論新聞攝影的新聞性與藝術性

【摘要】：如今，攝影不再是一門有門檻的技術，任何人都可以做一個新聞事件的記錄者。通過手機等移動數碼設備，在網絡上、社交平臺上就可以第一時間把自己拍攝到的新聞事件傳播出去。新聞的時效性就掌握在離新聞最近的人手里。而新聞攝影記者，作為攝影的一種專門職業，如果到新聞現場也只是簡單記錄，那么在可能已經輸了時效性的情況下，又輸了作為攝影記者的專業精神。

【關鍵詞】：新聞攝影；新聞性；藝術性

新聞攝影的藝術性類似文字報道的“可讀性”，說的是新聞圖片的美觀程度。

新聞攝影的本質是新聞，所以它必須要具備有新聞傳播的要素。它所記錄以及傳播的內容，首先需要具備新聞屬性；其次，它所反映的新聞事件以及事件中的具體形象，形象是否飽滿、生動，是新聞攝影圖片是否能抓人眼球，也是傳播力高低的重要評判標準。從這個意義上來說，雖然“藝術性”并不是所有新聞攝影的必備，但至少是保證圖片新聞性的同時應該堅持不懈的追求。

新聞攝影的任務是記錄并非創造，與藝術攝影相比，它對技術性的要求相對較低，但不代表必須對技術采取抵抗的態度。一些藝術攝影中常用的攝影創作手法，在一些新聞攝影作品中也越來越多的出現。即使新聞攝影的本質不是藝術，但它應該講求“藝術性”，講求在同質化的表現手法上，千篇一律的呈現方式上另辟蹊徑。忽略了照片的“可讀性”會影響到新聞攝影的傳播效果。

新聞攝影的藝術性有賴于攝影技術的靈活運用。技藝是攝影這種語言的修辭術，攝影技藝越高超，視覺效果的呈現越精彩。不過在新聞攝影實踐中，新聞攝影的新聞性和藝術性之間，仍要把握主從關系。新聞攝影史上有相當多的案例說明，攝影記者尤其要明確自身的記者身份，如果將藝術家的身份凌駕于記者身份之上，就有可能因為過度追求照片的藝術性而錯過大好的“決定性瞬間”。或者為了美感而放棄真實，出現導演、擺拍、后期造假等現象，這都有違新聞攝影的真實屬性。

除了真實性，新聞攝影還具有時效性和時新性等要求。新聞攝影必須使報道新近發生或發現的事實。“新”是新聞的題中應有之意，從時間上看，它必須是新近發生或發現的；從內容上看，它應該是具備了未知、欲知、應知的事實。新聞攝影因為具有“新”這一屬性，才具有新聞價值。其次，新聞攝影報道必須迅速及時，講求時效。報道的新聞與讀者見面的速度要快。隨著傳播方式以及傳播速度的與日俱進，新聞變成“搶”出來的。失去了時效性，就成了舊聞，失去新鮮感。在新聞攝影的早期歷史上，時效性的高低往往受制于新聞現場和編輯部的空間距離，以及傳輸條件、傳播方式的限制。照片需要通過傳統的交通工具才能運達編輯部，大大削減了新聞攝影的時效性。1912年，泰坦尼克號沉沒，法國《求精報》自4月16日開始進行了追蹤報道，整個報道一共刊登了99張照片和10張插圖，其中大多數為泰坦尼克號內部空間和旅游的資料照片，一直到4月30日才發布了現場的救援照片。而在現代數字技術和互聯網發展日新月異的今天，新聞圖片從拍攝到與讀者見面只要數秒種，傳統的出版周期制度和照片傳輸的局限，在互聯網時代已經部分地失效了。

如今，攝影不再是一門有門檻的技術，任何人都可以做一個記錄者。通過手機等移動數碼設備，在網絡上、社交平臺上就可以第一時間把自己拍攝到的新聞事件傳播出去。新聞的時效性就掌握在離新聞最近的人手里。而新聞攝影記者，作為攝影的一種專門職業，如果到新聞現場也只是簡單記錄，那么在可能已經輸了時效性的情況下，又輸了作為攝影記者的專業精神。

