論豫劇中女小生表演風格

（新疆石河子市藝術劇院豫劇團，新疆 石河子 832000）

【摘要】：隨著時代的發展和社會的進步，豫劇越來越受到人們的喜愛和熱捧。在豫劇表演過程中，女小生是一個很重要、很有特色的一個行當類型。它主要是一種由女生來對男性角色進行扮演的藝術表現形式。文章以《風流才子》為例，對豫劇中的女小生表演風格進行了研究。

【關鍵詞】：豫劇；女小生表演風格；風力才子

前言：在豫劇表演過程中，女小生的行當十分的重要，并非每個女小生演員都能夠把女小生形象表現好，通過對我國豫劇表演藝術家王希玲的作品《風流才子》進行了研究，更加有助于女小生行當未來的發展和改進創新，并且，對于豫劇的表現形式和演唱技法都具有很重要的指導意義。

1.《風流才子》概述

《風流才子》是一部大型的古裝類型喜劇作品，它是根據唐伯虎點秋香的故事改編而成的，已經成為目前十分經典的豫劇作品之一。對于我國豫劇的影響十分深遠。作品的大致內容是以明代的揚州畫家唐伯虎為主要人物，唐伯虎很有才華，風流倜儻，成為了很多江南女子心目中的偶像人物，那個時候，傳統觀念對人們的生活影響巨大，但是，在這樣的時代背景之中，唐伯虎卻依然不受這種傳統觀念的束縛和干擾，他生性不羈，對于自由隨性的生活十分的向往。有一天，唐伯虎與華府內的丫鬟名為秋香在虎丘山相遇，兩人一見鐘情，并私下定了終身。唐伯虎生性灑脫，不為名利左右。面對世人的爭議，它寧愿拋棄自己的功名利祿，也一定要和秋香在一起，最終，他憑借自己的聰明才智，實現了自己的愿望，與秋香在一起[1]。

這個故事出現以后，豫劇演員王希玲對于這個故事中唐伯虎的演繹，受到了豫劇行業的關注，也受到了人們的喜愛和熱捧，并在全國各地進行演出。

2.女小生與《風流才子》

在豫劇的每個表演行當中，關于生的唱法和表演形式，是最具特色的演唱形式之一。在生行唱法中，包括小生和老生，而老生和小生在唱法和表現形式上也比較具有特色，在老生唱法中，要屬王派和唐派比較具有代表性。在豫劇的發展過程中，小生的唱法是有很多種形式的，在豫劇的表演舞臺上百花齊放。在豫劇表演過程中，女小生又是一個比較具有特色的行當類型，由于性別上的差異，在表演的過程中，不管是發聲形式，還是唱腔方面都是比較具有特點的，風格獨特。王希玲就是王派中十分優秀的女小生代表，特別是在《風流才子》中對于唐伯虎這個人物的演繹，十分的到位，同時，又很有自己的特色，在人物的把握方面也是恰到好處。在《風流才子》這個劇中，由于當時的劇情需要，由王希玲飾演的唐伯虎在臺上進行吟詩作畫，那種淡定與沉穩的表現力是在令人佩服。同時，它的文字功底也比較扎實，總體來說，整場劇都被表現的淋漓盡致。

王希玲也被新時代定義為優秀的女小生代表，在《風流才子》這場劇中的每一個環節都表現的極其完整，在表演的過程中，也結合這部劇的歷史情況以及時代背景，對于唐伯虎這個人物進行了很全面的詮釋和理解，也帶給觀眾很多不同的感受。女小生這個行當，并不是人們常說的“反面”這種很片面的認識。王希玲在對唐伯虎這個人物進行詮釋的過程中，更是加入了自己對于這個人物的深刻理解和分析，同時，對于這部劇的含義也進行了很深入的思考和研究，通過對作品和劇中角色的反復揣摩，并結合唐伯虎這個人物所處的時代背景、社會背景、家庭環境、遭遇等進行了分析，進而對唐伯虎這個人物的心理活動也進行了總結。觀眾在觀看這部劇之后，都對王希玲的演技給予了很高的評價，通過王希玲的生動演繹，更是賦予了唐伯虎這個人物強大的生命力，使作品在一定程度上得到了升華。也是這一部劇，王希玲也成為了當代最著名的豫劇女小生的優秀代表人物[2]。

