淺談豫劇的男聲唱腔與演唱藝術(shù)

（新疆石河子市藝術(shù)劇院豫劇團，新疆 石河子 832000）

【摘要】：豫劇，作為我國地方戲劇種之一，對于我國的藝術(shù)發(fā)展具有很重要的影響力。豫劇最顯著的特點，就是十分的重視“唱”，同時，更加注重藝術(shù)魅力的彰顯形式，經(jīng)過了長時間經(jīng)驗積累，我國豫劇的唱腔以及藝術(shù)演唱形式都得到了很好的發(fā)展，文章對豫劇的男聲唱腔與演唱藝術(shù)進行了研究。

【關(guān)鍵詞】：豫劇；男聲唱腔；演唱藝術(shù)

前言：豫劇，一直深受廣大群眾的喜歡和青睞。近年里，豫劇這種地方性的劇種也越來越受到國外人士的喜愛和關(guān)注。在長期的豫劇舞臺表演過程中，男女唱腔不管是在形象上，還是在唱腔的表現(xiàn)形式上，都比較相同，缺乏對比性。因此，對于豫劇男生唱腔及其演唱藝術(shù)的研究就顯得十分的重要。

1.豫劇中男生唱腔以及演唱藝術(shù)的發(fā)展狀況

1.1豫劇中男聲唱腔以及演唱藝術(shù)的發(fā)展過程

豫劇，在我國的發(fā)展歷史悠久，但是，真正的發(fā)展和立足卻是在新中國的成立之后。新中國成立后的短短幾十年間，豫劇取得了突飛猛進的發(fā)展，也迅速的覆蓋了中國大部分的地區(qū)。在發(fā)展的過程中，編制創(chuàng)作的作品數(shù)量龐大，豫劇表演人員的隊伍也愈加的龐大[1]。豫劇在發(fā)展過程中，出現(xiàn)的新劇種，也更加的貼切于人們的現(xiàn)實生活，因此，也受到了人們的在喜愛和熱捧，進而，豫劇也進入了一個快速發(fā)展的新時期。與此同時，豫劇中的男生唱腔也在時代發(fā)展變化的過程中，得到了不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。

在新中國成立之后，很多的豫劇演唱家都對豫劇中的男生唱腔做了很大的改進和創(chuàng)新，同時，也創(chuàng)作和編制了很多以男生唱腔為主的新劇目，這些表演藝術(shù)家們首先是借鑒了很多傳統(tǒng)的豫劇男生唱腔中那些有價值的部分，以及傳統(tǒng)男生唱腔的創(chuàng)作方式等，這樣的借鑒和改進，對于現(xiàn)實表演中豫劇男生唱腔的缺點和不足都進行了彌補和改進，同時，也豐富了豫劇中男生唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)形式。例如，《黨的兒子》中，男生唱腔的表現(xiàn)手法，以及《杏花營》中，男生唱腔的表現(xiàn)形式等。豫劇中的男生唱腔在一定意義上取得了很好的發(fā)展成果。另外，豫劇中的男女對唱的問題，也是另一個在豫劇發(fā)展中的難題。藝術(shù)家們又通過對傳統(tǒng)的唱腔手段進行了大量的研究和分析，最后，也取得了很多不錯的效果。

隨著時代的發(fā)展，以及豫劇演唱事業(yè)的發(fā)展，當今的豫劇的表演舞臺上，很多的豫劇男生在表演山都會同時運用很多種唱腔進行表演長，并且，在演唱的過程中，也良好的運用了真假聲的演唱方法，把豫劇表演中真假聲進行了很好的結(jié)合，豐富了豫劇演唱表現(xiàn)形式。

在傳統(tǒng)的豫劇表演舞臺上，男性的豫劇演員通常都不是十分的重要，有一種附屬的感覺。到了時代發(fā)展的今天，這樣的狀況依舊沒有得到很好的改進。只有那些相對比較優(yōu)秀的男性演員，會活躍在豫劇表演的舞臺上，但是，相對來說，也只是一小部分。很多的豫劇表演藝術(shù)家們針對這樣的狀況，也在對男性演員的演唱技法和延長形式等方面進行改進和研究，以此來提高豫劇男性演員在舞臺上的地位，更加重視男性演員優(yōu)勢的發(fā)揮，在很多的方面都在進行著嘗試和創(chuàng)新。

1.2豫劇男生唱腔以及演唱藝術(shù)發(fā)展中遇到的問題

經(jīng)過長期的發(fā)展和改進，豫劇中的男性唱腔取得了很好的發(fā)展成果，但是，豫劇中男性唱腔實際存在的問題，依舊沒有得到根本的解決。相對于豫劇中女性唱腔的發(fā)展還有很多的不足和缺陷，很多的男性唱腔依然還傾向于女性化。并且，男女對唱的部分相對來說還是比較少的。從整體上來說，豫劇中男性唱腔的發(fā)展還不能像女性唱腔那樣，形成自己穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)，觀眾們依然還是不能完全的達到對男性唱腔的喜愛。

