淺析鋼琴組曲《滇南山謠三首》中意境的表現(xiàn)與民族性

【摘要】：作曲家張朝的鋼琴組曲《滇南山謠三首》是一部獨具民族特色的作品，由《山娃》、《山月》和《山火》各具特色又高度統(tǒng)一的三個樂章組成，分別代表人物、景物和情景，全曲以滇南彝族民間音樂為素材創(chuàng)作而成，作品清純、脫俗，并展示出了音樂與詩與畫三者間的融合，意境明朗、寧靜、活潑、歡快而深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】：滇南 ； 彝族 ；意境；調(diào)式調(diào)性

一、 作者簡介

張 朝，Zhang Zhao 云南人，七歲學(xué)習(xí)鋼琴，十歲登臺獨奏，16歲創(chuàng)作處女作《海燕》《詼諧曲》，并在首屆\"聶耳音樂周\"上公演，鋼琴曲《滇南山謠三首》及無伴奏合唱《春天來了》分別獲得第二、四屆中國音樂\"金鐘獎\"。現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會會員、國家一級作曲、中央民族大學(xué)音樂學(xué)院作曲教授、碩士研究生導(dǎo)師。

二、作品背景

云南簡稱滇，因位于中國國土南部，故又名滇南。是全國少數(shù)民族最多的省份。

生活在云南的阿細(xì)人，在夏季星回節(jié)的黃昏時節(jié)，高舉火把繞行田間以預(yù)祝來年豐收之后，便集中到村里的曠場上舉行傳統(tǒng)的歡慶活動。舞蹈中不時夾雜著的“阿嘖嘖！”呼號和尖嘯的口哨聲，節(jié)日氣氛歡快熱烈。

三 、作品分析

（一）第一樂章

《山娃》是鋼琴組曲《滇南山謠三首》的第一樂章，它展現(xiàn)了彝族小孩天真燦爛、純潔的一面。描繪出了他們在大自然中你追我趕，活潑開朗，跑來跑去開心自由的場面。

《山娃》的音樂結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)為：A（a+b）、B（c）、A（a1+a2）。采用彝族獨特的調(diào)式與音調(diào)。旋律非常整齊，像是民歌，但又不是民歌。

樂曲由引子作為開頭，音樂模仿了鼓聲和山谷的回聲。緊接著是從高音到低音快速的跑動句子，仿佛是孩童們的從山上興高采烈奔跑下來的一副歡樂的場景。

第一樂段一共八個小節(jié)，由兩個樂句構(gòu)成。音調(diào)是由一個有特點的四音列：do-re-降mi構(gòu)成主調(diào)寫法，用音簡潔。這8個小節(jié)的是樂曲的主題，演奏上非常生動活潑，而倚音更加生動體現(xiàn)了孩童的頑皮，因此要彈得俏皮。斷音、連音和保持音都要各自清晰。

接著音區(qū)變高了11度，是在第一樂段的上四度變化重復(fù)，原本的音列沒有變，低音部分的伴奏是創(chuàng)立在G羽調(diào)式上的，同時也與右手仍保持了非同宮系統(tǒng)調(diào)式的重疊，即是D羽調(diào)式與G羽調(diào)式兩者間的重疊。

從第24小節(jié)開始，樂曲在d羽調(diào)式上，第16小節(jié)的樂段可以看成是開頭4小節(jié)的樂句，是在這4個小節(jié)的調(diào)上進(jìn)行了其他調(diào)式的變化與發(fā)展。

第41至44小節(jié)是一個轉(zhuǎn)折，之后又進(jìn)入對主題不同調(diào)式的變化，音型與節(jié)奏仍然相同。

50小節(jié)高八度演奏，改變了音型與節(jié)奏，但仍然在do-re-降mi中產(chǎn)生，是對主題的一個呼應(yīng)、升華與強調(diào)。

59小節(jié)，連續(xù)四句從高音向低音有規(guī)律的跑動，和開頭引子的調(diào)式相同，強有力結(jié)束在re上。

最后，由強到弱f-mp-p-pp結(jié)束，速度漸慢，每個和弦都延長彈奏。似乎頑皮的孩子愉快的結(jié)束了一天的玩耍，所有的一切都回到了寂靜。

（二）第二樂章

《山月》是一個復(fù)雜的二部曲式結(jié)構(gòu)，其主題是由上一個主題的最后一個五度裝飾音作為引子，從而開始一個新主題的，這樣的方式加深了段與段之間的連續(xù)性和整體性。《山月》的主題素材來源于云南紅河地區(qū)的童謠。旋律空靈，流暢細(xì)膩，描繪出了寂靜的夜晚、叮咚的泉水和皎潔的月亮，充滿了詩情畫意的色彩。

開始速度自由舒緩，右手單音來回兩次八度的彈奏，有一種神秘感，左手作為回應(yīng)后半拍出現(xiàn)，似乎是空蕩深谷中出現(xiàn)的回聲，這種方式一直持續(xù)9個小節(jié)最后漸慢。

A tempo 提醒回原速度彈奏，legato提醒連音奏法，左右六連音，同時突出右手旋律，正確加入踏板，如同溪水潺潺，右手旋律就像空谷中清脆而孤獨的鳥叫聲。

走過潺潺溪流后，突然一切又安靜下來，似乎快要發(fā)生什么，時間萬物都在靜靜等待，月光撒下來了，中弱到弱，mp-pp，結(jié)束在純五度音程，和諧又安靜。

（三）第三樂章

《山火》是復(fù)三部曲式，采用了云南地區(qū)彝族撒尼人的音樂風(fēng)格。整體音樂熱情奔放，描繪了撒尼人圍著篝火載歌載舞的狂歡場面，體現(xiàn)出撒尼人剽悍、豪爽的民族性格，以及積極、樂觀的面貌。

