《顏勤禮碑》技法解析

【摘要】：顏真卿《顏勤禮碑》乃是他晚年得意之作，在對在《顏勤禮碑》的臨摹學(xué)習(xí)之后對其筆法及技法進(jìn)行簡單解析。

【關(guān)鍵詞】：顏真卿；筆法；技法

顏真卿，字清臣，瑯琊臨沂人，出生于士大夫家庭，楷書四大家之一，其書雄強壯麗，世稱“顏體”。顏真卿的代表作有《多寶塔碑》、《自書告身》、《祭侄文稿》等。《顏勤禮碑》是顏真卿七十一歲時所書，是極成熟的顏體風(fēng)格，是顏真卿晚年的代表作，是為其曾祖父顏勤禮所書的神道碑，此碑堪稱魯公晚年得意之筆，書體清雄遒偉，提案頓挫，磊落分明，極具雄秀之姿，盡得剛烈之氣。因此碑宋時被埋沒土中，直至一九二二年才在長安舊藩庫堂后出土，故字跡保存完好，尤其是碑陰，石質(zhì)堅硬，仔細(xì)觀賞似有一種翰墨氣息，極適宜于臨摹學(xué)習(xí)。筆者經(jīng)臨摹學(xué)習(xí)之后，對《顏勤禮碑》的筆法及技法略有所得，現(xiàn)對《顏勤禮碑》的技法進(jìn)行簡單解析，望學(xué)書者能從中得到一點領(lǐng)悟和啟發(fā)。

漢字的基本筆畫有八種：橫、豎、撇、捺、鉤、點、折、提，再由這八種筆畫，再由這八種筆畫衍變出幾十種筆畫。《顏勤禮碑》的變化很大，就是同一種筆畫在不同的字中，寫法也是不一樣的。簡單歸納一下《顏勤禮碑》的書寫特點，有以下幾個方面：

一、起筆藏鋒。古人對起筆極為重視，陳簠齋《習(xí)字訣》：“若求古人筆法，經(jīng)于下筆處求之。”不管是哪種方法起筆那具有明確的目的性。即：（1）作為開端或具有承上啟下的關(guān)系；（2）在發(fā)揮筆豪彈力的同時，追求變化，八面落筆；（3）打開鋒毫，為盡力鋪毫做準(zhǔn)備。所謂藏鋒，是指在下筆時第一個動作與行筆的方向相反，這一動作如同踢球一樣，先把腳收回再踢出去才有力，使鋒尖藏于點畫之中，不露痕跡，飽滿含蓄。其中也有方圓之別。如“至”字，筆自右至左按下，當(dāng)筆毫的彈力處于最佳狀態(tài)的時候，趨勢向行筆的方向翻折下按，呈中鋒趨勢，此所謂“逆入平出”。顏真卿這里的圓筆源于篆，藏鋒并不是為了滿足形式上的含而不露；重要的 是通過相逆相側(cè)的往復(fù)提按過程，使筆毫發(fā)出最佳的彈力，萬毫齊發(fā)。

二、起筆露鋒。所謂露鋒，是相對藏鋒來說，起筆不作逆入法，順著筆勢而來，鋒芒外露，變化多端。在《顏勤禮碑》中，“書”字可見露鋒用筆，一般來說，直接在石碑上書，如用藏鋒筆法，筆尖既容易打滑，也不切實際，故側(cè)筆露鋒多于藏鋒，這與在紙上和絹上寫字有很大的不同之處。用于前一筆的收筆、筆勢、角度等不同，以側(cè)取勢的方法和形態(tài)也隨之不同，故古人有“側(cè)能取其媚”之說，得其生動之能事。

三、行筆。《顏勤禮碑》的行筆多以中鋒行筆為主，兼用側(cè)鋒，最終則復(fù)歸于中鋒。傳蔡邕《筆勢》：“令筆心常在點畫中行。”——這便是所謂中鋒運筆的原則。中鋒行筆的目的并不是僅僅為了“令筆心常在點畫中行”，而是為了能使書寫出來的筆畫達(dá)到立體感、雕塑感的效果。中鋒行筆除了“中行”之外，還要達(dá)到行筆時的鋒毫能立能留，能提能按等，貴在筆中有物。周星蓮《臨池管見》：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟即定，伸腰舒背，骨力自然強健。稍一轉(zhuǎn)動，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無他繆巧，只如思翁所謂，落筆時先提得筆起耳。”也就是說，整個運筆過程中，要充分發(fā)揮筆毫的彈力，使之力透紙背。中鋒用筆的前提是保持力量的平衡，或不斷加強行筆時的力度，才能呈現(xiàn)雄厚姿態(tài)。《顏勤禮碑》中正是中鋒行筆的趨勢，保持著相當(dāng)?shù)牧α浚呅羞叞矗沟米肿肿藨B(tài)雄偉，格局壯美。

四、收筆。從橫畫收筆來看，收筆大而厚重，常使用提頓法，行至橫畫末端筆鋒微提，然后筆毫翻折右下作圓轉(zhuǎn)狀頓筆，再利用筆毫的彈性向上提，最后迅速收筆藏鋒。這是《顏勤禮碑》主筆畫橫畫的常用筆法之一。短橫在行至末端時向右上微提之后向右下圓勢提起直接向左上收筆，這種方式的收筆比較前者難一些，并不是寫過一次兩次便能寫成，須在不斷的練習(xí)中慢慢體會，才能寫的更為精準(zhǔn)。《顏勤禮碑》的豎畫收筆除了懸針豎外，大多采用向右或者是筆畫的中心收筆，行筆至末端邊按邊行，微帶側(cè)勢，利用下按時的反作用力向右下圓勢提起，向右上勁疾收筆，這種收筆方式較為普遍。要問最終應(yīng)該是怎么收筆為好，還是取決于筆勢的連貫以及筆與筆之間的對應(yīng)關(guān)系，其中微妙之處，當(dāng)仔細(xì)觀察和體會。

所謂筆法在書法上的運用，就是書法的點線面的組合，從靜態(tài)的角度來說就是我們所

稱的筆法，如果從動態(tài)來看就是所謂的筆勢。各個書法家書寫各有特點，都有其獨特的用筆方法，但就其原理和基礎(chǔ)而言，是完全相通的。從技法上講，用筆具有相對的穩(wěn)定性，不管何種書體，只要蒙起兩端，中截的運筆形式都是相通的，都表現(xiàn)為中鋒和側(cè)鋒兩種最基本的運筆形式。

唐代張懷瓘在《書議》中說：“玄妙之意，出于物類之表；幽深之理伏于杳冥之間，豈常情之所能言，世智之所能測。非有獨聞之聽，獨見之名，不可議無聲之音，無形之相。”無聲之音是書寫者用于書法中的提按、頓挫的書寫狀態(tài)，表達(dá)書寫者的情感和藝術(shù)境界，類似于音樂的輕重緩急、抑揚頓挫。從顏體上看，其作品較多，跨超的時間也長，要正確地切中其節(jié)奏的特點并不容易，一般來說，顏真卿的楷書寫的比較遲緩，而從《顏勤禮碑》同《麻姑仙壇記》的比較上看，顯然是《顏勤禮碑》比較明快飛動。把握住書家的書寫特點和書寫節(jié)奏對書寫者尤為重要，《顏勤禮碑》堪稱顏真卿晚年得意之筆，書體雄麗壯美，值得學(xué)書者細(xì)細(xì)品讀臨習(xí)。

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