豫劇中男女唱腔上，對于音調(diào)的選擇也大不相同。男生女生生理構(gòu)造和特征不同，因此，在音調(diào)的選擇上，男生在進行演唱的過程中，裝飾音相對來說比較少，聲音比較粗狂，伴奏的旋律也是比較單一的；女生在音調(diào)上的選擇上，通常都是比較清亮的，裝飾音也相對較多，演唱的聲音更加的柔和，伴奏的旋律也更加的復雜，調(diào)子比較高。但是，在實際的演唱過程中，男生的演唱部分明顯比較女性化，缺少相應的男性特征以及男生的陽剛之氣[2]。這樣的表現(xiàn)形式，在豫劇表演中屢見不鮮。

隨著豫劇演唱事業(yè)的發(fā)展，男生唱腔在發(fā)展的過程中，也取得了相應的發(fā)展，男生在進行豫劇演唱中，表演形式也更加的科學，但是，這樣的情況也只是相對一小部分，沒有實現(xiàn)全面的改進和創(chuàng)新。男生的演唱方式依然沒有形成一個穩(wěn)定的系統(tǒng)。因此，豫劇發(fā)展到今天，男生唱腔在發(fā)展的過程中，依然存在較大的問題，很多的男生在演唱和表演的過程中，因為自身的發(fā)聲問題，對自己的嗓音造成很大的損壞。在現(xiàn)代的豫劇演唱中，很多的男聲在演唱時，更加重視聲音的清亮，忽略了整體的節(jié)奏氣息，最后造成整體的演唱都是單薄無力的，缺乏表現(xiàn)力，真假聲的運用也不是很熟練。

在目前的豫劇事業(yè)發(fā)展中，還存在著豫劇男性演員缺乏的狀況，造成了豫劇發(fā)展中“陰盛陽衰”的現(xiàn)象，十分不利于豫劇事業(yè)的穩(wěn)定長久發(fā)展。

2.針對豫劇發(fā)展中男生唱腔及演唱藝術(shù)問題解決措施

2.1改進唱腔

一般情況下，女生的音域都要比男生高出五度左右。在實際的演唱過程中，如果男生女生同唱一個音，則女生要比男生高一個八度。對于男生女生音域的研究可以看出，通常的豫劇男聲唱腔都處在一個很高的音域中，因此，要想有效的解決這個問題，在演唱和表演的過程中，男聲要盡量的避開女聲唱腔，才能保證男聲唱腔得到一個良好的發(fā)展前景。在實際的演唱過程中，一定要重視男生女生在音域上的不同，找到最適合男生演唱的音域。在對唱的過程中，也要注意男生女生在音域上的問題，并加以解決。

在改進的過程中，還要結(jié)合具體的劇種特點風格以及不同的演唱方式。但是，還有一個問題是一定要注意的，那就是男生唱腔的旋律、音程等都必須要符合男性的生理特征，要更加注重粗狂和豪邁的表現(xiàn)方式。

2.2改進演唱技法

要想實現(xiàn)豫劇男聲的穩(wěn)定發(fā)展，以及可以像女生唱腔那樣的穩(wěn)固地位，被更多觀眾認可和喜愛，一定要在豫劇的唱腔上加以改進。作為豫劇的男演員，自身也要加強訓練，努力的創(chuàng)新和改進，畢竟，在時代發(fā)展的今天，優(yōu)秀的豫劇男演員相對于優(yōu)秀的豫劇女演員數(shù)量還是比較少的[3]。

因此，豫劇的男演員，一定要對自己已經(jīng)掌握的豫劇表演形式是和演唱手法進行創(chuàng)新和總結(jié)，以及要清楚自己在表演的過程中，存在的不足和缺點，并加以改正；同時，在演唱的過程中，一定要善于借鑒和吸收其他表演的優(yōu)點和長處；要熟練掌握真假音的運用，以及真假音的轉(zhuǎn)換；在演唱的過程中，對于優(yōu)秀演員的演唱手法和技巧進行借鑒，來完善自身在演唱上的不足和缺陷，融會貫通。

總結(jié)：

豫劇中男生唱腔和藝術(shù)表演方法，經(jīng)過了時代的變革以及時間的積累，已經(jīng)取得了很明顯的發(fā)展成果。但是，在實際的演唱表演過程中，沒依然還存在很多的問題。豫劇中男生唱腔以及演唱藝術(shù)，要想達到豫劇女聲那樣的發(fā)展程度以及受歡迎程度，還需要一個相當漫長的過程。

參考文獻：

[1]程瓏.豫劇樂隊及其伴奏手法研究[D].河南大學，2015.

[2]白雪.論河南豫劇唱腔在民族聲樂中的運用[D].河北師范大學，2015.

[3]薛靜.豫劇現(xiàn)代戲《王屋山的女人》藝術(shù)特色及其文化內(nèi)涵研究[D].哈爾濱師范大學，2015.