宋、遼、金、元時期代表性室內(nèi)研究

【摘要】：自古以來，沒有任何一種文化的建立沒有根基，沒有任何一種文明憑空繁榮，在室內(nèi)設(shè)計這門學科中， 這個道理也是一樣。據(jù)有關(guān)資料顯示，自我國古代商代開始，建筑及室內(nèi)己經(jīng)日趨完備。據(jù)此推測，早在我國的原始社會，就已經(jīng)有室內(nèi)設(shè)計思想。經(jīng)歷了漫長的幾千年，室內(nèi)設(shè)計逐步發(fā)展完善，不同的朝代有不同朝代的室內(nèi)設(shè)計風格，筆者針對宋、遼、金、元時期代表性室內(nèi)設(shè)計，進行了簡要分析。

【關(guān)鍵詞】：宋、遼、金、元時期；代表性室內(nèi)；設(shè)計特點；相互關(guān)系

室內(nèi)設(shè)計的起源比較早， 早在原始社會夏王朝建立之前， 作為建筑設(shè)計的重要組成部分，室內(nèi)設(shè)計以及誕生了，可以說， 室內(nèi)空間為因，建筑為果，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計互為因果.作為建筑藝術(shù)的重要組成部分，在建筑藝術(shù)中， 室內(nèi)設(shè)計具有重要地位。一些人認為，室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的附屬，其實，無論是古代，還是現(xiàn)代，室內(nèi)設(shè)計一直有著自己獨立的屬性，室內(nèi)設(shè)計的屬性，與建筑設(shè)計相契合，與建筑設(shè)計是互為因果的。它不僅有實際使用上的要求，還蘊含著更多的精神使用上的要求。

一. 宋、遼、金、元時期室內(nèi)平面設(shè)計要素分析

宋代宮殿建筑室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)使用工字殿，這種平面唐代叫“軸心舍”，主要用于官署平面設(shè)計。遼代室內(nèi)平面除八角形、六角形、方形外，也有圓形平面，當然，這可能與其先民居住 “穹廬”氈包有關(guān)。元代宮殿建筑室內(nèi)， 在室內(nèi)平面上， 也往往采及工字殿平面形式，前后殿宇中間連以穿廊，可以說是繼承了宋代宮殿平面的風格。這種工字形平面究其根源，源于原始社會房屋的“呂”字形平面。宋代室內(nèi)地面龍揮沙輝做法比較多見。元代室內(nèi)地面中，須彌座的造型趨向簡化，踏道采用階級形踏步， 束腰角柱己不大使用壺門及人物雕刻，改成“巴刺馬”式樣。室內(nèi)墻面多有墻磚鑲飾， 在這一時期，墻面且多有壁畫， 如相國寺“大殿兩廊皆國相各公筆跡，左壁畫織盛光佛降九耀鬼百戲。右壁佛降鬼子線，建立殿庭供獻樂部馬隊之類。大殿朵廊皆壁隱樓殿人物，莫非精妙” 。在室內(nèi)墻面壁畫中，室內(nèi)壁畫的內(nèi)容主要表現(xiàn)時代的一些社會風貌。

室內(nèi)天棚及梁架。宋代時期，已經(jīng)發(fā)展出大方格的平簡，較少采用小方格組成的平某。同時，在天花方面，宋代還強調(diào)主體空間的藻井。重要建筑正中設(shè)藻井， 藻井形式多種多樣，圓形、方形、菱形及覆斗形等，尊貴的建筑中藻井層層收上， 滿貼金箔，富麗異常，并用龍鳳、天宮樓閣、斗棋等裝飾。天花、藻井裝修比較考究的當屬山西芮城永樂宮內(nèi)部的天花、藻井，繁密精致的斗拱攢聚而成藻井，頂板上元代小木作精品蟠龍雕刻，殿中內(nèi)檐彩畫非常精美，斗棋上也使用彩畫，圖案章法靈活自由。在金元及以后，在室內(nèi)天棚上， 仿、雀替發(fā)展為蟬肚及出鋒。宋代時期，室內(nèi)內(nèi)部空間分隔已采用格子門，格子窗、闌檻鉤窗，為了改進采光條件，增加裝飾效果，門窗格子不僅有方格還有古錢文等。自元代開始，在窗上橫披的使用更多，磚塔內(nèi)還有扁形幾何花紋欞格窗內(nèi)刻。

宋、遼、金代建筑中，為了騰出有利空間，將若干建筑移位，稱為“移柱法”。如金代的華嚴上寺大雄寶殿（位于山西大同）， 其中央五間前后檐的內(nèi)柱就采用了“移柱法”，普遍向內(nèi)移了一椽的長度。北宋所建的河北正定隆興寺轉(zhuǎn)輪殿， 屬于一二層樓閣式九脊殿頂建筑，室內(nèi)平面形狀為方形， 平面布局為每面三間， 底層因為設(shè)有八角形，室內(nèi)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)輪藏將內(nèi)柱向兩側(cè)移動。在宋、金建筑中這種改變柱子位置的方式是常采用的手法。為了獲取更大、更便利的空間， 元代室內(nèi)也大量使用“移柱法”，為擺脫室內(nèi)柱式對空間的束縛，將若干內(nèi)柱移位。為了室內(nèi)某種特定空間需要，減柱法運用在當時比較普遍。

