定窯嬰戲紋研究

【摘要】：定窯以白瓷而著稱，裝飾技法以刻花為首。定窯的裝飾技法具有鮮明的特點，將繁復轉化為簡約，變具象為意象，裝飾效果強，精巧細膩，別有韻味。嬰戲紋自誕生之日起就保持著樂觀、向上的精神，而深受人們的喜愛。本文旨在研究定窯嬰戲紋的應用。

【關鍵詞】：定窯 嬰戲紋；白瓷；精致

定窯窯址于今河北省曲陽縣澗磁村及東西燕山村。因唐、宋時屬于定州，故稱之為定窯。定窯本是民窯，但是在北宋時期，定窯瓷器的造型、裝飾、藝術美感都有了飛躍的發展，并開始為宮廷燒制皇家用瓷，成為宋代的五大名窯之一。宋金時期，定窯是北方生產規模最大、影響最廣、貢御時間最長的瓷窯場，是白瓷生產中最具代表性的杰出窯場。

傳統的吉祥紋樣是東方文化中一處獨特的景觀。陶瓷上的嬰戲紋始于唐、興于宋、盛于明，延續至今，已有一千多年的歷史。中國陶瓷史研究證明，唐五代著名的長沙銅官窯最先發明陶瓷釉下彩繪，井開創了以繪畫技法美化瓷器的先河。到了北宋，嬰戲紋成了當時南方和北方瓷窯普遍應用的裝飾題材之一。北宋晚期，絲織品盛行嬰戲圖案，這對陶瓷制品上的裝飾起到了積極的推動作用。明代時，嬰戲紋變得較為具象，線條的勾勒也較工整，嬰孩的五官更為清晰，身體結構基本符合比例關系，畫面形象生動。后期嬰戲紋處于不斷簡化、抽象的過程中。畫面兒童的臉部五官和身體細節及場景已被省略，兒童的臉部輪廓被擴大，特別突出的是兒童嬉戲的動作和神韻，線條如行云流水，富有節奏，到后來進一步簡化為草草的幾筆，最后幾乎成為一種抽象的符號了。從“宣德”開始，特別是“正德”、“嘉靖”皇朝，嬰戲圖裝飾紋樣才在以青花為主的各種彩繪瓷品上廣泛應用，成為最為流行的裝飾題材。

定窯白瓷胎料精細，胎質堅硬潔白，釉質瑩潤，釉色白中泛黃。唐、五代時期，定窯以燒制白瓷為主，研究其用料，用釉，五代時，定窯白瓷的燒制不再受其他窯口的影響，創造出了自己的時代風格和體系。自此，宋代開始加入以刻、劃、印花為主的裝飾技法。嬰戲紋作為陶瓷裝飾的一種常用紋樣，在不同歷史時期，隨著不同的藝術風格的轉變，反映出不同的時代特征。北宋初期偏晚一些時候，以刻花為主，又輔以劃花而成的一種刻、劃花裝飾手法發展起來，并發展到北宋中、后期時達到了頂峰?？袒üに囀窍葘⒖痰渡钊胫辈逶谄髋髦?，用垂直刀刃立刻出紋樣的主輪廓：再在已深刻出的主輪廓線的外側，采用斜刀連續廣削以除去花紋主輪廓外的背襯。這種刻花手法保留了剔花工藝的浮雕式立體裝飾效果，又避免了剔花減地的費時費工和行刀的呆滯，富有動感和韻律。定窯因白瓷而著稱，與釉色相結合，使器物具有一種含蓄典雅、詩境無垠的美，具有濃厚的藝術魅力。

定窯嬰戲紋現有圖片資料較少，臺北博物館有一只宋時定窯印花嬰戲紋碗，此碗嬰戲紋的特點與耀州窯嬰戲紋特點相近，嬰孩與植物文洋相結合，攀附于植物之中，充滿童趣。

元時，定窯嬰戲紋的數量減少。

北宋晚期的定窯瓷器，造型精美別致，輕薄新穎。胎質堅細色白，燒結度高，釉質細膩瑩潤。白中微黃，如粉似玉，紋飾美觀。端莊大方?？?、印花技藝精湛，線條流楊，節奏明快。構圖嚴謹，層次分明，細膩精致，帶有浮雕感，創出了自己的獨特風格。

除此之外，定窯的童子造型枕也是別有一番趣味?，F藏于北京故宮博物院的定窯童子造型枕，枕塑一名童子俯臥于床榻上，頭斜枕于交叉的手臂上，臉向左側，左手持一個繡球，兩足交叉上翹。童子頭上梳兩緞頭發，身穿長衣，外罩坎肩，長衣下部印有團花紋。臺北故宮藏有一件類似的臥童枕，與其不同的是該枕底部刻有乾隆的題詩《詠定窯睡孩兒枕》，和臺北故宮博物院收藏的定窯白瓷童子造型枕作對比，兩件造型極為相似，同樣白瓷雕工藝精巧至極。童子天庭飽滿，臉龐富態，眉清目秀，天真可愛，神態安寧自若，側臥于繡榻之上，姿勢自然優美。但衣著紋飾、釉色乳白與臺北故宮博物院收藏的定窯童子造型枕稍有不同。這兩件定窯童子造型枕同樣生動表現了兒童的姿態和特征，可謂精美絕倫。反映出宋代定窯工匠高超的瓷塑技能，堪稱中國陶瓷史上的經典之作。

定窯童子造型枕，以童子的背部和腰部作為枕面，童子多呈趴臥狀，手臂彎曲，頭靠在手臂上，一只手中持有繡球。身穿長衣，長褲，外套坎肩，衣服上多有團花圖案。童子身下有厚重的榻板，榻板四周多裝飾有團花或鏤空。此類枕以白釉裝飾為主，釉色瑩潤。而臥童荷葉形枕，童子多呈側臥狀，童子側臥于厚重的榻板上，榻板四周多無裝飾或用模印團花圖案裝飾。童子作睡眠狀，兩足相疊，一手支撐頭部，一手手持巨型荷葉形成枕面，枕面上繪畫圖案。童子著長衫長褲，腰間系有腰帶，發式多為鶉角。既是宋代民風民俗的見證，也是研究宋代陶瓷文化、雕塑藝術的珍貴實物資料，堪稱中華民族智慧的結晶。定窯的童子造型枕細膩、精致代表了宋時童子造型枕雕刻工藝的最高水平。

定窯瓷器造型精美別致，胎質堅細色白，釉質細膩瑩潤。嬰戲紋紋飾線條流楊，節奏明快，構圖嚴謹，層次分明，細膩精致，帶有浮雕感，創出了自己的獨特風格，與定窯白瓷相結合具有很強的藝術魅力。

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