淺論維米爾油畫對當代中國油畫的影響

【摘要】：中國油畫人物在中國油畫發展史上一直占據著非常重要的地位，新中國成立以來，油畫在中國廣泛的傳播，維米爾對中國寫實油畫產生的影響甚遠，靳尚誼、郭潤文、王忻東等中國油畫家在藝術創作中都收到了維米爾的影響，無疑為中國油畫的發展起到了推動作用，他們在對維米爾油畫學習與研究的同時，也為我們正在繪畫道路上的年輕一代指明了方向，具有重要的學習和借鑒的意義。

【關鍵詞】：維米爾；藝術特點；影響

一.維米爾生平

維米爾是17世紀荷蘭杰出的最具獨創性的風俗畫家，他是荷蘭繼倫勃朗、哈爾斯之后出現的又一偉大的畫家，但卻被人們遺忘了長達兩個世紀，直到十九世紀五十年代他作品其后的光芒才被藝術評論家再度發現，關于維米爾的老師是誰，他是如何成為畫家的，藝術史上還沒有明確的定論，根據現存的文字資料，德爾夫特曾經發生過一場火災，當時倫勃朗的一位有名的學生法布里蒂烏斯在火災中喪生，有一位印刷商人寫了一首詩來表示對他的哀悼，始終提起了雖然他在人生輝煌時死去，但會有維米爾來追隨他奮力向前，后來研究維米爾的人將法布里蒂烏斯與維米爾定為師生關系，這是有一定道理的并且維米爾手中存有法布里蒂烏斯的幾幅作品。

二.維米爾藝術特點

維米爾擅長畫風俗畫，作品多為安靜的室內場景，多以側光描繪，近乎完美的模仿自然，充分意識到陰影、色調和光線，在他的畫面中我們能被他對光線別具一格的描繪深深吸引。早先卡拉瓦喬確立了明暗對比畫法，通過運用強烈的明暗對比，用光來突出畫面的主要部分，對倫勃朗及維米爾影響很大。但是維米爾同倫勃朗集中的強光不同，他將畫面中的所有事物都統一在真實的自然光源下，通過這種從窗戶漫射進來的光線，維米爾將畫面處理的十分柔和，從畫面中可以感受到猶如珍珠般閃爍的光線，這種光通過一種有形的呈現而獲得一種秩序。一切質感、形體、色彩都被這種關系所取代和表現，而且這種光的關系與我們的某種視覺感受十分吻合（如虛焦時），因而獲得了一種生動性。

維米爾還特別善于概括形體，他往往將復雜的對象概括為各種幾何形體，并使這些形狀在光的統一關系下產生簡練而有力的和諧。他不以引人入勝的情節取勝，而是以一種抒情情調給人以美的感受，畫面中通常著重表現一兩個人物，總是能表現出一種詩意、穩定、和諧安靜的氣氛。

維米爾的色彩也是極為單純和樸素的，他完全是依照真實的窗外天光來分辨各種色相的關系的，細微的銀灰色調總是能支撐著整個畫面，而且幾種明確的固有色如檸檬黃、藍色等既沉著又飽和的存在于整個柔和的灰色調中。由于高光點的微妙色差造成了色與光的自然統一及自然變化，是我們能直接體會到由于天光所造成的純樸而明凈的色光關系，以及由視覺與內心相和諧而導致的一種親切感。

維米爾在技法上仍然是采用厚涂與罩染相結合的方法。在焦油混合底子上先平涂被概括了的色塊區域，在逐步展開各亮部和高光色塊的區域，這種塑造自始至終都是有所控制的每一個亮點高光點都是出于虛焦的狀態，這是為了達到最終那柔和的光與色的和諧關系。在這種塑造的推進中，再將暗部及中間色用含樹脂的媒介劑進行罩染。他很講究各種層次的色塊之間的區別和銜接，筆觸和肌理不太明顯，厚薄差異也很小，邊線的清晰度也被有意地抑制了，從而獲得了圖像整體的協調感。

三.維米爾油畫對當代中國油畫的影響——郭潤文、謝郴安油畫人物在取法維米爾繪畫上的體現

郭潤文對維米爾十分敬仰，一度去國外觀摩他的畫作，在人物的造型上以及光線的處理上都借鑒了維米爾，以維米爾的代表作《倒牛奶的女仆》與郭潤文油畫人物作品《畫室里的模特》進行藝術創作上的比較，我們能夠看到很多相似之處。這兩幅作品都以女性作為繪畫題材，郭潤文與維米爾的眾多油畫作品都是以女性作為繪畫題材，模特都處在安靜的室內，在光的表現上，郭潤文與維米爾同樣是取左側自然光線進行畫面布光，作品形體概括簡練，畫面內容表現的比較單純；作品背景的處理上，都是將人物受光部分的背景顏色畫暗，將人物背光部分的背景的顏色畫淺，以清楚的襯托出主題人物的輪廓，并且呈現出一定的空間感；在畫面的構圖上，郭潤文與維米爾都采用了三角形的構圖，穩定踏實且造型嚴謹，五官的刻畫清晰有神，都是運用具象的寫實造型手法，且兩幅畫的虛實處理上也是相同，暗面隱藏在深色的環境中，若隱若現。

郭潤文作為廣州美院的優秀導師，培養了一批年輕優秀的藝術家，其中深受維米爾影響的有80后畫家謝郴安。

謝郴安的有油畫作品中多少能夠看到維米爾的影子，在他的油畫創作中，畫面的格調、畫幅大小以及對光的呈現都有維米爾的影子，在他2012年創作的《鏡中女孩》與維米爾畫面獨特的布局不謀而合，采用維米爾經典的左側窗戶投進來的漫射光線，在人物的安排上，像是學習了維米爾的《音樂課》，畫面處理的寧靜、平穩。他創作于2010年的另一幅作品《室內》，借鑒了維米爾的《情書》，《情書》新穎的構圖給謝郴安很大的靈感，光源集中在女孩子身上，地面的瓷磚透視的處理拉伸了畫面的空間，好像將《情書》中的女孩移到了現代生活當中。80后的謝郴安通過對維米爾的學習，在自己的創作中收獲了很多，他并不是單純的模仿，在延續歐洲古典風格的同時，他加入了自己的個人繪畫語言與符號，在體現古典氣質的同時也表現出他個人的審美情趣，他像維米爾那樣創作了多幅令人稱贊的小幅畫作，如《包頭巾的女孩》、《合奏》、《閱讀》等。

結語

維米爾對中國寫實油畫產生的影響甚遠，他在創作中認真嚴謹、精益求精的態度值得我們學習。郭潤文、謝郴安、王忻東在油畫創作的過程中通過對維米爾的學習與借鑒，練就了成熟的古典油畫技法，結合了中國當代的精神觀念，為中國油畫的發展起到了推動作用，油畫在中國蓬勃發展的今天，我們要虔誠的向古典大師學習，并且扎根本土，這種傳承與影響是延續性的，是歷史對現狀的影響，只有這樣才能不迷失方向，創造出優秀的作品。

參考文獻：

[1]劉淳.中國油畫史 [M].北京：中國青年出版社，2005年7月

[2]郭潤文.中國寫實畫派——郭潤文[M].長春：吉林美術出版社，2011年1月

[3]郭敏.超越藝術的影響力——維米爾生平與作品解讀 [J].名作欣賞，2011年24期