動態(tài)衍生思維在服裝立裁中創(chuàng)新應(yīng)用

服裝設(shè)計的常規(guī)過程多以設(shè)計思維為核心，從靈感源出發(fā)，進行以款式、廓形、色彩為中心的思考，并將設(shè)計思維表現(xiàn)為設(shè)計草圖、設(shè)計效果圖等形式，而后進一步進行以立體裁剪和平面結(jié)構(gòu)設(shè)計為依托的結(jié)構(gòu)設(shè)計，最后制作成衣，從而完成整個設(shè)計流程。在這種從主題靈感出發(fā)的設(shè)計過程中，立體裁剪成為結(jié)構(gòu)設(shè)計環(huán)節(jié)中的一種技術(shù)手段，主導(dǎo)或輔助服裝款式的確立。主題設(shè)計下的立體裁剪，是幫助“設(shè)計思路”成為“設(shè)計作品”的中間過程，但這個過程僅僅啟用了立體裁剪的技術(shù)性，而一定程度忽視了立體裁剪本身的“創(chuàng)造性”，一定程度上，是對立體裁剪的局限。

立體裁剪的基本方法是選用與面料特性相接近的試樣布，直接披掛在人體模型上進行裁剪與設(shè)計，有“軟雕塑”之稱，具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重特性。立體裁剪在人臺立體狀態(tài)直接裁剪，效果直觀，操作簡便實用性強。在制作過程中可以根據(jù)設(shè)計效果和對象尺寸隨時調(diào)整改進，靈活性強、極其適應(yīng)性。在立裁的實踐操作中，常常出現(xiàn)這樣一種情況，由于制作過程中的反復(fù)調(diào)整，達到了設(shè)計中未曾考慮到的設(shè)計效果，或者制作出了優(yōu)于原始設(shè)計的款式效果。因此，通過立體裁剪實現(xiàn)后，設(shè)計有有所改變、或大有改變的實踐案例屢見不鮮。針對這種情況，立體裁剪是否只能作為落實設(shè)計圖紙的技術(shù)手段？在立體裁剪可見的不斷變化的動態(tài)過程中，是否可以以裁剪為切入口，實現(xiàn)設(shè)計與衍生，是本論文的研究方向。

1 動態(tài)衍生思維在服裝立裁中的創(chuàng)新思維

1.1動態(tài)衍生思維服裝立體裁剪的基本原理

如果想要更多的利用和發(fā)揮立體裁剪的創(chuàng)作性能，從面料披掛到人臺的造型狀態(tài)入手，在面料包覆人臺塑造三維空間的過程中，不斷進行設(shè)計制作、不斷進行創(chuàng)作調(diào)整，在材料不斷變化的動態(tài)中，衍生出更多的設(shè)計靈感和服飾款式，是最佳的形式。因此，以立體裁剪作為創(chuàng)作切入口，在立體裁剪中引入動態(tài)衍生思維，更有利于激發(fā)立體裁剪的創(chuàng)新性。

1.2動態(tài)衍生思維在服裝立體裁剪有案例、無總結(jié)

動態(tài)衍生思維下的立體裁剪，其實是一種在人臺上做設(shè)計的方式，其實這種方式在服裝史中早有案例。如古埃及服裝中，男女同款的“羅印·克羅斯”腰衣，就是使用一塊長方形面料，在人體上根據(jù)造型從不同方向進行纏裹而成的服裝款式，同一面料，根據(jù)不同的立體造型方式，呈現(xiàn)多款不同的服裝效果。再如上世紀(jì)30年代，著名服裝設(shè)計師瑪?shù)铝铡ま睔W奈首先采用在小人臺上直接進行裁剪設(shè)計的手段，并運用該手段創(chuàng)造出了斜裁法，成為了服裝史中里程碑式的“斜裁女王”，她的作品因完全立裁設(shè)計，常涉及非常規(guī)結(jié)構(gòu)造型，懸垂性好，著裝舒適合體，造型奇趣，有些作品的穿脫創(chuàng)新，必須經(jīng)她本人指導(dǎo)才會穿脫。之后，部分服裝大師也會提及在立裁過程中進行設(shè)計，比如三宅一生、三本耀司、薇薇安韋斯特伍德、約翰·加利亞諾等。這些設(shè)計師從材料出發(fā)，在立體裁剪的動態(tài)中進行立體造型的衍生，使得立裁成為一種可行的創(chuàng)意手段。該方法雖然有部分案例，但僅僅局限于小部分設(shè)計師的設(shè)計創(chuàng)作實踐，對該方法并無系統(tǒng)的總結(jié)歸納。

在國內(nèi)外服裝設(shè)計與立體裁剪相關(guān)文獻的查閱中，也發(fā)現(xiàn)部分相關(guān)案例。如中道友子編著的《立體裁剪》叢書；尤珈編著的《意大利立體裁剪》；龔勤理編著的《創(chuàng)意時裝立體裁剪》；邱佩娜編著的《創(chuàng)意立裁》等。其中介紹的一部分設(shè)計方法與款式制作手法，對本論文的研究具有積極的借鑒意義。