上一樂章結(jié)束在極其安靜中，以f作為開頭，明顯的強弱對比，出現(xiàn)了一個歡快的場面。右手是強有力有規(guī)律的旋律，左手純五度音程，給人亢奮的感覺。

緊接著前后交錯的音程和和弦出現(xiàn)，從低音區(qū)向高音區(qū)移動，連續(xù)三個相同的小節(jié)，只有音區(qū)不同，由弱到強推向篝火晚會的高潮，強弱對比明顯，彈奏干凈有力，跳音的運用，描繪出了載歌載舞的熱鬧場面。低音區(qū)和高音區(qū)不斷地交替出現(xiàn)，描寫出了人們心情的激動。

70小節(jié)突然變?nèi)酰瑑叭粵]有之前那么嘈雜，只剩下了鼓聲，由弱到強，清脆明亮而又安靜的高音出現(xiàn)，和第一樂章相互呼應(yīng)。

最后一次左手音程，右手和弦交替演奏并漸強，在ff中結(jié)束全曲，舞蹈的人們紛紛散去，留給聽眾無限遐想。

四、民族風(fēng)格

《滇南山謠三首》是以彝族民間音樂為基本音調(diào)，運用了中國五聲調(diào)式。是一首有豐富中國民族特色的鋼琴音樂，從內(nèi)容到結(jié)構(gòu)，節(jié)奏與和聲，情境以及演奏技法都有濃厚的民族風(fēng)格，音樂風(fēng)格上截然不同于傳統(tǒng)的鋼琴作品。

（一）內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的民族特征

《山娃》、《山月》和《山火》各具特色又高度統(tǒng)一的三個樂章組成，分別代表人物、景物和情景。從三個各具特色的方面累表達(dá)云南地區(qū)民族民間音樂的特點。

音樂作品的是通過具有地域、民族特點的各種音調(diào)、節(jié)奏和調(diào)性色彩來渲染情緒、營造分為，從而刻畫形象、揭示內(nèi)涵，這樣才能使欣賞者心意相同，產(chǎn)生共鳴并獲得美的享受。《滇南山謠三首》就是對生活畫面、中國風(fēng)俗民情的一次充分展示。《山娃》表現(xiàn)孩童天真爛漫，《山月》展示了，空山深谷中大自然和諧寧靜的一面，《山火》體現(xiàn)除了云南地區(qū)彝族撒尼人豪爽的民族性格和樂觀的精神面貌。

（二）節(jié)奏與和聲的民族風(fēng)格

節(jié)奏是音樂作品的“骨骼”，是音樂整體中重要的組成部分。節(jié)奏是由規(guī)律的，它離不開時間的關(guān)系和力的關(guān)系，即音符、休止時值的長短和節(jié)拍的強弱，這些在音樂中起著韻律和動律的作用。

《山火》在節(jié)奏上有鮮明的民族特點，表現(xiàn)在其強烈的節(jié)奏感與特殊的節(jié)奏型。雖以3/4拍為基本拍，但在連接上部分使用了3/8和2/4的變節(jié)拍來烘托氣氛，中段又大量使用2/4、3/4 的節(jié)拍，使節(jié)拍的組織始終處于不規(guī)則的動感運動之中。最后撒尼組族音樂中最具有特色的三、六度音程，把音樂推向高潮。此曲音樂音響效果濃重，強烈2/4和3/4、3/8節(jié)拍交替的節(jié)拍節(jié)奏與音調(diào)的配合展示出鮮明的彝族舞蹈音樂風(fēng)格。

作曲家常在西洋和聲的基礎(chǔ)上融入民族和聲因素，以淡化西洋和聲的功能性，增加和聲的色彩性和民族性。《滇南山謠三首》就是綜合運用了傳統(tǒng)的功能和聲與民族的色彩和聲，使樂曲的民族特點十分鮮明。基于民族旋律調(diào)式特點的模仿民族樂器音響的五聲縱向化和弦，并將哈尼族和彝族音調(diào)的調(diào)式骨干音進(jìn)行縱向化處理，使之線條清晰，豐富優(yōu)美、民族風(fēng)格突出。

（三）情景與演奏的民族特色

《滇南山謠三首》特有的少數(shù)民族音樂特色別具一格，像一件完美的工藝精品，既讓演奏家愛不釋手，又使欣賞者回味無窮。

不管是整部組曲，還是每首單曲拿來演奏效果都很好，不同技法的兼取并用豐富了作品的表現(xiàn)力。對觸鍵、踏板、裝飾音以及樂器鼓聲的模仿等奏法都很特別，表現(xiàn)出了民族音樂的音樂特色。表達(dá)了人們熱愛生活，積極樂觀的情緒和生活態(tài)度，這就對演奏技法提出了特別的要求。演奏鋼琴作品應(yīng)準(zhǔn)確理解作品的背景，內(nèi)容和情緒，通過適當(dāng)?shù)难葑嗉挤ū憩F(xiàn)音樂，強調(diào)以韻傳神，情景交融，使得音樂之中有形象，有意境，生動活潑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳芳 鋼琴技巧與作品內(nèi)涵 ——淺析《滇南山謠三首》的中國民族風(fēng)格

[2] 徐旸 鋼琴組曲《滇南山謠三首》評析