淺析音樂在舞蹈《回家》中的作用

【摘要】：本文將對音樂在舞蹈中的相關作用進行論述，并結合自編舞蹈《回家》闡述音樂在作品中的作用，淺析音樂在該舞蹈中的意義與價值。本人通過收集資料、查閱文獻、觀看視頻資料等方法，掌握音樂在舞蹈中的作用，將音樂在舞蹈中的作用進行全面的分析與闡述，使更多的舞者及編創(chuàng)者對音樂在舞蹈中的作用有所了解，從而更好的運用到實踐當中。

【關鍵詞】：“回家”；音樂；舞蹈；作用

一、舞蹈《回家》的概述

（一）主題思想

這支舞蹈講述的是鴻雁南飛的故事，鴻雁在秋天就會飛向南方，是為了在寒冬到來之時，找尋適合自己生存的環(huán)境。但是無論去到哪里，都會記得，北方遼闊的草原才是自己的家鄉(xiāng)。鴻雁南飛正如在外打拼的游子們思念自己的故鄉(xiāng)，但是為了生存，不得不身在異鄉(xiāng)，飽受與親人分離之苦，等到歸鄉(xiāng)之時，克服重重困難，回到自己的家鄉(xiāng)與親人們團聚。

（二）故事情節(jié)

在作品《回家》中，所用的是蒙族舞的元素，在舞蹈的開頭，選用的是馬頭琴的音樂。在聽到這段音樂時，腦海里不斷浮現(xiàn)出遼闊的天空上，遠行的鴻雁排成了一行行，一隊隊。當在外奔波的人遇到了工作及生活上的坎坷只能披荊斬棘，沖破一個個難關。當受到委屈時，便會更加思念自己的家鄉(xiāng)，但不得不在異鄉(xiāng)飽受相思之苦。就如鴻雁對大草原的戀戀不舍與掙扎，不忍離開這片土地，但卻不得不離開的心情，只能不遠萬里飛到南方，只是為了在嚴冬到來的時候找尋適合自己的最佳生存環(huán)境，他們隊隊，排排，向著南方飛翔。飛離家鄉(xiāng)的那一刻，在廣闊的天空，俯瞰大地，尋找哪里是可以停留的地方，但無論飛到哪里，心中永遠記住，北方是他們的家鄉(xiāng)，在外漂泊的人就像鴻雁一樣，不管經歷再多的苦難，都記得自己的家鄉(xiāng)，那片最難忘的地方。

二、音樂在舞蹈《回家》中的運用

（一）舞蹈與音樂的關系

“舞蹈和音樂都源于生活，但往往又要高于生活。二者建立在節(jié)奏的基礎上，通過抽象的方式得以表現(xiàn)。”音樂有聲，而舞蹈有形，二者互相彌補。將音樂與舞蹈結合起來，音樂便有了形，舞蹈便有了聲。音樂與舞蹈從遠古時代就緊密結合在一起，舞蹈藝術中對音樂有本能的需要，音樂在舞蹈整個過程中情緒的表達、個性的彰顯、氣氛的渲染、塑造的形象都有著不可或缺的作用，并且兩者的關系相得益彰。

（二）舞蹈《回家》中音樂的選擇

在舞蹈的實踐當中，音樂除了可以提高人們的學習興趣外，對協(xié)調舞蹈動作也起著至關重要的作用。利用音樂特有的節(jié)奏和音樂的強弱拍，可以讓人們知道什么動作需要在強拍中進行，什么動作需要在弱拍中進行。由于舞蹈與音樂有著共同的節(jié)奏、旋律的情感，所以兩者在同步展現(xiàn)時必須要高度一致協(xié)調的。在創(chuàng)編作品時，重復的去聽“鴻雁”這首歌，音樂分為弱—強—弱，在編創(chuàng)動作時第一部分為平緩的動作，第二部分為節(jié)奏快且大幅度的動作，第三部分動作緩緩慢下來，舞蹈動作和音樂相協(xié)調。音樂要盡最大可能輔助舞蹈來塑造舞蹈中的形象，組織舞蹈動作。

音樂可以表達情感，旋律，節(jié)奏和音色通過聽者大腦感應可喚起對應的的情緒，激發(fā)內心積極的情感，使情感得到釋放。音樂還能吸引和轉移人們的注意力，改變現(xiàn)有的負面情緒，從而獲得良好的心理狀態(tài)。不同節(jié)奏類型的音樂能調節(jié)不同類型的情緒。鴻雁這首歌譜出了游子對家鄉(xiāng)的思戀，將歌聲傳入到每個人的心間，鴻雁帶著觀眾飛回家鄉(xiāng)，飛回大草原。

