傳統絹帛繪畫的基礎材料與工藝對當代絹帛繪畫的借鑒與影響

（沈陽師范大學美術與設計學院，遼寧 沈陽 110034）

【摘要】：通過對傳統絹帛繪畫基礎材料與工藝的研究發現，對于現代絹本繪畫材料的選擇、制作和繪畫的工藝流程建議沿用唐、五代、遼、宋、金、元這一時期的繪畫材料和工藝。

【關鍵詞】：絹帛繪畫；國畫；國畫裝裱

一、現代繪畫用絹帛的基礎材料選擇和工藝流程

（一）制作絹帛的材料和工藝

通過對傳統絹帛繪畫基礎材料與工藝的研究發現，對于現代絹本繪畫材料的選擇、制作和繪畫的工藝流程建議沿用唐、五代、遼、宋、金、元這一時期的繪畫材料和工藝。繪現代繪畫用絹帛建議選擇如下：

1：用精練過的蠶絲織做成的絹帛，現在對這種絹帛稱呼有以下幾種：“生絹、 耿絹、素絹、裱畫絹等。”但由于制作絹帛廠家方法和制作配方不同，做出來繪畫用絹帛的質量也是參差不齊，所以要擇優選擇。

2：用精練過的蠶絲織做成的繪畫用絹帛后，在加其它材料加以固定，用搥搗或者壓平的方法將繪畫用絹做的平整工致，用于絹本“工筆”畫中。

制作繪畫用熟絹帛的原材料選擇非常重要，熟絹帛的材料有：米湯、漿糊、蛤粉、石灰、白芨等部分中藥以及植物膠。如果在制作繪畫用絹中加入明礬，一定要控制明礬的量，建議不加或者痕量添加明礬。而后在將繪畫用絹帛制作工致平整，現在社會可以借助機器烘干壓平。

（二）絹帛繪畫的繪畫工藝和程序

絹帛繪畫，在置墨和設色上面非常巧妙。絹本繪畫我們在正面用墨勾描，而墨的選擇建議用古法制墨方法制作出來的墨塊用以佳硯研磨，佳硯與好墨塊的配合使用，有利于墨質量的提高，磨墨的態度和心態決定了墨液的質量，對絹帛繪畫的質量起決定作用。

絹帛繪畫用以植物顏料、礦物顏料和蟲類顏料設色和部分化學顏料，但對顏料的選擇決定著絹帛繪畫的藝術效果和保存時間，進而影響絹帛繪畫的市場價值。設色方法可以在正面、反面同時設色，也可以在其中一面設色。對于設色時顏料的選擇，可根據畫意和需要的表達效果選取適合的顏料設色，也可以使用礦物顏料與植物顏料、植物顏料與蟲類顏料和蟲類顏料和礦物顏料相互結合使用，顏料的使用是不固定的。顏料的活用才是設色的根本守則。

二、現代絹帛繪畫的裝裱

現代絹帛繪畫的裝裱一般采用機器裝裱，而我建議手工裝裱或者半手工裝裱。手工裝裱即裝裱的每一道程序都是純手工，而半手工裝裱是部分程序或者大部分程序是用機器、現代材料裝裱，僅有絹帛繪畫的托裱運用傳統手工裝裱方法。托裱對絹帛繪畫至關重要，因受繪畫材料和工藝影響，用“宋元”法所繪絹帛繪畫很容易讓裝裱者分不清正面和反面，所以在托裱時一定要注意分清絹帛繪畫的正面與反面，否者會貽笑大方矣。因為受到傳統絹帛繪畫材料和工藝“限制”，在托裱時可以對所裝裱絹帛繪畫的畫意進行調整，其調整幅度根據畫面、畫意等受方面因素限制，對絹帛繪畫的在一次調整和“創作。”同時也對書畫裝裱中“三分畫，七分裱”，最恰當的解釋。在給絹帛繪畫裝裱時，裱畫用的漿糊的制作和部分中藥的配制還是很有必要的。漿糊的制作方法和后期漿糊的使用，對絹本繪畫的裝裱有很大的影響，所以打一盆好的漿糊和有一個很好的使用程序還是很有必要的。而加入適量的中藥如：黃蓮、檀香、樟腦、冰片、花椒、白芨等還是可取的，部分中藥對于絹帛繪畫的防蟲很有幫助，有利于絹帛繪畫的完整保存，但對于中藥的用量和配方還是需要有一套完整的制作方法為佳。所以選擇技藝高超的裝裱師傅還是很有必要的，個人的綜合能力是對于裝裱師傅選擇的決定條件。

三、現代絹帛繪畫的保存方法

如果遵循上訴前兩條即絹帛繪畫時對繪畫用絹帛的選擇、墨的選擇和繪畫完成后對材料裝裱和工藝都有一個較高的標準，那么對于現代絹帛繪畫的保存就容易多了，但是對于細節方面也要注意。

絹帛繪畫的保存對其保存環境要求相對較高，不僅要做好自然災害的防護，還要防患于未然。絹帛繪畫的保存要盡量控制好溫度和濕度，而且盡量避免頻繁波動性的溫濕變化。對于光照，尤其是太陽光和紫外線要盡量避免光照或直射。空氣中的粉塵、微生物和部分污染物質，也會讓絹帛繪畫受損，同時一定要避免蟲害和鼠害的侵擾[1]。有些時候各種因素的影響對絹帛繪畫的損害是潛移默化的，我們用肉眼觀察不到他的變化，但是絹帛繪畫的損壞卻無時無刻不在發生。但我們能做的就是用最簡單、最廉價、最實用的方法保存絹帛繪畫。比如把需要保存的絹帛繪畫放到一個優質的塑料口袋中，并在口袋里面放入中藥黃檗、花椒等用以防蟲，在吹一口氣，注意別把唾液帶到里面，然后將其密封好，放到一個盒子里面，將其放到一個溫濕度適宜且變化較小，比較安全放心又沒有陽光直射的地方即可。

四、對市場價格的影響

影響絹帛繪畫價格因素多種多樣，但究其根本原因是絹本繪畫的美和保存年限。唐代——元代以前的絹帛繪畫市場價格始終居高不下的原因雖然與其保存數量有關，但是其根本原因是唐代——元代的絹帛繪畫之美能夠吸深深的吸引人們內心深處的靈魂世界，進而引發其占有欲。這種占有欲最直接的表現就是持幣購買，當購買者余額不足時，進而購買可替代產品或伺機購買。而對于已經得到的絹帛繪畫，持有者們最擔心的就是其保存。因為持有者們不希望心愛之物受到一點損傷。如果受到了損害，不僅影響持有的心情，還會使持有的經濟上受到損失。收藏者之所以喜歡收藏“宋元”絹本繪畫，原因是“宋元”絹帛繪畫美為其一，其二“宋元”絹帛繪畫的保存優于部分明、清絹本繪畫。

如果用本文所訴的方法和程序在絹帛繪畫中加以應用，在絹帛繪畫中出現“九維空間”是很普通的，恰恰是這種普通，就是“宋元”絹帛繪畫那種莫名吸引力。同時我們用這種方法畫出來的絹帛繪畫，其保存年限是我們現在沿用明清時期絹帛繪畫方法的幾倍，在一定的條件下甚至是十幾、幾十倍。可謂傳“萬氏子孫”也。但對于繪畫者自身條件也是有一定硬件需要。這樣絹帛繪畫，其市場價值也會增加，甚至是絹帛繪畫對國際市場的影響。

參考文獻：

[1]張慧.明清古舊工筆絹畫的耐久變性和耐久工筆畫用絹的研制[D].陜西師范大學， 2005.