“通感”視角下對蕭紅《呼蘭河傳》的美學解讀

（天津外國語大學，天津 300204）

【摘要】：蕭紅是中國近現代女作家，被譽為“20世紀30年代的文壇洛神”，她的文學作品在現當代都產生了極大的影響。蕭紅的代表作長篇小說《呼蘭河傳》是她創作的巔峰作品，被譽為“20世紀最偉大的中長篇小說之一”。其文風卓異，筆法細膩，運用不同敘事視角的交替以及多種修辭，尤其是“通感”的運用，描繪了東北邊陲小鎮呼蘭河鎮的風土人情，寄予了她對故鄉的懷念，展現了蕭紅獨特的藝術個性與特色。本文通過“通感”的四個方面，對《呼蘭河傳》進行美學解讀，探究作者是如何運用具體的語言以及獨特的寫作技巧，來達到特定的文學效果，進而深化了小說的主題。同時對讀者理解蕭紅的中心思想和文學研究提供了借鑒和參考。

【關鍵詞】：《呼蘭河傳》；通感；美學解讀；蕭紅

蕭紅是上世紀30年代中國文壇最負盛名的女作家，與張愛玲并稱為“民國四大才女”。由于處于特殊時代背景之下，逐漸形成了她獨特的寫作風格。她的作品鄉土氣息濃烈，敘事風格細膩深刻、委婉動人，尤其是在小說文體上進行了很大的創新。作為女性作者，她以女性的視角透視世界，以細致的觀察和越軌的筆致，為小說增加了不少的明麗和鮮艷。

《呼蘭河傳》是蕭紅最重要的代表作之一.作者以自身的童年回憶為線索，通過描寫上個世紀二三十年代家鄉的生活畫面和風土人情，生動而真實的再現了當地人們平凡、落后的生活現狀和平庸愚昧的精神狀態。作者以她嫻熟的回憶技巧、抒情的散文風格、渾厚而又輕盈的文筆，造就了她“回憶式”的巔峰之作。

一.通感概述

通感修辭格又叫“移覺”，通感就是把不同感官的感覺溝通起來，借聯想引起感覺轉移，“以感覺寫感覺”。文學藝術創作和鑒賞中各種感覺器官間的互相溝通。指視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等各種官能可以溝通，不分界限，它系人們共有的一種生理、心理現象，與人的社會實踐的培養也分不開。審美是人類特有的活動。通感，就是在人們的審美活動中使各種審美感，其修辭主要包括：味覺借移的通感效應、觸覺借移的通感效應、視覺借移的通感效應和聽覺借移的通感效應這四個方面。本文將從這四個方面，對《呼蘭河傳》進行沒學解讀，以分析作者細膩的筆法和獨特的描寫方式，探究蕭紅在這篇長篇小說中所要表達的主題思想。，

二.對《呼蘭河傳》的美學解讀

（一）味覺借移的通感效應

味覺借移是將其他事物或者其他感官的感受通過味覺來表達出來，這種修辭寫法在現實生活中以及諸多文學作品中是非常常見的。例如，《紅樓夢》中議論鳳姐：“臉酸心硬”，用味覺與觸覺的互補互濟，很準確地表達了鳳姐的人格特征：不留情面而又心腸狠毒。

“今年春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香，二里路也怕聞得到的。”這句話出現在《呼蘭河傳》的第三章第二節中，描寫作者老家后院里花團錦簇的摸樣，本來形容花開或樹上結果會用視覺或者觸覺方面的詞匯來形容，但在這句中，作者用味覺方面的“香”字來形容花開，體現了后院的繁茂之景，同時也可以讀出作者的愉悅之情，是蕭紅難得的放松愉快的狀態。

（二）觸覺借移的通感效應

觸覺借移是將其他的感覺通過觸覺來更好的表現，這種修辭在文學作品中也很常見。例如在我們生活中，人們將那些外貌姣好而內心嚴峻的女人稱為“冷美人”。一個‘冷’字把那種寒氣襲人、硬如堅冰；拒人于千里之外，理不順達、情不暢通的姿容和心態刻化得入木三分。

