從文化背景淺析李清照詞風(fēng)變化

【摘要】：李清照是“中國文學(xué)史上最偉大的女詞人”。其詞作被推為“詞采第一”，“婉約之宗”。李清照的詞，以南渡為界限，分為前后兩期，生活狀態(tài)在詞作中也可見其風(fēng)格迥異。本文從文化環(huán)境淺析李清照詞作的風(fēng)格變化。

【關(guān)鍵詞】：李清照；文化背景；南渡；風(fēng)格變化

詩詞是華夏的生活側(cè)面，幾乎包含了生活各個(gè)方面，如祭祀、勞作、射獵、婚嫁、卜卦等等，中華文化也是詩詞的文化。乃至從世界各地看，詩歌也是歷史文化最好的載體。法國有《羅蘭之歌》、德國有《尼伯龍根之歌》、印度有《羅摩衍那》……無一不是以歌載史。而中國是唯一一個(gè)，把寫詩作為選拔官員手段的民族。“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”，這句話是文人志士最好的寫照，憂國憂民幾乎是所有詩人的共同點(diǎn)。在這群文豪英杰中，也不乏巾幗須眉之輩，其中以李清照最為出名。

李清照留世的詩詞約五十闕，其中以溫婉居多，但也有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼杰”等慷慨激昂的豪氣之作。與其初期的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”的文風(fēng)有著明顯的區(qū)別。追究其詩詞的兩極化，從李清照的文化背景可管窺一豹。

第一，李清照出生于一個(gè)書香世家。 父親李格非，精通經(jīng)史、擅長詩文，與蘇門四學(xué)士交往甚密，是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者和作家。李清照的親生母親是北宋初年漢國公王準(zhǔn)的孫女，當(dāng)朝宰相、齊國公王眭的長女，皇族貴胄，可見文化水平非平凡人可及。雖然母親過早去世，李清照由爺爺帶大，可他爺爺作為她的啟蒙老師，可以說是錦上添花。李清照的爺爺是知名宰相韓琦的學(xué)生，他的才華造詣可以說是一道光亮，點(diǎn)燃了李清照的創(chuàng)作之路。李清照的繼母，是北宋初期著名的狀元王拱辰的孫女，性格溫柔賢淑，琴棋書畫樣樣精通。史稱：“工文章”，文章寫得極其漂亮。這位繼母視李清照為己出，親自解惑授業(yè)，照顧她的生活起居。有這幾位長輩的栽培和栽培，李清照自小耳濡目染，加上本身天資聰穎， 很快就一詞驚天下。

第二，宋朝的寬松政治環(huán)境也成為了李清照早期創(chuàng)作的溫床。宋朝開國之君建立起一套不同于漢唐的體制，取“以強(qiáng)內(nèi)需、沉潛向內(nèi)”為特點(diǎn)的文治靖國策略。與之前的“開拓向外、宣武播文”大相庭徑。宋朝的名臣不乏文學(xué)深厚之輩，如王安石、司馬光、蘇軾、范仲淹等，士大夫階層找到了發(fā)揮才能的途徑。李清照家里當(dāng)朝為官，正是這樣的家族背景得以讓她沉淀在詩詞曲賦、古董銘文的研究中。

第三，再者，宋朝的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平也給李清照提供了穩(wěn)定生活和創(chuàng)作源泉。從古代社會(huì)的耕作技術(shù)和農(nóng)業(yè)發(fā)展水平看，毋庸置疑，中國古代的經(jīng)濟(jì)水平一直處于世界的前端。宋朝的繁榮亦可從李清照的《醉花陰》可見一斑：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”“瑞腦”既龍涎香，取自鯨魚，非從外商不可得，可想而知當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)水平。

