宮崎駿反戰(zhàn)思想的新詮釋——淺析《哈爾的移動城堡》

一直以來，宮崎駿的電影廣受各個年齡段觀眾的喜愛，宮崎駿用他的純真、愛與和平感染者每一個熱愛生命的人。宮崎駿用魔幻、自然、質(zhì)樸的手法來描繪人與自然的關(guān)系，弘揚真善美，謳歌和平，反對戰(zhàn)爭，成功塑造了一部又一部動畫電影。《哈爾的移動城堡》是宮崎駿為數(shù)不多的含有含有愛情元素的電影，而愛情與戰(zhàn)爭元素的結(jié)合更是給這部反戰(zhàn)電影帶來的新的詮釋。

一、主題

1.反戰(zhàn)思想

宮崎駿電影，幾乎從不直接地表達出對戰(zhàn)爭的反對，但觀眾總能從動亂環(huán)境中人們的堅強善良和不卑不吭感受到他對和平的歌頌和對大自然的熱愛。宮崎駿有諸多作品涉及到戰(zhàn)爭問題，他的反戰(zhàn)意識在清新自然質(zhì)樸的電影風格下被展現(xiàn)得平實而又自然，體現(xiàn)出了他本人濃厚的人文主義思想。

《哈爾的移動城堡》風格清新自然，沒有對戰(zhàn)爭場面的直接描畫，片中也沒有明確說明兩個國家戰(zhàn)爭的緣起，因而無法判斷這場戰(zhàn)爭的立場。影片多次提到“無聊的戰(zhàn)爭”字眼，最后女巫莎莉曼也提及“早點終止這場愚蠢的戰(zhàn)爭吧”，可以看出，這是一場沒有意義的殘酷戰(zhàn)爭。魔法師哈爾是反戰(zhàn)強烈的人，他生性自由，不愿被國家擺布束縛，更看不慣戰(zhàn)爭的生靈涂炭，于是一直靠變換身份來躲避王室的邀請，甚至會在夜晚利用魔法去阻撓戰(zhàn)爭。由于沒有對戰(zhàn)爭的直接描寫，必然要從其他方面挖掘出對戰(zhàn)爭反感的一面。

首先，哈爾與莎莉曼的對峙。哈爾極度反感戰(zhàn)爭甚至在夜晚施展魔法破壞雙方的對峙，這是影片展現(xiàn)給觀眾的直接信息。然而，和哈爾真正敵對的反面人物既不是荒野女巫，也不是因為走火入魔成為怪鳥的魔法師，而是以國家集權(quán)首領(lǐng)形象出場的哈爾的老師莎莉曼。莎莉曼強烈要求哈爾參與到國家戰(zhàn)爭去，理由是他擁有了魔法就有義務(wù)為國家付出實際行動，這種強行的國家意志被莎莉曼用同樣的手法壓在了其他魔法師的身上。

其次，隨處可見的戰(zhàn)爭標識。盡管沒有直觀的戰(zhàn)爭場面，但是那些張貼在墻上的士兵貼畫，天空中飛過的轟炸機，冒著黑煙的戰(zhàn)艦和排隊進城的士兵在歡慶的音樂聲中行動的鏡頭，形狀怪異的怪物之戰(zhàn)，街上大批逃走的難民，這些幾乎不參與主要敘事脈絡(luò)的類似點綴的元素在觀眾腦海中已經(jīng)勾勒出了一幅戰(zhàn)爭場景，處處透漏著戰(zhàn)爭的氣息。

2.弘揚真善美

真善美向來是宮崎駿電影最能體現(xiàn)的主題之一，我們從每一個善良的男女主角身上，每一部電影清新自然的藝術(shù)風格上，每一首優(yōu)美動人的背景音樂上都能直觀感受到。

城堡在人們心目中應(yīng)該是神秘而又高貴的象征，但是哈爾的城堡卻是丑陋的，行動起來是怪異的，冒著黑黑的濃煙。從片中冒著濃煙的火車輪船可以看出，這正是西方工業(yè)化興盛的時代，而也是一個戰(zhàn)爭頻發(fā)的時代。在這樣一個時代背景下，出現(xiàn)了哈爾與蘇菲等善良美好的人物。丑陋的城堡里，是反戰(zhàn)斗士哈爾，冒著濃煙的城市里，有著善良勇敢的女孩蘇菲。

盡管這是一部有著反戰(zhàn)思想的電影，但是電影中所描寫的人物中并沒有絕對的壞人。例如最具戲劇色彩的荒野女巫這個人物，正是她對蘇菲使用了魔法而讓其成為九十歲的老人，但是她卻并不是一個十足的惡魔，她所做的一切不過是為了留住稀有的青春容顏。同樣，被莎莉曼安插在蘇菲身邊的小狗，卻成為蘇菲拯救哈爾的指路人。乖巧可愛的男孩馬魯克，敢于犧牲自己的稻草人“菜頭”，并不邪惡兇狠的后媽。這些人物與情節(jié)的存在讓真善美的主題貫穿在影片的每一處。

