莎士比亞《理查二世》的藝術風格探析

【摘要】：莎士比亞作為英國最偉大的劇作家，他的創作生涯開始于英國歷史劇。《理查二世》講述了軟弱無能、驕奢淫逸的理查二世受到深慮、穩健的波林勃洛克的威逼，“自愿的”將王位讓與波林勃洛克并被其殺害的悲劇故事。本文將從歷史與藝術、人物塑造兩個方面探析莎士比亞歷史劇《理查二世》燦爛的藝術風格，展現其經久不衰的魅力。

【關鍵詞】：《理查二世》；歷史與藝術；人物塑造

莎士比亞作為英國最偉大的劇作家，其歷史劇貫穿整個戲劇創作生涯的始終，占據十分重要的地位。眾所周知，莎士比亞一生創作了10部英國歷史劇，橫跨350年的英國歷史。英國學者蒂里亞德（E. M. W. Tillyard）將莎翁的歷史劇劃分為“兩個四部曲”。第一個四部曲講述了“英國的惡貫滿盈和否極泰來”，第二個四部曲則“追敘了原初的墮落或罪孽的發生”（張沛 15）。上演于1595年的《理查二世》屬于第二個四部曲，是兩個四部曲的起源。理查二世在位二十余年（1377年--1399年），而莎士比亞只選取意義非同尋常的最后一二年進行創作，極好地體現莎士比亞對歷史與藝術地把控。其次，戲劇作品中，人物形象尤其重要。莎士比亞在《理查二世》中塑造了兩個性格相異的人物：嬌蠻的理查二世和隱忍的波林勃洛克，充分的形象刻畫奠定了該劇深受歡迎的基礎。本文將從歷史與藝術、人物塑造兩個方面探析莎士比亞歷史劇《理查二世》燦爛的藝術風格。

一、歷史真實與藝術虛構的和諧統一

歷史劇，顧名思義是一種“戲劇”，而不是歷史。 “藝術虛構和歷史真實構成了歷史劇，兩者缺一不可”（黃堅 59）。因此，分析歷史劇既要考慮其藝術虛構性，又不可忽略其歷史真實性。只有當這兩者和諧統一起來，才能產生真正意義上優秀的歷史劇。根據專家們的考證，莎士比亞歷史劇主要來源于霍爾（E. Hall）編著的《蘭開斯特與約克兩大顯貴家族的聯合》與霍林希德（R. Holinshed）編著的《英格蘭和蘇格蘭編年史》，這兩部權威的史書，為莎翁的歷史劇提供了可靠的史料。其次，莎士比亞是個極其睿智的人，善于從歷史事件中找出底蘊，其對《理查二世》的選材就十分精確。

16世紀90年代，英國社會局勢動蕩不安，整個英格蘭籠罩在內戰的陰云之下。莎士比亞回眸理查二世的歷史，發現現實和歷史頗有相似之處，于是就創作了歷史劇《理查二世》，以諷喻當朝，警示世人。理查二世1367年出生于波爾多，10歲繼位，1399年被廢，1400年被波林勃洛克殺害。《理查二世》的情節從波林勃洛克與毛勃雷的爭辯開始，爭論未果，理查二世讓兩人決斗。可就在決斗之前，他宣布將二人流放，前者十年，后改為六年，后者終生。宣布結束后，波林勃洛克的父親剛脫因悲傷去世。肆意揮霍、國庫空虛又面臨戰爭的理查二世隨即將剛脫的所有財產填充國庫，并剝奪了波林勃洛克的繼承權。終于，流放在外的波林勃洛克起兵反叛，國內的老臣也紛紛倒戈，理查二世在波林勃洛克逼迫下“自愿放棄”王位，最終被他殺害。全劇在國王波林勃洛克對大臣的講話中結束。理查二世深信不疑，帶在他頭頂的王冠是受之于天，受上帝祝福的。因此在受到威脅時依然把希望寄托于奇跡的出現，“任怒海所有的波濤也不能滌除君王的尊榮；眾口洶洶，也不能罷黜由上天授予的王位”（三幕二場）。然而波林勃洛克的屠刀還是落了下來。

在世33年，在位22年，莎士比亞在審視理查二世的一生時，發覺他在位的最后一二年是歷史的重要節點，具有特別的意義。因為在這兩年中，理查二世的命運剛好符合莎士比亞“通過王位爭奪揭露貴族內訌甚至短兵相接的創作要求”（周天虹 26）。

