淺談評(píng)書(shū)“開(kāi)臉兒”藝術(shù)在人物通訊描寫(xiě)手法中的妙用

【摘要】：本文作者是一名新聞?dòng)浾?。作品以評(píng)書(shū)《白眉大俠》為例，從三個(gè)方面剖析了評(píng)書(shū)在描寫(xiě)人物外貌、衣著、性格特征等方面獨(dú)特的“開(kāi)臉兒”藝術(shù)。并通過(guò)列舉實(shí)例的方法說(shuō)明了評(píng)書(shū)“開(kāi)臉兒”與人物通訊在描寫(xiě)人物、承接上下文以及評(píng)論人物等方面的異曲同工之妙，充分說(shuō)明了“開(kāi)臉兒”藝術(shù)手法可以很好地借鑒到新聞寫(xiě)作中去，在新聞寫(xiě)作中起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用。

【關(guān)鍵詞】：“開(kāi)臉兒”；人物通訊；描寫(xiě)；白眉大俠

正文：

通訊是一種詳細(xì)、深入的報(bào)道，也是一種具有多種表現(xiàn)手法的新聞報(bào)道形式，通訊報(bào)道往往生動(dòng)、形象、具有感染力。人物通訊作為通訊寫(xiě)法的一種，在新聞報(bào)道中最為常見(jiàn)。這種寫(xiě)法生動(dòng)、鮮活、特點(diǎn)鮮明，深受受眾的歡迎。我們常常聽(tīng)人說(shuō)這篇文章把人物寫(xiě)“活”了，其實(shí)這都是對(duì)作者寫(xiě)作功力的稱贊。

通過(guò)這幾年從事新聞采編工作，筆者驚喜的發(fā)現(xiàn)，人物通訊作為一種新聞報(bào)道形式，作為一種文字藝術(shù)，它的描寫(xiě)手法與評(píng)書(shū)中的“開(kāi)臉兒”藝術(shù)有著異曲同工之妙。甚至可以說(shuō)，新聞寫(xiě)法中完全可以借鑒“開(kāi)臉兒”藝術(shù)，在人物通訊寫(xiě)作中巧妙運(yùn)用，將人物寫(xiě)“活”。下面這篇文章就以評(píng)書(shū)《白眉大俠》為例，簡(jiǎn)單談一談“開(kāi)臉兒”藝術(shù)在人物通訊描寫(xiě)手法中的妙用。

第一，二者手法相近，目的相同，“開(kāi)臉兒”藝術(shù)在描寫(xiě)人物時(shí)言簡(jiǎn)意賅，特點(diǎn)鮮明。

《白眉大俠》是評(píng)書(shū)藝術(shù)家單田芳老師的經(jīng)典力作，主要講的是北宋仁宗年間，“小五義”之一的山西雁徐良協(xié)助包拯抓差辦案的傳奇故事。為了凸顯人物形象、性格，單田芳對(duì)評(píng)書(shū)中的書(shū)膽（主人公）徐良給予了多次形象生動(dòng)的“開(kāi)臉兒”描寫(xiě)，給聽(tīng)眾留下了深刻的印象。

例如，《白眉大俠》在第1回中就說(shuō)道，“只見(jiàn)此人長(zhǎng)得真是與眾不同，身高八尺左右、溜肩膀，兩條大仙鶴腿。往臉上看是面如紫羊肝、小眼睛、鷹鉤鼻、菱角嘴，最顯眼、最非凡的是長(zhǎng)著兩條刷白刷白的白眼眉！大片牙、黑牙根，眼角往下耷拉著，嘴角往上翹著，要不注意看活脫像個(gè)吊死鬼?！?/p>