結(jié)合以上三點(diǎn)再來看南渡之前李清照的詞作，可知當(dāng)時(shí)其工筆之淡，無非青春正好，又或強(qiáng)賦新愁。如《如夢令 》—— “常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，引起一灘鷗鷺。”寥寥數(shù)筆，便將無憂無慮的少女時(shí)代躍然紙上。一群深閣的小姐，喝得臉頰粉撲撲，嬉笑著上了船，搖搖晃晃中，劃入了荷花群，歡聲笑語一片。此闕最妙在“爭渡、爭渡”四字。兩詞重疊，表達(dá)出了少女們急于從迷途中尋找出路的焦灼心情。（重疊也一直是李清照習(xí)慣的寫法，如晚期的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”亦是舊日工筆的升華。）

另外一首《如夢令》作于李清照19歲之時(shí)——昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”有書著，此詞表達(dá)了女主人對海棠花惋惜的心情。但李清照與趙明誠正值新婚燕爾，如膠似漆，何來“惜花憐草”的惆悵？王國維道，一切景語皆情語。筆者愚見，趙明誠為官常要外出公干，這首詞正是李清照寄托“相思”之意的佳作。若從這層來看，“知否？知否？”這連續(xù)的兩句，將妻子對未歸之人的微慍之情描寫得十分生動(dòng)。

靖康之變后，李清照的詞有了翻天覆地的變化。其中以《聲聲慢》最為后世推崇。又有《武陵春》《夏日絕句》等，無一不叫人拍案叫絕。她的詞風(fēng)不再是單薄的個(gè)人情感，上升到了國仇家恨、命途多舛的憤慨。文筆的升華，究其原因，無非三點(diǎn)。

其一，李清照個(gè)人的生活發(fā)生了一系列的不幸：家人被卷入政治斗爭，感情至深的丈夫離世，改嫁遭遇士大夫階層的詬病，接著被人污蔑通奸，她被迫背井離鄉(xiāng)，不斷漂泊。其二，金兵的橫行霸道，民族的屈辱，生靈涂炭，激起她強(qiáng)烈的愛國情懷，她積極地主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐敗和無能使得李清照的希望終成幻影。其三，往日饜足溫飽的生活不再，李清照無依無靠，窮困潦倒，物質(zhì)基礎(chǔ)的匱乏，她不得不直面生活的慘淡，期間她不停地拷問靈魂，期以得到一個(gè)答案。

其變化可從《武陵春》一詞可見：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。”這首詞寫于宋高宗紹興五年，在金華避難的春天。此刻宋朝內(nèi)憂外患，金兵來犯，民不聊生。所以這首詞字里行間都透露出一種悲劇的力量。“風(fēng)住塵香花已盡”，寥寥七個(gè)字，勾勒出一派蕭瑟的春景，明明該是“新春正好”，在這里有了極大的反差，詞人內(nèi)心的愁苦可想而知。“物是人非事事休，欲語淚先流” 這里不僅僅是失去伴侶的空虛寂寞，也是國不將國的衰敗之境，直觀地表達(dá)了詞人滿腔愁苦。最后以“載不動(dòng)，許多愁”，前面還用了“只恐”二字，若不是愁到斷腸，只怕很難寫出這樣的詞作。又如《聲聲慢》——“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一愁字了得？”句首三句話十四個(gè)疊字，“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”，疊字用雙聲疊韻的聲情效果，音律上回環(huán)往復(fù)，耐人尋味，讀來頗是震撼。“怎么一個(gè)、愁自了得”，將詞人的憤慨和無可奈何緩緩道來，李清照的亡國之痛、淪落之苦，在這首詞里，顯得無比厚重。

再有《夏日絕句》和《漁家傲》——“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞……九萬里風(fēng)鵬正舉，蓬舟吹取三山去。”李清照這兩闕詞，品來只覺豪氣沖天，慷慨激昂。后世反抗外來侵略者時(shí)，這幾句詩詞，不知鼓舞了多少英雄豪杰。

在男權(quán)當(dāng)權(quán)的時(shí)代，李清照作為一個(gè)女人能在浩瀚的歷史長河里脫穎而出，可以說是歷史創(chuàng)造的她，也可以說是她創(chuàng)造的歷史。

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