二、相互映襯的人物形象

對于通過表演來完成的戲劇作品，人物尤其重要。莎士比亞10部歷史劇中塑造了眾多人物形象，其中的主人公和一些重要的人物都是真實存在的歷史人物。如果在歷史劇中使用單一的方法展現歷史真實的人物，那一定不會受到歡迎，也無法滿足莎士比亞的要求。從小繼承王位的理查二世軟弱、自私、專橫、任性，不分青紅皂白就將波林勃洛克流放在外。此時，他的行為引發大臣和民眾的不滿，觀眾會更加同情波林勃洛克。可是當忍辱負重的波林勃洛克起兵反擊，篡位野心暴露無遺。此時，觀眾又將同情心放在身陷囹圄，被迫退位的理查二世身上。在這種動態的對比變化中，人物形象更加豐滿，躍然紙上。

因其出身而獲得的權力，使理查二世頭腦中“君權神授”的觀念根深蒂固——“朕生來不會求人，只會發號施令”（一幕一場），以致于他的行為恣肆膽大：殺害自己的叔父；任意踐踏歷史上形成的封建貴族制度，毫無道理地沒收了剛脫的財產，并剝奪其子波林勃洛克的繼承權，用以充實被他揮霍一空的國庫。這種作法觸犯了貴族的根本利益，從而激化了王權與貴族之間的矛盾。再看看波林勃洛克，無端被流放國外六年，其父因故去世，無法回國吊唁，也無法繼承財產，人生跌落了谷底。此時，處于強勢地位的理查二世，已失去臣心、民心和觀眾的同情心。但形勢很快又發生了變化。在與波林勃洛克的爭斗中，理查本是處于上風。但是，身為一國之君的驕橫卻使他輕敵，未能對波林勃洛克趕盡殺絕，這就給波林勃洛克以喘息之機。一向隱忍的波林勃洛克，在內博取民心，在外勾結貴族，一舉反攻回國。奪權上位的波林勃洛克自知名不正，言不順，就逼迫理查二世承認是因為自己有諸多罪狀，甘愿放棄王位的。聽憑處置的理查二世說出了泣血的心聲：用朕自己的淚水，滌蕩朕臉上的圣油，用朕自己的雙手，交出朕的王冠，用朕自己的舌頭，廢黜朕的尊位，用朕自己的聲氣，免除眾卿對朕的臣子之職分（四幕一場）。此時的波林勃洛克，充滿野心，陰險狠毒。人們的同情心又不由地轉移到處于弱勢的理查二世身上。

莎士比亞用這種相互映襯的手法來塑造人物的性格，充分地刻畫了波林勃洛克和理查二世兩位人物形象。隨著兩人所處情勢的變化，觀眾的心理也發生著相應的變化。后來評論者們也常常感到困惑，猜不透莎士比亞對這兩個人物的態度，是要歌頌還是要批判。這也許就是莎士比亞的高明之處，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。可憐之人，也必有可恨之處。

總之，莎士比亞歷史劇所取得的成就與其獨特的藝術魅力是分不開的。《理查二世》作為莎士比亞創作的優秀歷史劇，就完美地實現了歷史與藝術的結合。人物塑造在文學作品中有著舉足輕重的作用，關系到作品的成敗。需要靠真人演繹的歷史劇更是如此。《理查二世》中，不僅兩個主要人物理查二世和波林勃洛克有著完全相反的人物性格，豐富了人物形象。而且莎士比亞通過兩位主要人物命運的變化，引導觀眾在心理上也產生了變化。理查二世代表的王權受到了來自波林勃洛克代表的貴族的威脅與挑戰，亨利四世上位后，封建社會的“君權神授”受到了挑戰，中世紀的秩序開始動搖。

引用文獻：

黃堅：《<理查二世>中歷史真實與藝術虛構的關系》，《四川戲劇》2008年第6期，第59-61頁。

威廉·莎士比亞：《理查二世》，孟凡君譯，北京：外語教學與研究出版社，2015年。

張沛：《莎士比亞英國歷史劇的創作意圖》，《國外文學》2011年第4期，第12-20頁。

周天虹：《關于莎士比亞<理查二世>的思想和藝術風格》，《淮陰工學院學報》2003年第4期，第24-6頁。