淺析軟材料在中國當代雕塑作品中的運用

【摘要】：雕塑材料在經過漫長的發展之后，軟材料雕塑在中國當代雕塑作品中慢慢嶄露頭角。不同的材料可以表現雕塑作品不同的內涵，而軟材料雕塑以其柔軟、親民、不可復制等特點受到廣大雕塑藝術家和群眾的喜愛。文章主要介紹了雕塑材料的轉變過程，并通過大量的軟材料雕塑作品論述了軟材料在中國當代雕塑作品中的運用。

【關鍵詞】：軟材料；綜合材料；軟雕塑；中國當代雕塑

在雕塑藝術中，材料被用于傳達雕塑家的審美觀念，也是呈現視覺形象的媒介。因此所有的雕塑作品在嚴格意義上說都是通過材料來表現的。雕塑的歷史，從原始雕塑、傳統雕塑一直發展到當代雕塑，材料一直隨著時代的發展和藝術觀念的變化而發生轉變。軟材料雕塑也是在雕塑材料不斷創新發展中得到重視與運用。

一、雕塑材料的轉變

雕塑材料的發展史直觀的表現了人們對材料認識和利用的歷史。雕塑的存在依托在材料存在的基礎上，不同時期的雕塑材質表達了不同的特點。在不同時期使用不同材料制作的藝術作品，可以體現出當時的文明程度以及發展規律。

從原始時期的石器時期開始，人類便利用石頭、骨、角等制作出石斧、石錘等日常用品和裝飾品，這些都可以理解為是雕塑最原始的形態。此后，人們又經歷了陶器、青銅器、鐵器、瓷器、金銀器等材料為依托的藝術作品時期。

1916年，杜尚將一只打字機的外套放在了展覽會里展出，直接沖擊了人們的視線，但當時并沒有人用“軟雕塑”來形容這件作品，而是冠以了對杜尚作品一貫的評價“現成品藝術”。20年后梅爾特的作品《裹著裘皮的咖啡具》吸引了人們的視線，裘皮作為一種軟材料給人以溫暖感，它與杜尚的作品有本質的區別，不過依舊沒有人將其稱為“軟雕塑”。但是軟材料已經漸漸得到人們的注意。1962年受美國快節奏消費文化的影響，波普雕塑家克萊斯·奧登伯格展出了一只巨大的“軟雕塑”——《大漢堡》。這種沒有實用價值的巨大漢堡被人們嘲諷的稱為“軟雕塑”。20世紀80年代，世界著名壁掛藝術家萬曼教授在中國美院創建了“萬曼壁掛研究所”，將纖維藝術帶到中國，并掀起了一股纖維藝術與軟雕塑創作的高潮。1997年，我國中央美院“文樓金屬工作室”成立，促進了各大美術院校對雕塑材料的探究，隨后，中國各大美院相繼成立了現代材料工作室，在教學中加強了對材料的研究與實踐，軟材料雕塑也由此在中國當代雕塑中應運而生了。同時，中國前衛雕塑家不斷吸收西方先進材料和觀念，并開始不懈探索，結合中國本土文化，創造出了一批以各種材料創作的優秀作品。

二、軟材料在中國當代雕塑作品中的運用

隨著國內各大美院對軟材料在雕塑中運用的重視，在眾多雕塑展，畢業展中出現了大批優秀的軟材料雕塑作品。其作品材料主要就是：布、皮、海棉、柔性金屬線等，利用各種材料的特性，雕塑作者賦予它們新的形式，表達出每件作品不一樣的意義。

1、布、皮等軟材料制作的作品

布與皮等材料的特性是可剪裁，可塑性，可拼接，利用這樣的特性，我們就可以將其剪裁、縫補、拼接成我們想要的藝術品。

2004年，東北師范大學韓璐作品《向左走，向右走》反映了鄉村和城市女孩在車站候車的情形，成為中國雕塑屆軟雕塑第一人。作品通過麻布等軟的紡織品塑造形體，用棉花填充完成。她說，在創作過程中選擇軟材料為主的綜合材料進行純手工制作，是對中國傳統“女工”的一種致敬，并且這種作品具有不可復制性，這是軟材料雕塑的重要特征。

天津美院王立偉用海綿、牛皮等軟材料制作了軟雕塑《感言世界系列之——眼》。他說：“我要通過皮革這一材料使生命以另一種形式步入輪回，體現出夢幻般的視覺真實。”他認為每塊皮革的質地不同，這種隨機性使得作品產生不一樣的效果，就像生命一樣獨一無二。皮革也更易令人聯想到生命，生命終止卻以另一種形式有所延續。符合東方生死輪回的哲學觀點。