3.豫劇表演中女小生的演繹風格

通過對王希玲演繹的女小生作品的研究和分析，再來看當今時代女小生的表演風格、我國在長時間的豫劇表演和實踐的過程中，王希玲對于她所表演的而每一個人物都會進行十分深刻的研究和分析，甚至要詳細到人物的氣息、吐字。在豫劇表演過程中，投入了自己大量的情感和想法。把每一個人物都表現的很生動，活靈活現。王希玲對于女小生人物的塑造即有男生的粗狂豪邁，同時，有具有女生的細膩質感。整個表現清新秀麗。同時，在不斷的表演過程中，也形成了自己獨具特色的表演風格，充分的體現了在豫劇表演過程中，女小生該有的特色和手法。

3.1真實

真實的真正含義就是，在豫劇表演過程中，不要太過于刻意的去重視自己所表演的對象，而是需要在表演的過程中，通過對劇種人物的生活背景和社會狀態進行了解，進而更加真實的表現人物，提高劇中人物的真實性。例如，在《風流才子》這部劇中，王希玲表現的女小生形象唐伯虎，唐伯虎雖然滿腹經綸，但是，為了愛情，依然還是心甘情愿的去做了書童。王希玲飾演的唐伯虎這個人物，與以往的作品中所表現的唐伯虎這個人物相比，更加多了幾分真實和質樸的感受，觀眾看了更加具有共鳴，也更加的愿意接受。

3.2要賦劇本靈魂

在豫劇表演的過程中，女小生的表演具有靈魂是十分重要的。如果只是單純的對劇本進行重復，就會十分缺少表現力和生動性。劇本的主要作用，只是為了角色塑造提供了一個依據，不要太過于的去依賴劇本。豫劇演員在對人物進行詮釋的過程中，一定要深入到人物的內心。要賦予人物和劇本靈魂。例如，在《風流才子》中，唐伯虎在遇見秋香一見鐘情后，為了愛情，甘心到華府去做書童，無怨無悔，對于這個片斷來說，如果只是看劇本表面含義，在演繹的過程中，可能也只會停留在唐伯虎的風流放蕩以及他有才無德的層面上。但是，唐伯虎點秋香這部劇的根本含義，卻是對唐伯虎執著愛情觀的肯定。因此，如果只是單純的從劇本出發去對人物進行演繹，就會過于的膚淺，沒有深刻的體會到劇本含義，對于人物的心理也很難去掌握，最后對人物產生誤解，那么，這樣一部經典的劇也就失去了它經典的價值。所以，對于劇本和人物的靈魂賦予是十分重要的[3]。

3.3結合時代內涵

在豫劇發展過程中，在對任何一個人物進行詮釋的過程中，都要了解當時的時代內涵。因為時代也是不斷的發展和變化的，人們生活水平質量的提高，對于任何事物的審美也都在發生著變化。因此，《風流才子》的成功絕對不是偶然現象，它是有很多人為的努力和貢獻，在對《風流才子》中人物進行詮釋的過程中，有效的借鑒和吸收了很多豫劇前輩的優秀成果，同時，又加入自己的理解和分析，在這個基礎上進行創新和改進，從而，刻畫出一個更加真實、更加質樸同時又比較富有人文信息的唐伯虎形象。

總結：

在我國的豫劇發展進程中，女小生是一個很重要的行當。《風流才子》這部劇的成功也絕對不是偶然的，王希玲在這部劇中的人物演繹十分的到位和精準，提高了整部劇的藝術層次。豫劇中的女小生的表演水平的提高，一定離不不開演員自身的努力，對于藝術的深刻感悟力也是必不可少的。

參考文獻：

[1]孫夢潔.淺析豫劇中女小生表演風格——以《風流才子》為例[J].商丘師范學院學報，2016，05：104-106.

[2]孫夢潔.淺談王希玲對女小生的人物塑造[J].長春師范大學學報，2016，04：183-185.

[3]王建浩.中國戲曲劇本語言研究[D].上海大學，2015.