論中國古典駭世音樂《胡笳十八拍》的審美特征與內(nèi)涵

【摘要】：中國古代琴曲藝術(shù)源遠流長，它以其歷史久遠、內(nèi)涵豐富和影響深遠為世人所珍視?！逗帐伺摹肥侵袊糯那偾唬运転楣糯偾囆g(shù)添上光輝的一筆，是因為其內(nèi)容豐富結(jié)構(gòu)宏大，藝術(shù)技巧卓越，和其感人的詩句和動人的旋律，抒發(fā)了內(nèi)心的悲憤。其情真意切，深沉動人的感情魅力和沁人心脾的藝術(shù)感染力，打動著無數(shù)人的心，令世人贊嘆不已。本文主要以《胡笳十八拍》的審美特征和內(nèi)涵為論述的重點，通過研究《胡笳十八拍》的創(chuàng)作淵源、創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格、情感表達、社會影響來了解它的深刻內(nèi)涵和作用。

【關(guān)鍵詞】：古琴曲；《胡笳十八拍》；蔡文姬

蔡文姬，是我國漢代著名文學(xué)家，音樂家蔡邕的女兒，是一位才情過人但又命運坎坷的女性。她的父親作為東漢著名的文學(xué)家和音樂家，平生著書數(shù)十種，對于漢魏文學(xué)的轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用，對于蔡文姬的一生也產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響，其父在朝廷擔(dān)任議郎之職，有著良好的家室背景，自幼受到良好的家庭環(huán)境藝術(shù)熏陶，加之受過嚴格的琴學(xué)教育，使得她“博學(xué)而有才辯，又妙于音律”。蔡文姬的文學(xué)創(chuàng)造才能以及音樂造詣，在她的“以悲為美”的審美取向的琴歌《胡笳十八拍》中表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、創(chuàng)作淵源

蔡文姬所處的時代，儒家文化對婦女思想的束縛非常嚴重，女性教育主要是夫為妻綱，三從四德，貞潔觀念等內(nèi)容。蔡文姬出生于書香門第，在獲得才學(xué)的同時，更受到傳統(tǒng)儒家文化的影響。她吸收了儒家傳統(tǒng)思想中以順為正、忠貞謹守、溫柔敦厚的傳統(tǒng)精神，將儒家正統(tǒng)的價值觀，道德禮教等觀念深深地銘刻在思想中，并作為思維內(nèi)容與行為準則。東漢末年，經(jīng)歷了外戚與宦官的斗爭，黃巾起義和董卓之亂后，皇權(quán)名存實亡，形成了諸侯割據(jù)、各霸一方的局面。連年的戰(zhàn)爭加上各種天災(zāi)人禍，造成了生靈涂炭、哀鴻遍野的慘狀。董卓之亂是造成蔡文姬悲慘命運的直接原因，也是琴歌《胡笳十八拍》悲情的成因。

一個“博學(xué)而有才辯，又妙于音律”，具有過人文學(xué)天賦，音樂才能的女人，青年喪父、喪夫，經(jīng)歷戰(zhàn)亂，被擄入胡，失節(jié)事胡，這些遭遇深深地折磨著蔡文姬，面對這樣的人生，蔡文姬“人生幾何時，憂懷終年歲”這兩句詩，對自己一生的命運做出了總結(jié)。她感到自己的悲劇命運以無法擺脫，各種情感交織在一起，把命運與音樂溝通得十分暢達，把她那悲慘的遭遇、自身的文化感悟傳遞給了音樂，在其綿延的律動中寫下了長篇詩作，訴說她那浩天怨氣，并將胡笳凄涼的音調(diào)翻進古琴曲，從而創(chuàng)造出具有新穎風(fēng)格的音樂——《胡笳十八拍》。

二、作品的詞曲分析（創(chuàng)作手法、藝術(shù)風(fēng)格）

《胡笳十八拍》是一篇長達一千兩百九十七字的騷體敘事詩。

1、琴歌與胡笳

琴歌《胡笳十八拍》第一拍中有“笳一會兮琴一拍”之句，“拍”是指樂曲的段落，最后一拍有：“胡笳本自出胡中，緣琴翻出音律同”，意即文姬采用胡笳的音調(diào)編成琴曲十八段，這就是曲名《胡笳十八拍》的由來。古琴音樂，它的音色既不亮，也不圓潤，挺起來很松散，具有一種消解人世間種種煩擾，遁入虛空的感覺，音量有么朦朧感，具有超越塵世的特征。古琴音樂傳神、移情、潛心靜慮的抽象作用及琴聲本身具有的超凡脫俗，因此，古琴成為文人音樂中超越精神的重要方式。胡笳，原是中國古代北方少數(shù)民族的樂器，能吹奏出悲涼感人的胡笳聲。它哀傷動人，容易引發(fā)離人和戍邊將士的思鄉(xiāng)之情。而胡地都有的這種悲涼的笳聲，則為琴歌《胡笳十八拍》所抒發(fā)的悲情，格外增添一份凄惻的韻致。