此外還有很多優秀的軟雕塑作品，如：任雪梅用布料、彈力棉等制作的《大樹》；十二屆全國美術作品展覽雕塑作品展中，孫崢的作品《布知道》；王雷的《手織，手紙》等。

從藝術角度來說，作者賦予了一些日常品另一種藝術材料的意義，使人們以不一樣的態度對生活中的日常品抱重新審視，獲得不同的審美享受。這些利用布為基礎材料的藝術品，最初是不被承認為雕塑作品的，傳統雕塑的認知便是擁有硬度。雕塑家熊秉明曾說過：“我想，凡好的雕刻都表現一種強的存在的力量。通常批評一件雕刻不好時，用‘軟’、‘站不起來’一類話，雕刻最基本的特質就是要塑造一個堅實的不可摧毀的形象……”。然而當“軟雕塑”越來越多的走入大型展覽，并且被眾人所接受的時候，不得不說，傳統雕塑的定義已被打破。軟雕塑因其特有的柔軟溫暖之感被觀眾喜愛，這是硬質雕塑無法達到的效果。

2、金屬線等拓展出的軟材料雕塑作品

雕塑家們除了利用傳統的布、麻等軟材料制作外，還有些雕塑家熱衷于用金屬線做雕塑作品，這種材料不像金屬般的剛硬但有金屬的可塑性和定型性，同時又具有軟材料的柔軟性。如潘放、張松濤、李贏等。

雕塑家潘放用金屬線制作的《微笑的馬克思》曾入選第十一屆全國美術作品展暨獲獎提名。整個頭像是用金屬線纏繞而成，生動細膩，結構明朗，栩栩如生。

中央美院研究生李贏的作品《架·空》，在一個即將拆遷的30多坪老房中用細絲搭建45公分大小的網絡，在滿屋子的網格中下方平躺著一個用金屬細絲編制的真人大小的女性骨骼。蘊含著創作者對時間、空間、人在其間的關系以及看待宇宙宏觀至微觀的方式。作品展現了作者對該材料的熟練運用和認識。

湖北美術學院雕塑系主任張松濤的軟雕塑作品《種植計劃——草本》以柔性的細金屬絲擰出了各種草本植物，再配之雪白的沙石，給人以一種全新的視覺享受。

綜上例證，軟材料不再局限于布、線、麻繩等，還衍生出了如柔性金屬線、鋁皮等軟金屬材料。我們有理由相信，雕塑作品材料的拓展是有意義的，制作軟雕塑的材料還會更加豐富……

3、以軟材料為主的綜合材料雕塑

除了軟材料的雕塑作品外，硬軟結合的形式也受到很多藝術家的追捧，如：東北師范大學張瀛方用布與鐵完成的作品《東北往事——煙袋》；米兒用紙漿、課本、舊家居完成的內硬外軟的作品《我的記憶，我的家》曾獲第二屆全國大學生公共視覺優秀作品；北京服裝學院常蕾用保鮮膜等綜合材料制作的作品《不可見的世界》等。

多種材料的組合，尤其是軟硬材料的組合會超出單一材料的局限性，硬材料和軟材料不同的表達語言賦予了作品不一樣的形式、內容和更加豐富的意義。

在四川美術學院研究生張增增的作品《瞬間的永恒》中巧妙地運用了肥皂泡，肥皂泡以其柔軟可塑的特性被用于該雕塑作品中，同時又因其易消失充分表達了主題《瞬間的永恒》。現在，材料的范圍還在不斷擴展，巧妙利用每一種材料，可以充分表達出雕塑賦予每一件的作品的內涵。

三、結語：

縱觀我們的生活，用于制作衣服的布，用于縫紉的線，用于擦拭的紙，用于填充的海綿與棉花都變成了制作雕塑的重要材料，創造出了一大批優秀又震撼的中國當代雕塑作品。軟雕塑從不被認可到進入國內各大展覽，相信不久的將來軟雕塑會得到更多人的喜愛，并且會有更多新興材料被運用進來，從而創造出更多更好的軟雕塑作品。

參考文獻：

[1]、王曉強、李亞靜：《中國當代雕塑》，黑龍江科學技術出版社2005年07月

[2]、殷雙喜：《中國雕塑》，河北美術出版社2012年第28期

[3]、孫振華：《中國雕塑》，河北美術出版社2012年第43期

[4]、宋偉光：《雕塑》，中國雕塑雜志社2013年5月底97期