看似簡(jiǎn)單的幾句話，卻由遠(yuǎn)及近、由身到臉，畫(huà)龍點(diǎn)睛地把主人公的形體、外貌特征描寫(xiě)的淋漓盡致。讓聽(tīng)眾一聽(tīng)就知道徐良這個(gè)人奇丑無(wú)比、十分怪異、與眾不同。正像評(píng)書(shū)中所說(shuō)，長(zhǎng)相怪異的人必有異于常人的能耐和本領(lǐng)。這也為后文書(shū)介紹徐良拜師學(xué)藝、捕盜捉賊、鋤暴安良的事跡作了一個(gè)引子。

評(píng)書(shū)介紹新出現(xiàn)的人物，就要說(shuō)“開(kāi)臉兒”，即將人物的來(lái)歷、身份、相貌、性格等特征作一描述或交代。（參考評(píng)書(shū)知識(shí)指南第二節(jié)：評(píng)書(shū)的定義）在刻畫(huà)人物形象時(shí)，要根據(jù)人物的不同性格、思想面貌，英雄形象來(lái)勾畫(huà)他們的相貌特征和氣質(zhì)風(fēng)度，然后還要配上符合身份形象的衣、帽、褲、襪，讓人物有聲有色，有血有肉。（參考評(píng)書(shū)知識(shí)指南第四節(jié)：開(kāi)臉兒與擺砌末子）

這樣的描寫(xiě)手法，在人物通訊的寫(xiě)作中也會(huì)經(jīng)常運(yùn)用。2016年，筆者采訪了吉林省敦化市人民檢察院檢察官——周慶軍的先進(jìn)事跡。為了更自然、更貼切的開(kāi)篇、布局，筆者簡(jiǎn)單的描寫(xiě)了他的外貌和衣著特征，借鑒運(yùn)用了“開(kāi)臉兒”的手法寫(xiě)道，“剛見(jiàn)到這位檢察官，他身材魁梧，鼻梁上架著一副眼鏡，顯得文質(zhì)彬彬。每次穿著制服辦案的時(shí)候，他總習(xí)慣照照鏡子，看一看胸前衣領(lǐng)上的檢徽。這看似一個(gè)簡(jiǎn)單的習(xí)慣動(dòng)作，卻明顯讓人感受到了一名檢察官的信仰?！边@幾句簡(jiǎn)單的介紹，突出了人物的精神面貌和工作性質(zhì)，也為后文介紹他履職盡職，幫助群眾挽回經(jīng)濟(jì)損失的先進(jìn)事跡作了鋪墊。

第二，場(chǎng)景不限，依情節(jié)需要而定，“開(kāi)臉兒”藝術(shù)可以做到畫(huà)龍點(diǎn)睛。

“開(kāi)臉兒”不一定在人物剛一出場(chǎng)時(shí)就使用，有時(shí)根據(jù)情節(jié)或藝術(shù)手段的需要，到了“人看人”的時(shí)候再使用。（參考北京評(píng)書(shū)第三節(jié)：北京評(píng)書(shū)的結(jié)構(gòu)程式——“開(kāi)臉兒”）

例如，在評(píng)書(shū)《白眉大俠》第104回中，徐良二次學(xué)藝后搭救開(kāi)封府眾人，大戰(zhàn)飛天神魔陸青，與剛出世的玉面小達(dá)摩白云瑞見(jiàn)面。書(shū)中寫(xiě)道，“白云瑞定睛瞧看，只見(jiàn)一人周身穿青，便體掛皂，頭上六棱抽口軟癱壯帽，頂梁門(mén)倒拉三尖慈姑葉，鬢插青絨球，寸排骨頭紐，十字絆大帶扎腰，蹲襠滾褲，抓地虎的靴子，十字插花的鏢囊，大衣在后邊背著，身邊背后是空刀鞘，手里擎著明晃晃、冷森森的大環(huán)金絲寶刀，兩道白眼眉格外顯眼，正是三哥徐良。”這種人看人的“開(kāi)臉兒”在評(píng)書(shū)中的靈活運(yùn)用，不僅彰顯了主人公的英雄氣質(zhì)，而且凸顯了他再次出場(chǎng)的精神面貌和不同之處，往往起著把控場(chǎng)面，調(diào)節(jié)節(jié)奏，畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

