淺談豫劇的男聲唱腔與演唱藝術

（新疆石河子市藝術劇院豫劇團，新疆 石河子 832000）

【摘要】：豫劇，作為我國地方戲劇種之一，對于我國的藝術發展具有很重要的影響力。豫劇最顯著的特點，就是十分的重視“唱”，同時，更加注重藝術魅力的彰顯形式，經過了長時間經驗積累，我國豫劇的唱腔以及藝術演唱形式都得到了很好的發展，文章對豫劇的男聲唱腔與演唱藝術進行了研究。

【關鍵詞】：豫劇；男聲唱腔；演唱藝術

前言：豫劇，一直深受廣大群眾的喜歡和青睞。近年里，豫劇這種地方性的劇種也越來越受到國外人士的喜愛和關注。在長期的豫劇舞臺表演過程中，男女唱腔不管是在形象上，還是在唱腔的表現形式上，都比較相同，缺乏對比性。因此，對于豫劇男生唱腔及其演唱藝術的研究就顯得十分的重要。

1.豫劇中男生唱腔以及演唱藝術的發展狀況

1.1豫劇中男聲唱腔以及演唱藝術的發展過程

豫劇，在我國的發展歷史悠久，但是，真正的發展和立足卻是在新中國的成立之后。新中國成立后的短短幾十年間，豫劇取得了突飛猛進的發展，也迅速的覆蓋了中國大部分的地區。在發展的過程中，編制創作的作品數量龐大，豫劇表演人員的隊伍也愈加的龐大[1]。豫劇在發展過程中，出現的新劇種，也更加的貼切于人們的現實生活，因此，也受到了人們的在喜愛和熱捧，進而，豫劇也進入了一個快速發展的新時期。與此同時，豫劇中的男生唱腔也在時代發展變化的過程中，得到了不斷的發展和創新。

在新中國成立之后，很多的豫劇演唱家都對豫劇中的男生唱腔做了很大的改進和創新，同時，也創作和編制了很多以男生唱腔為主的新劇目，這些表演藝術家們首先是借鑒了很多傳統的豫劇男生唱腔中那些有價值的部分，以及傳統男生唱腔的創作方式等，這樣的借鑒和改進，對于現實表演中豫劇男生唱腔的缺點和不足都進行了彌補和改進，同時，也豐富了豫劇中男生唱腔的藝術表現形式。例如，《黨的兒子》中，男生唱腔的表現手法，以及《杏花營》中，男生唱腔的表現形式等。豫劇中的男生唱腔在一定意義上取得了很好的發展成果。另外，豫劇中的男女對唱的問題，也是另一個在豫劇發展中的難題。藝術家們又通過對傳統的唱腔手段進行了大量的研究和分析，最后，也取得了很多不錯的效果。

隨著時代的發展，以及豫劇演唱事業的發展，當今的豫劇的表演舞臺上，很多的豫劇男生在表演山都會同時運用很多種唱腔進行表演長，并且，在演唱的過程中，也良好的運用了真假聲的演唱方法，把豫劇表演中真假聲進行了很好的結合，豐富了豫劇演唱表現形式。

在傳統的豫劇表演舞臺上，男性的豫劇演員通常都不是十分的重要，有一種附屬的感覺。到了時代發展的今天，這樣的狀況依舊沒有得到很好的改進。只有那些相對比較優秀的男性演員，會活躍在豫劇表演的舞臺上，但是，相對來說，也只是一小部分。很多的豫劇表演藝術家們針對這樣的狀況，也在對男性演員的演唱技法和延長形式等方面進行改進和研究，以此來提高豫劇男性演員在舞臺上的地位，更加重視男性演員優勢的發揮，在很多的方面都在進行著嘗試和創新。

1.2豫劇男生唱腔以及演唱藝術發展中遇到的問題

經過長期的發展和改進，豫劇中的男性唱腔取得了很好的發展成果，但是，豫劇中男性唱腔實際存在的問題，依舊沒有得到根本的解決。相對于豫劇中女性唱腔的發展還有很多的不足和缺陷，很多的男性唱腔依然還傾向于女性化。并且，男女對唱的部分相對來說還是比較少的。從整體上來說，豫劇中男性唱腔的發展還不能像女性唱腔那樣，形成自己穩定的觀眾基礎，觀眾們依然還是不能完全的達到對男性唱腔的喜愛。