愛情是本片的一大重要元素。哈爾與蘇菲的愛情是推動劇情發(fā)展的催化劑，作為一個完美的化身，從蘇菲出現(xiàn)在城堡的一刻起，整個戲劇環(huán)境開始慢慢發(fā)生化學反應(yīng)。蘇菲的勇敢理智感染著哈爾，他不再機械般地去阻止那些愚蠢的戰(zhàn)爭，也不在有危機時躲避起來。影片中有一處感人溫馨的情節(jié)，哈爾重新規(guī)劃了城堡，復制出了制帽店先給蘇菲，更是將自己童年的領(lǐng)地展現(xiàn)給她，以期待蘇菲分享自己的喜悅。而蘇菲也帶著愛意化解哈爾身邊的危機，她聰明機智地破解了哈爾與火魔卡西法的契約，給予雙方自由和新生。

與好萊塢反戰(zhàn)與愛情相結(jié)合的經(jīng)典影片《魂斷藍橋》的悲慘結(jié)局相比，本片的結(jié)局更溫馨，在哈爾與蘇菲的更同努力下，他們化解了戰(zhàn)爭，破解了魔咒，最終幸福地生活在一起。這樣溫暖的結(jié)局，何嘗不是一種真善美的存在。

二、人物形象

1.蘇菲

宮崎駿的影片，帶給觀眾最直接的體驗就是她對女性形象的塑造，女性主義的思想突出。影片里的主要女性角色，往往是真善美的化身，她們一般都被設(shè)置為完美的女性角色，身上帶有人類美好的品質(zhì)。比如《幽靈公主》里英勇的珊，《千與千尋》里堅強善良的千尋，《懸崖上的金魚姬》里信念堅定的波妞。

本片中的蘇菲，正是完美女性的代表。她堅強不屈，勇敢善良，正義機智。宮崎駿塑造出的擁有美好品質(zhì)的完美女性蘇菲，成為每一處劇情扭轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折點。

她堅強能干，一直堅定地留在父親生前喜愛的制帽店工作，后來留守城堡，便一人攬起清掃重任，兢兢業(yè)業(yè)。

她勇敢頑強，雖然被女巫施法成為九十歲的老人，但卻堅強地走出家門，尋找自救方法。為了哈爾而勇敢地獨自赴皇宮見莎莉曼，并與之爭執(zhí)。躲避追兵時，她可以在暗夜雨中勇敢地駕駛飛艇回城堡。

她善良而美好，對待身邊的每一個人都善意滿滿。即使是對她施以咒語的女巫，她也會在其落難的時候全心照顧。她與每一個人物都能相處融洽，會在別人遇難的時候伸出雙手，給予鼓勵和安慰。

2.哈爾

哈爾是宮崎駿筆下極少有的英俊男主角形象，在蘇菲沒有出現(xiàn)前，他的性格和形象可以從三個方面得到立體化的展現(xiàn)。首先是哈爾給予觀眾的直觀體現(xiàn)，他是一個非常在乎外表的帥氣男子，注重華麗的裝束與靚麗的外貌，自戀又孩子氣，直言“不漂亮了，即使活下去也沒什么意思”。他厭惡戰(zhàn)爭，想極力擺脫國家的召喚，是不受束縛自由主義者。

其次，哈爾的城堡，就是他個人形象的物化。這座城堡結(jié)構(gòu)復雜，外形怪異，內(nèi)部的擺設(shè)雜亂又陳舊，這正是哈爾的寫照。他生活在自己的內(nèi)心世界里，不為外界所動。蘇菲想要清掃城堡，哈爾表示稍微打掃一下即可，不想讓蘇菲亂動承包的內(nèi)部，這表現(xiàn)出了他固執(zhí)的一面，他禁錮自己的內(nèi)心，不肯輕易做出改變。

最后，與哈爾立下契約的火魔卡西法是哈爾的另一個形象。哈爾救了卡西法并與他立下契約，他將自己的心交與卡西法，從而獲得強大的魔法。因而，沒有的心的哈爾常常表現(xiàn)出情感缺失的一面，每日如行尸走肉般重復地做著相同的事。而由于沒有心，他常常與女孩子交往以求獲得女孩的心。卡西法是最了解哈爾的人，它能一語中的地表達出哈爾的想法。它驅(qū)動著龐大的城堡每日漫無目的地游走在山間或者河邊，這也是哈爾的形象表現(xiàn)，自由自在地生活在自我世界里，因為內(nèi)心的封閉，只能自我欣賞。

蘇菲的出現(xiàn)，改變了哈爾。蘇菲的堅強樂觀，善良勇敢，機智靈敏感染著生活波瀾不驚的哈爾。他漸漸愛上了這個女孩子，因而為她做出了改變。他不再理會外表，而內(nèi)心也發(fā)生了驚人的改變，他改變了故步自封的心態(tài)，逐漸打開自己的內(nèi)心世界，為了蘇菲而勇敢地一次次和惡魔斗爭。最終在蘇菲的幫助下，重新獲得了心，找回了本性。

三、結(jié)語

作為宮崎駿的代表作之一，《哈爾的移動城堡》在對反戰(zhàn)思想的詮釋上，因為融入了愛情等元素，使它成為一部有別于宮崎駿其他電影的新穎作品。無論是在主題還是人物形象塑造上，本片都具有新的特點，進一步表達了了宮崎駿對和平思想的宣揚和博愛胸懷的展現(xiàn)。

參考文獻：

[1]彭德華.試論哈爾的移動城堡中動畫形象的成功塑造[J].電影評介，2013（2）：62-64

[2]李潤杰.宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識[D].山東大學，2010.

[3]聶芳.宮崎駿動畫電影研究[D].武漢大學，2005.

作者簡介：薛復英，山東師范大學新聞與傳媒學院2015級碩士研究生，研究方向：電影。