在人物通訊的寫(xiě)作中也是如此。例如，筆者采訪過(guò)吉林省圖們市郵局長(zhǎng)安支局唯一的投遞員李愛(ài)軍。他七年如一日，每天騎行摩托車行程60多公里，兩天往返圖們市長(zhǎng)安鎮(zhèn)13個(gè)行政村，為農(nóng)村用戶送信件送包裹、義務(wù)跑腿，為村民做一些力所能及的事。為了突出李愛(ài)軍工作的辛苦，筆者在文末中特別用人看人的手法寫(xiě)道，“這一個(gè)夏天下來(lái)，李愛(ài)軍的皮膚又曬黑了不少。想想這難走的山路，真不知道這幾年他穿壞了多少雙鞋，陷過(guò)多少次車?！彪m然是很簡(jiǎn)單的幾句話，但卻很自然的為人物的同期聲作了很好的引子，讓人物更好地說(shuō)出自己的心聲。

第三，襯托主要人物，有一定的評(píng)論意義。

白眉大俠第137回講到“細(xì)脖大頭鬼”房書(shū)安調(diào)查假白云瑞一事，從蓮花門(mén)掌門(mén)“飛云道長(zhǎng)”郭長(zhǎng)達(dá)口中套出“玉面小如來(lái)”張小西就是假冒白云瑞的罪魁禍?zhǔn)?，并?duì)他進(jìn)行了“開(kāi)臉兒”描寫(xiě)。書(shū)中代言，“只見(jiàn)這個(gè)人個(gè)頭與白云瑞相仿，打扮相差無(wú)幾，借燈光一照，只見(jiàn)他頭上戴著月白緞扎巾，頂梁門(mén)倒拉三尖慈姑葉，鬢插英雄球，穿白掛素，外披灰色英雄氅，水紅綢子掛底，上繡牡丹花，左脅下挎一口鋼刀。打冷眼一看，真像白云瑞，但再看就不像了，人哪有那么像的。這個(gè)人雖然像白云瑞，但是跟白云瑞有本質(zhì)的區(qū)別。白云瑞那小伙子多正啊，眼角眉梢，身前身后帶著一團(tuán)子正氣，而這個(gè)人多少有點(diǎn)青眼圈，眼光發(fā)賊，一看就不是好東西?！?/p>

筆者注意到，白眉大俠這套評(píng)書(shū)中對(duì)二號(hào)書(shū)膽——白云瑞并沒(méi)有進(jìn)行單獨(dú)的“開(kāi)臉兒”描寫(xiě)。只是在白云瑞出世時(shí)，介紹他的身世時(shí)作出了簡(jiǎn)單的交代，說(shuō)他跟白玉堂像一個(gè)模子刻出來(lái)的，仿佛白五爺再世。除這之外，就是通過(guò)“玉面小如來(lái)”張小西的“開(kāi)臉兒”來(lái)對(duì)比襯托出白云瑞的俊美、英氣，可以說(shuō)這樣的“開(kāi)臉兒”雖然沒(méi)有單獨(dú)、刻意的介紹主要人物，卻通過(guò)對(duì)比襯托的手法起到了“開(kāi)臉兒”的作用，賦予了“開(kāi)臉兒”手法一定的評(píng)論作用。