豫劇中男女唱腔上，對于音調的選擇也大不相同。男生女生生理構造和特征不同，因此，在音調的選擇上，男生在進行演唱的過程中，裝飾音相對來說比較少，聲音比較粗狂，伴奏的旋律也是比較單一的；女生在音調上的選擇上，通常都是比較清亮的，裝飾音也相對較多，演唱的聲音更加的柔和，伴奏的旋律也更加的復雜，調子比較高。但是，在實際的演唱過程中，男生的演唱部分明顯比較女性化，缺少相應的男性特征以及男生的陽剛之氣[2]。這樣的表現形式，在豫劇表演中屢見不鮮。

隨著豫劇演唱事業的發展，男生唱腔在發展的過程中，也取得了相應的發展，男生在進行豫劇演唱中，表演形式也更加的科學，但是，這樣的情況也只是相對一小部分，沒有實現全面的改進和創新。男生的演唱方式依然沒有形成一個穩定的系統。因此，豫劇發展到今天，男生唱腔在發展的過程中，依然存在較大的問題，很多的男生在演唱和表演的過程中，因為自身的發聲問題，對自己的嗓音造成很大的損壞。在現代的豫劇演唱中，很多的男聲在演唱時，更加重視聲音的清亮，忽略了整體的節奏氣息，最后造成整體的演唱都是單薄無力的，缺乏表現力，真假聲的運用也不是很熟練。

在目前的豫劇事業發展中，還存在著豫劇男性演員缺乏的狀況，造成了豫劇發展中“陰盛陽衰”的現象，十分不利于豫劇事業的穩定長久發展。

2.針對豫劇發展中男生唱腔及演唱藝術問題解決措施

2.1改進唱腔

一般情況下，女生的音域都要比男生高出五度左右。在實際的演唱過程中，如果男生女生同唱一個音，則女生要比男生高一個八度。對于男生女生音域的研究可以看出，通常的豫劇男聲唱腔都處在一個很高的音域中，因此，要想有效的解決這個問題，在演唱和表演的過程中，男聲要盡量的避開女聲唱腔，才能保證男聲唱腔得到一個良好的發展前景。在實際的演唱過程中，一定要重視男生女生在音域上的不同，找到最適合男生演唱的音域。在對唱的過程中，也要注意男生女生在音域上的問題，并加以解決。

在改進的過程中，還要結合具體的劇種特點風格以及不同的演唱方式。但是，還有一個問題是一定要注意的，那就是男生唱腔的旋律、音程等都必須要符合男性的生理特征，要更加注重粗狂和豪邁的表現方式。

2.2改進演唱技法

要想實現豫劇男聲的穩定發展，以及可以像女生唱腔那樣的穩固地位，被更多觀眾認可和喜愛，一定要在豫劇的唱腔上加以改進。作為豫劇的男演員，自身也要加強訓練，努力的創新和改進，畢竟，在時代發展的今天，優秀的豫劇男演員相對于優秀的豫劇女演員數量還是比較少的[3]。

因此，豫劇的男演員，一定要對自己已經掌握的豫劇表演形式是和演唱手法進行創新和總結，以及要清楚自己在表演的過程中，存在的不足和缺點，并加以改正；同時，在演唱的過程中，一定要善于借鑒和吸收其他表演的優點和長處；要熟練掌握真假音的運用，以及真假音的轉換；在演唱的過程中，對于優秀演員的演唱手法和技巧進行借鑒，來完善自身在演唱上的不足和缺陷，融會貫通。

總結：

豫劇中男生唱腔和藝術表演方法，經過了時代的變革以及時間的積累，已經取得了很明顯的發展成果。但是，在實際的演唱表演過程中，沒依然還存在很多的問題。豫劇中男生唱腔以及演唱藝術，要想達到豫劇女聲那樣的發展程度以及受歡迎程度，還需要一個相當漫長的過程。

參考文獻：

[1]程瓏.豫劇樂隊及其伴奏手法研究[D].河南大學，2015.

[2]白雪.論河南豫劇唱腔在民族聲樂中的運用[D].河北師范大學，2015.

[3]薛靜.豫劇現代戲《王屋山的女人》藝術特色及其文化內涵研究[D].哈爾濱師范大學，2015.