2、詩與音樂珠聯(lián)璧合、相互交輝

詩與音樂雖然是兩門相對獨立的藝術(shù)，但二者沒有忘記曾經(jīng)有過的血緣親情，“詩為樂心，聲為樂體”。在審美的殿堂中任然互利協(xié)作，豐滿、充實著對方的羽翼和內(nèi)涵。鮮明的節(jié)奏感，和諧的韻律感，抑揚頓挫的線條感的音樂，在制造氣氛方面是強項，它在創(chuàng)構(gòu)意境方面有著強于其他藝術(shù)門類的優(yōu)勢，而文人音樂于此更勝一籌，使歌詞表現(xiàn)的事物更形象，更生動，更具強烈的藝術(shù)感染力，而歌詞又使音樂在內(nèi)容上表達得更直接，更具體。

蔡文姬用胡笳十八拍的音調(diào)翻入古琴中。《胡笳十八拍》是一種吟唱形式的古曲，詞曲基本一字一音，共分為十八個段落，從開端到收束，都是一任感情的傾泄，長長的語言行列，無拘無束地傾吐自己的心曲，訴說悲苦、災(zāi)難、思念家鄉(xiāng)、孤苦無告。詩中描述的風(fēng)物、習(xí)尚、思想感情都是完整、和諧、統(tǒng)一的，融合了匈奴與漢地的文化與情感，其基本格調(diào)可用“悲憤”概括。

三、情感表達

音樂作為一種藝術(shù)，它的重要特征之一就是最直接地表現(xiàn)人的各種情感。而且主題悲壯深沉的音樂作品，更容易引起欣賞者感情上的共鳴，更容易令人震撼。通過悲劇的表現(xiàn)來歌頌正義，斗爭和不屈精神，往往使音樂的審美意義得到極大的深化。情感表達是音樂審美的最重要的特征，《胡笳十八拍》之所以能成為經(jīng)久不衰的名曲，也再次說明了音樂是最重要的審美要素?！逗帐伺摹分?，樂音把情感內(nèi)涵充分的烘托和變現(xiàn)出來，使詩歌富于音樂的韻味，升華了詩情，詩歌因音樂而顯得更加精湛。她讓人們從音樂美感角度去感悟詩歌的意蘊美；她有以詩歌對音樂進行描摹，詮釋音樂的內(nèi)涵，使音樂更富于文學(xué)性的內(nèi)涵，創(chuàng)造真正的詩情旋律，以致詞和曲融為了一體且相互補充。詩歌與音樂相諧和，聲情并茂，在情感與境界上達到了一致，成就了這部作品獨特的藝術(shù)魅力，不僅成就了哀婉凄美的文學(xué)作品，也成就了中國古典音樂史中一部璀璨的交響音詩。

四、對漢代以及后世的影響

稱蔡文姬為音樂家的確名副其實，郭沫若還創(chuàng)作了新編歷史劇《蔡文姬》，在現(xiàn)代舞臺上再現(xiàn)了“文姬歸漢”的歷史場景。蔡文姬創(chuàng)作的作品除了《胡笳十八拍》外，還有《悲憤詩》，被稱為我國使史上文人創(chuàng)作的第一首自傳體的五言長篇體的敘事詩，在我國詩歌發(fā)展史上有重要地位，可見蔡文姬才情之高。盡管蔡文姬已經(jīng)遠離荒涼的塞外胡地，但當(dāng)?shù)啬芨枭莆璧男倥嗣康皆旅髦畷r，就會走到空曠的地方卷蘆葦葉子而吹笳，吹奏著蔡文姬編排的《胡笳十八拍》，發(fā)出悲慘哀怨的曲調(diào)，以此紀念蔡文姬對民族融合做出的貢獻。同時，中原地區(qū)的人們也常用古琴和琵琶等樂器彈奏《胡笳十八拍》，以此來抒發(fā)自己的悲傷情懷。對此，唐人李欣在《聽董大彈胡笳》中提到，“蔡女昔日造胡笳，一彈便又一十八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客”。晚于李欣近百年的劉商（766-779）在《胡笳曲序》序文中說：“蔡文姬善琴，能為離鸞，別鶴之操。胡擄犯中原，為胡人所略，入番為王后，王甚重之。武帝與邕有舊，潛大將軍贖以歸漢。胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹笳，奏哀怨之音”。郭沫若先生談到蔡文姬的《胡笳十八拍》曾感觸到：“那滾滾不盡的海濤，是用整個靈魂傾訴出來的絕唱”。由此可見蔡文姬的《胡笳十八拍》對當(dāng)時以及后世的影響之大。

結(jié)語

今天當(dāng)我們再次欣賞這首《胡笳十八拍》時，每個人都仿佛置身在音樂之中，那天籟之音千百年來不知打動過多少聽者的心，讓人唏噓感嘆，讓人落淚斷腸?？梢哉f，《胡笳十八拍》是她用自己的淚水寫成的，正因為如此，《胡笳十八拍》才能散發(fā)出真情實感的悲劇力量，成為感人肺腑的千古絕唱。

參考文獻：

[1]陳建林.蔡文姬及其《胡笳十八拍》的創(chuàng)作[J].蘭臺世界，2013（30）.

作者簡介：陳凱琪（1996—），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系專業(yè)本科在讀。