其實(shí)，評(píng)論本身就是評(píng)書(shū)藝術(shù)的重要作用。評(píng)書(shū)藝術(shù)的特色和功能，首先表現(xiàn)在“評(píng)”字上。所以有“評(píng)書(shū)之貴在于評(píng)”的說(shuō)法?！霸u(píng)”包括評(píng)人物、評(píng)事件、評(píng)情理等等。評(píng)人物就要評(píng)價(jià)一個(gè)人物在此時(shí)此地的作為、表現(xiàn)，他的行動(dòng)和他的世界觀、道德觀的內(nèi)在聯(lián)系，也就是忠奸善惡；評(píng)事件就是要評(píng)價(jià)一件事的始末原因、發(fā)展變化和最終結(jié)局以及它們與客觀環(huán)境的制約關(guān)系；評(píng)情理就是要評(píng)價(jià)人和事的是非曲直，倫理觀念及其社會(huì)背景。（參考評(píng)書(shū)知識(shí)指南第三節(jié)：評(píng)書(shū)的藝術(shù)特征）

與評(píng)書(shū)一樣，有的人物通訊中在寫(xiě)人物的時(shí)候，也不會(huì)去刻意的描寫(xiě)人物的外貌、形體、衣著等特征，而是通過(guò)對(duì)比類的“開(kāi)臉兒”，交待人物與其他人的不同或是有代表性的差異。在2014年，筆者曾經(jīng)采訪過(guò)敦化市的孝心好少年王磊的事跡。筆者在文中寫(xiě)道，“12歲，本是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的年紀(jì)。但和其他孩子不一樣的是，小王磊的眼中仿佛充滿了對(duì)生活的恐慌。因?yàn)?2歲的他在父親患病臥床后，不得不輟學(xué)守在病床前悉心照料父親，用瘦弱的肩膀挑起了家庭的重?fù)?dān)。”雖然，介紹人物沒(méi)有通過(guò)“開(kāi)臉兒”，但是通過(guò)這種襯托式的反差，反映出了人物的性格以及人性中的閃光點(diǎn)，引發(fā)了受眾心中的共鳴。

其實(shí)，評(píng)書(shū)作品中還有很多的人物“開(kāi)臉兒”藝術(shù)手法與人物通訊寫(xiě)作有著共通之處，在這里就不一一列舉了。評(píng)書(shū)中的“開(kāi)臉兒”手法對(duì)人物通訊寫(xiě)作有著很好的借鑒意義。而之所以二者存在著這么多的共通之處，是因?yàn)橥ㄓ崒?xiě)作和評(píng)書(shū)作品一樣，都是辯證的客觀與主觀的統(tǒng)一。

時(shí)任中宣部部長(zhǎng)、新聞學(xué)術(shù)界代表人物陸定一曾經(jīng)提出，“新聞是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。這個(gè)定義首先說(shuō)明新聞是事實(shí)的新聞，是對(duì)事實(shí)的陳述。新聞傳播的歸屬就是‘受者曉其事’；其次，新聞是報(bào)道，報(bào)道是一種文字加工，是對(duì)事實(shí)的再現(xiàn)，里面含有主觀成分，是有彈性的?！?/p>

新聞作品是對(duì)客觀事件的主觀加工。認(rèn)真想想，在寫(xiě)人物通訊時(shí)，記者都是對(duì)先進(jìn)人物的事跡有了充分的了解之后，對(duì)客觀事實(shí)的認(rèn)定之后，才進(jìn)行的二次加工。在加工的同時(shí)，就包含了作者對(duì)人物在主觀上的一定程度的認(rèn)知和評(píng)價(jià)。

綜上所述，采寫(xiě)人物通訊時(shí)，可以充分借鑒評(píng)書(shū)中的“開(kāi)臉兒”手法，要正確處理好客觀事實(shí)與主觀認(rèn)知的辯證關(guān)系，以事實(shí)為依據(jù)，堅(jiān)持馬克思主義新聞?dòng)^，多寫(xiě)、多練，才能創(chuàng)作出精品力作，讓受眾歡迎。

參考文獻(xiàn)：

[1]評(píng)書(shū)知識(shí)指南（主編：潘秀英）ISBN978-7-5398-3339-2

[2]北京評(píng)書(shū)（梁彥 著）ISBN978-7-80501-853-9