二、宋、遼、金、元時期室內(nèi)木構(gòu)的藝術(shù)特點

宋、遼、金、元時期室內(nèi)木構(gòu)，有相當嚴格的規(guī)矩做法，比較趨向規(guī)格化，定型化，既可遠看，也可近賞，互相搭配取得不同藝術(shù)效果。在加工木結(jié)構(gòu)主要構(gòu)件時，卷殺有兩種手法， 一種是“砍”，一種是“削”，使得柱、梁、枯、斗棋、椽子等構(gòu)件端部或呈折線，或者邊緣呈緩和的曲線， 構(gòu)件外形給人一種豐滿柔和之感。宋、遼、金、元時期室內(nèi)木構(gòu)，每種構(gòu)件卷殺都有一定規(guī)矩，不同時期，還呈現(xiàn)出不同風格。宋代的梭柱，柱身根據(jù)其高度等分為三，規(guī)定結(jié)構(gòu)構(gòu)件上段有收殺，中下兩端平直。宋、遼、金、元時期室內(nèi)木構(gòu)，結(jié)構(gòu)構(gòu)件端部有各種花樣， 非官式建筑的花樣比較多，各種植物和龍、象等獸頭形都可以雕刻；官式建筑中將梁仿端作成卷云頭、出鋒或者拳形（霸王拳）等。棋端則有各種植物花紋形狀。斗棋發(fā)展到宋代己經(jīng)成熟， 結(jié)構(gòu)式上的作用也獲得了充分考慮，各種斗拱尺度和形式己統(tǒng)一。其中，內(nèi)檐斗拱出現(xiàn)了上昂構(gòu)件， 上昂構(gòu)件材的等級也有明確的規(guī)定，并將其與梁作為建筑尺度計量標準。宋代還出現(xiàn)了多種形式的圓形，多瓣形，訛角斗等，并詳細規(guī)定了各種棋的長度、卷殺標準，遼、金繼承了唐、宋的形制，當然，也有一些細微變化。宋代室內(nèi)木構(gòu)，柱多為圓柱形狀，也八角形和瓜楞斷面的，我們從江蘇蘇州雙塔寺人殿、玄妙觀三清殿遺址中可以看到此種。宋朝著名建筑書籍《營造法式》中，對柱的斷面，高度與建筑尺度己有規(guī)定：“凡用柱之制，若殿閣，即經(jīng)兩材兩契，至三材，若廳堂柱，即經(jīng)兩材一梨余屋，即經(jīng)一材一梁至兩材，若廳堂等屋內(nèi)柱皆隨舉勢定其短長，以下檐柱為則”。

與前期一比起來，宋代的梁呈由粗向細的演變趨勢，我們從梁斷面的比例變化可以看出，在我國唐朝時期，梁斷面的寬高比例為1/2， 到宋代， 梁斷面的寬高比例為2/3， 金元時代， 梁斷面已經(jīng)趨向圓形。當然，也有應(yīng)用曲梁的，河北正定隆興寺的轉(zhuǎn)輪殿，為了避開轉(zhuǎn)輪藏的屋頂，就使用了曲梁。普柏仿即平板仿， 是承托斗棋的構(gòu)件，位于闌額之上， 西安興教寺玄獎千塔可見。闌額是宋代的額枋，一般情況下兩根疊用，下面的宋稱由額。中間有時還有墊板，宋稱由額墊板。據(jù)傳，北齊時期就有使用闌額的，但是，沒有看到普柏仿，五代時期才出現(xiàn)普柏仿實物，遼代才開始普遍應(yīng)用。在構(gòu)圖上，普柏仿與闌額斷面呈一種“丁”字形，這一形式，金元也沿用了，河北正定隆興寺闌額端己用普柏仿， 闌額端部向外延伸作卷云頭式樣。遼代闌額與唐大致類似， 側(cè)面略呈曲線，斷面高寬比約為1/2， 宋、金闌額在比例上趨由細向粗演化，斷面比例約為2/3， 出頭有近似后一代霸王拳以及出鋒的式樣。在開始時候，普柏仿斷面形狀和闌額一樣， 早期在角柱處不出頭， 后來逐漸變高變窄， 角柱處出頭形式或刻海棠紋，或者有垂直截割等。唐宋時期， 加工天花板以上的梁架構(gòu)件比較粗糙，人們將其稱為草袱，如果不設(shè)天花板，就需要細致加工下部梁架稱為明袱。元朝時期，無論設(shè)不設(shè)天花板，梁架制作都比較糙，到了明清時期，又開始精細化加工。

結(jié)語：室內(nèi)設(shè)計是以建筑物為基礎(chǔ)， 主要是為了滿足使用者物質(zhì)與精神需求。不同的時代，建筑設(shè)計風格不同，室內(nèi)設(shè)計也有所不同。中國古代自原始社到會清朝滅亡，經(jīng)歷了幾千年的跨度，在這一跨度期間內(nèi)，每一個時期，都有每一個時期的建筑設(shè)計風格，每一個時期，也有每一個時期獨特的室內(nèi)設(shè)計風格。

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作者簡介：丁宇（1982—），女，滿族，籍貫，吉林省遼源市，學歷，碩士，講師，主要研究方向，室內(nèi)設(shè)計，室內(nèi)軟裝，郵編，413000，單位，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院。