàn)代繪畫的藝術抽象力[J]. 藝術工作. 2016（06）

[2]歷史語境與現(xiàn)代繪畫的某個交集——“藝韻阡陌”海上繪畫邀請展[J]. 上海藝術家. 2013（06）

[3] 王海明.現(xiàn)代繪畫藝術之我見[J]. 美術大觀. 2011（06）

[4] 鄭英.怪誕藝術與現(xiàn)代繪畫藝術[J]. 大眾文藝. 2011（21） [5] 何偉. 淺談現(xiàn)代繪畫的多元風格[J]. 大眾文藝. 2010（07）