從新聞媒體圖片編輯的角度，篩選新聞圖片就更看重圖片的“藝術性”了。新聞圖片的“藝術性”就是圖片作為一種傳播語言的“可讀性”。一張好攝影圖片需要達到的是在表現形式上有著很強的視覺效果，在新聞性上又與文字稿并無二致。

每一屆的華賽、荷賽都會涌現出非常多優秀的新聞攝影作品，這些作品都是滿足了新聞屬性和藝術屬性的新聞攝影作品。隨著時間的流逝，當作品的時效性和新聞價值逐漸消失以后，有些還能夠因為其藝術性被收藏。這就是做到了新聞攝影新聞屬性和藝術屬性的完美結合。

在一些重大活動或者突發事件現場，高素養的新聞攝影記者不僅需要做到全角度，多維度地記錄新聞現場，還要有版面意識，注意如何讓自己的作品在視覺上更具沖擊力，更吸引人眼球。好的新聞攝影作品不僅可以將新聞的主題進行了具有沖擊力的視覺化呈現，提升文章的表現力，又可以美化版面、吸引讀者視線的停駐、這就有效提高了新聞稿件的傳播效果。

在媒體競爭日益激烈的今天，如何讓自己的在眾多同質化媒體中脫穎而出，毋庸置疑就是“內容為王”。無論是文字新聞還是圖片新聞，都要做深、做精、做獨家。新聞要“好看”，圖片也要“好看”。

現在各媒體獲取新聞圖片來源渠道有很多：各種新聞圖片數據庫、自己的攝影記者、包括一些社會供稿。這些攝影圖片都是具備了專業素養的攝影記者提供的，新聞屬性自然已經有所保證，那為了讓新聞更“可讀”、版面更“好看”，編輯們自然會選擇更“好看”的攝影作品來美化版面。

尤其是一些重大活動，比如每年的兩會、幾年一度的閱兵、各種國際賽事……參與其中的攝影記者就可能有成百甚至上千人。那么，前方攝影記者拍攝的海量照片，上傳到后方數據庫，各媒體的編輯們在選用照片的時候，同一主題同一內容，能入編輯法眼的自然是在基本新聞事實表達清楚的前提下有獨到視角、有視覺沖擊力的圖片。

當我們在談及新聞攝影的“視覺沖擊力”時，就必須與“藝術性”有充分聯系。我們所說的“視覺沖擊力”，其實指的就是攝影作品自身所產生的一種視覺感染力，其為讀者帶來一種震撼人心的視覺效果。通俗來講，是那種讓人過目不往的力量。讀者通過對新聞圖片所產生的主觀感知，來產生一種視覺上沖擊的同時，進一步與之形成情感上的共鳴與心靈上的震撼。

當然，在新聞攝影中，新聞性是其亙古不變的生命支持，是我們分析一張新聞攝影作品是否具有“藝術性”的前提。不過，我們也必須承認，新聞照片能不能和讀者產生共鳴，能不能實現與讀者的有效溝通，最終還是取決于新聞攝影作品自身的藝術表達，是不是真正具有一種震撼人心的藝術力量。

與其他的傳播方式相比，新聞攝影自身有著獨特的審美功能、教育功能以及認識功能。其中，教育功能與認識功能本身又是憑借審美活動來實現的。當攝影記者在新聞事件現場按下快門的一瞬間，就是自身的美感經驗、自身文化底蘊和美學素養的體現。因此，只注重新聞攝影的“新聞性”忽略新聞攝影的“藝術性”，新聞攝影作品是不可能達到一種優秀的層次。注重“新聞性”和“藝術性”兩者之間的關系和重要性，將二者同時作為衡量新聞攝影作品的標準，才能創作出好的新聞攝影作品。（作者單位：人民大學藝術學院）

參考文獻：

[1]安偉豪、張兆軍、郭建鵬：《新聞攝影構圖與新聞真實性淺析》 新聞研究導刊2016.6.10

[2]欒雅麗：《新聞攝影要有視覺沖擊力》 青年記者 2016.5.20

[3]高利：《新聞攝影也應具有藝術性》 新聞知識 2016.8.15

[4]張莉琳：《新聞攝影的客觀性和藝術性探討》 新媒體研究 2016.4.28

[5]孫震宇：《新聞攝影的紀實性與藝術性》 商界論壇 2016.5.25