“等大戲一開了臺，那戲臺下邊，真是人山人海，擁擠不堪。搭戲臺的人也真會搭，真是搭的又順滑又干凈。”這是《呼蘭河傳》第二章第三節中的選段，描寫的是鎮上大戲臺的部分，“光滑干凈”本身是觸覺方面的詞匯，在這里用來形容戲臺，說明了一種給人舒服的感覺，在本來是需要用視覺方面的描寫來體現其形象，而作者巧妙的借移了觸覺的詞匯，在“通感”的層面上，是一種舒適歡快的感覺，體現了呼蘭河鎮在農閑時的氛圍。

（三）視覺借移的通感效應

視覺借移是將其他感覺通過視覺來進行表現，突出視覺移借來表現外部事物與情感世界的文學描寫也具有相當的普遍性。例如：一個人走運，鴻星高照。俗話說他走\"紅\"了，或者\"紅透了\"。為了充分反映這仕途升遷和好運不斷的勢態，還會強化視覺感受的程度：\"這個人紅得發紫\"，或者\"這是個大紅大紫的明星\"。

“前半夜那跳神打鼓的事情，一點也沒有留下痕跡，那連哭帶叫的小團圓媳婦，好像在這世界上，也未曾哭過叫過，因為一點痕跡也并未留下，家家戶戶都是黑的，家家戶戶都是沉沉的。”這段話出現在《呼蘭河傳》的第五章第六節當中，描寫的是小團圓媳婦死后小鎮上的情景，用“黑”這個視覺上的詞匯來借移形容家家戶戶的景象，以此來襯托小團圓媳婦的死亡時多么的凄慘和荒唐，體現了當時中國普通民眾愚昧無知、事不關己高高掛起的特性。為蕭紅在后文的描寫奠定了一定的基礎，并且十分生動的給了讀者一幅風土人情畫卷。

（四）聽覺借移的通感效應

聽覺借移是將其他感覺通過聽覺來進行表現，常常有如聞其聲，呼之欲出的文學效果。例如：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”這里用馬蹄的聲響與節奏來展示春風得意的生命狀態。

在《呼蘭河傳》中，也有大量運用聽覺借移的通感修辭，如：

“女人一到了八月也不過是漿衣服，拆被子，捶棒槌，捶得街街巷巷早晚地叮叮當當地亂響，叮當來了冬天”、“冬天大地被凍裂了，江河被凍住了。再冷起來，江河也被凍得鏘鏘地響著裂開了縫”這短短的兩句話是在第一章的第九節中出現，描寫寒冷冬天的到來，通過聽覺的“叮當”、“鏘鏘響著”來生動形象的展現呼蘭河鎮冬天的寒冷徹骨，將書本中的冬季通過文字可以聽到并且感受到無法感受的冬季。

“可曾有人聽過夜里房子會叫的，誰家的房子會叫，叫得好像個活物似的，嚓嚓的，帶著無限的重量，往往會把睡在這房子里的人叫醒。”這段話是出現在第四章的第二節當中，描寫房子凄涼的感覺，在秋風蕭瑟中以及寒冷冬風中，孤寂的房子在風中發出聲響，聽覺的借移生動的寫出了房子的凄涼孤寂之景。

三.結語

通感，是在人們的審美活動中使各種審美感官，如人的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多種感覺互相溝通，互相轉化。在現代文學作品中，通感的使用，可以使讀者各種感官共同參與對審美對象的感悟，克服審美對象知覺感官的局限，從而使文章產生的美感更加豐富和強烈。在蕭紅這部經典作品當中，也同樣運用了大量的通感修辭，將這樣一部敘事詩、多彩的風土畫和凄婉的歌謠，感人至深的表現給了讀者。對《呼蘭河傳》進行“通感”層面上的美學解讀，探究者是如何運用具體的語言以及獨特的寫作技巧，同時對讀者理解蕭紅的中心思想和文學研究提供了借鑒和參考。

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