（三）舞蹈《回家》中節(jié)奏的把握

音樂可分為節(jié)奏、節(jié)奏和速度，節(jié)奏有松散性和緊湊性；節(jié)拍是用強弱關系來組織音樂的；速度是指節(jié)拍的速率，可分為快、慢、中。快速的音樂給人活潑明快的感覺，慢速可以表達思念或者憂傷的情感。在音樂的選擇上，選取了用馬頭琴演奏的“鴻雁”，當旋律響起時，演員通過音樂抒發(fā)情感使情緒得到釋放。

在作品中，整個舞蹈是慢—快—慢的節(jié)奏。緩慢的節(jié)奏更能襯托出思念之情，因此在作品的第一部分，選擇了相對緩慢的馬頭琴的音樂，來襯托思鄉(xiāng)之情，但是慢中也要有快節(jié)奏的動作，如果單一緩慢的動作，會讓人產生疲勞，所以慢中要有快，而且要有序。在第二部分，節(jié)奏會慢慢加快，這時候演員們大幅度的動比較多，可以帶動觀眾的情緒，快節(jié)奏會讓人們神經緊繃，跟隨著演員的情緒走。在第三部分，節(jié)奏變的緩慢，動作也從大幅度變的柔和，音樂慢慢變得空闊，安靜，仿佛把人們帶到了大草原。

三、音樂在舞蹈《回家》中的作用與價值

（一）作品形象的時空統(tǒng)一

舞蹈形象是舞蹈作品的核心，首先得了解清楚作品形象。好的作品形象是具有非常強的感染力的，而且必須要體現(xiàn)出這個舞蹈的主題思想，這樣才算是準確的舞蹈作品形象。然而需要襯托作品形象的還有非常重要的一點，就是音樂。在舞蹈作品《回家》中，講述的是鴻雁南飛的故事，鴻雁南飛，志向高遠、不屈不撓。整支舞蹈是以蒙族舞的形式看來表現(xiàn)，馬頭琴是蒙族的最具有代表性的音樂，“鴻雁”這首歌恰好可以以景襯情，更直接的展現(xiàn)出鴻雁的歸思。由此可見，音樂對于舞蹈的重要性，可以更好地闡述舞蹈作品形象的內涵。

作品的時空統(tǒng)一是指作品時間與空間上的統(tǒng)一。時間上的統(tǒng)一是舞蹈的作品長度與音樂的長度統(tǒng)一，音樂語言中的“文字”所塑造的音樂形象指與時間同步進行；空間上的統(tǒng)一是音樂“文字”與舞蹈動作材料所塑造的藝術形象。

舞蹈與音樂的關系是不可分割的，音樂以優(yōu)美的聲音給人聽覺感受，而舞蹈是以柔美的動作給人視覺享受，二者的完美結合構成了時空流動的音樂舞蹈藝術。在舞蹈《回家》中，音樂與舞蹈均分為三部分。整個作品中，音樂與舞蹈相互依附。在音樂的選擇上選取了馬頭琴演奏的“鴻雁”，因此在舞蹈編創(chuàng)上也是依據(jù)舞蹈的劇情轉折來選擇更為合適的音樂，這便是空間上的并存。

（二）作品結構的辯證統(tǒng)一

作品結構的辯證統(tǒng)一是指舞蹈的結構與音樂的段落相一致。一個好的音樂結構就是好的舞蹈結構，但是不等于音樂結構就是舞蹈結構，每一段表達的情感都是不一樣的。在一個舞蹈作品中，音樂結構和舞蹈結構是不同的藝術結構，但塑造著同樣特征的藝術形象。在選擇音樂時，一定要選擇音樂與舞蹈的節(jié)奏相同，或者節(jié)拍，小節(jié)數(shù)上有共同規(guī)律的音樂，一定要滿足舞蹈內容結構的要求。

在作品《回家》的編創(chuàng)中，所用的是蒙族舞的元素，舞蹈分為三段，在舞蹈的開頭，選用的是大雁的鳴叫聲的音樂。在舞蹈的第二段選擇了蒙古族最具代表性的馬頭琴，表達鴻雁對大草原的戀戀不舍與掙扎，不忍離開這片土地，但卻不得不離開的心情。在舞蹈的最后一段，音樂選取“鴻雁”的片段。每一段舞蹈音樂都對應著相應的舞蹈內容，也是舞蹈劇情的轉折，每一段舞蹈都表達著不同的情感。

通過研究發(fā)現(xiàn)，音樂作為一門“聽覺的藝術”第一時間抓住人們的注意力，能夠刺激人們的感官，引起人們的情緒上的變化。舞蹈作為一門“視覺的藝術”更能形象、直觀的地展現(xiàn)人們的思想與情感。當兩者結合起來時，音樂不僅成為舞蹈本體的組成部分，同時增強了舞蹈的表現(xiàn)力，給舞蹈帶來更強的動力感、緊張感以及節(jié)奏感。使視覺與聽覺高度統(tǒng)一，從而呈現(xiàn)出極富感染力的舞蹈作品。

參考文獻：

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【2】傅雷談音樂[M]. 湖南文藝出版社 ， 傅雷著， 2002

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