2 動態(tài)衍生思維在服裝立體裁剪的優(yōu)勢分析

2.1動態(tài)衍生思維下服裝立體裁剪的“動態(tài)性”特點與應(yīng)用

動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪，以材料在三維空間中自然展現(xiàn)的造型為抓手，通過對裁剪動態(tài)變化過程中的偶然性造型進行捕捉和再設(shè)計，是該方法的基本路徑。設(shè)計者不再是對自己立體剪裁“庫存款式”的套用和簡單變化，而是不間斷更新變化出新的款式，通過裁剪者本身的設(shè)計審美，進行捕捉與判斷，從中提取出具有美感的、結(jié)構(gòu)合理的、時尚創(chuàng)新的款式，并進行再設(shè)計與深入調(diào)整。動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪具有“動態(tài)性”的顯著特點，制作中面料本身的空間造型引發(fā)設(shè)計者的設(shè)計思考，動手裁剪后，面料在立體塑形中不斷變換款式造型與細節(jié)，引發(fā)設(shè)計者的進一步設(shè)計創(chuàng)意，并進行下一步的調(diào)整與嘗試，循環(huán)往復(fù)，直至款式確立。在這樣反復(fù)思考、裁剪、調(diào)整的過程中，不但服裝款式不停動態(tài)變化，創(chuàng)作者的思路也跟著不停動態(tài)變化。這樣的“動態(tài)性”，不僅能很好的克服設(shè)計與制作之間的鴻溝，更能有利的刺激創(chuàng)作者打開思路，促使設(shè)計創(chuàng)意不斷激發(fā)。

動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪的“動態(tài)性”，還非常有利于設(shè)計學(xué)生或設(shè)計新手的創(chuàng)作實踐。服裝設(shè)計剛剛?cè)腴T的設(shè)計師或者學(xué)生，常常擁有天馬行空的創(chuàng)意思維，創(chuàng)作熱情很高，但因為實踐經(jīng)驗的局限，導(dǎo)致他們往往對服裝結(jié)構(gòu)不夠熟諳。他們常常出現(xiàn)的問題是，設(shè)計的款式，不符合結(jié)構(gòu)設(shè)計原理，無法裁剪落實，或是由于不熟悉服裝結(jié)構(gòu)，無法直接從設(shè)計稿入手，繪制出突破傳統(tǒng)、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的設(shè)計作品。針對此類人群，在教學(xué)和設(shè)計中引入動態(tài)衍生思維，將款式設(shè)計與結(jié)構(gòu)設(shè)計合二為一，引導(dǎo)他們在動手的過程中動腦，在裁剪的動態(tài)過程中設(shè)計，在實踐的過程中積累經(jīng)驗，既能夠創(chuàng)作出前衛(wèi)大膽的結(jié)構(gòu)造型，也能有效的幫助創(chuàng)意思維落地，是激發(fā)創(chuàng)作熱情有效的方法。

2.2動態(tài)衍生思維下服裝立體裁剪的“衍生性”特點與應(yīng)用

在現(xiàn)今學(xué)科交叉、設(shè)計跨界的背景下，服裝設(shè)計在滿足傳統(tǒng)服用性、時尚性的基礎(chǔ)上，更講求“一衣多穿”、“一衣多用”。動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪具有較強的“設(shè)計衍生性”，能很好的滿足變形設(shè)計、多用設(shè)計和交互設(shè)計的需要。動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪，可以使用同一材料的基礎(chǔ)造型，在立體上通過褶裥、抽縮、折疊、拼合等手段裁剪變化出多款服裝造型，最終由一個基礎(chǔ)型衍生出多個變化型，較傳統(tǒng)設(shè)計而言更為輕松的實現(xiàn)一衣多穿的設(shè)計。該方法還可運用于“一衣多用”的交互性設(shè)計中，拓展服裝的原始功能性，在滿足服裝穿著功能以外，亦可以將其作為其他設(shè)計產(chǎn)品同時使用，既增加了設(shè)計的趣味性，又豐富了設(shè)計的交互性。在交互設(shè)計的過程中，最核心的問題，往往存在于服裝結(jié)構(gòu)與其他設(shè)計產(chǎn)品結(jié)構(gòu)上的明顯差異。同一設(shè)計與結(jié)構(gòu)，既要作為服裝可舒適穿著，又要作為其他領(lǐng)域設(shè)計產(chǎn)品可使用，如家居家飾、包袋鞋帽等，往往在結(jié)構(gòu)設(shè)計中受阻。而采用動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪方法，只要將另一設(shè)計領(lǐng)域的產(chǎn)品，進行一定程度的拆解或分割，后放上人臺進行服裝立體裁剪，尋找符合人體和運動的合理結(jié)構(gòu)，就能直觀的找到符合交互要求又合乎時尚美感的服裝設(shè)計造型，就能更為方便的解決此類問題，使得各類產(chǎn)品與服裝之間的交互設(shè)計更加順暢。

3 動態(tài)衍生思維服裝立體裁剪的主要設(shè)計手法

動態(tài)衍生思維下的服裝立體裁剪手法，建立在熟悉基礎(chǔ)立裁手法的基礎(chǔ)之上，可將基礎(chǔ)立裁分割、褶裥、抽褶、編結(jié)、填充、折疊等多種常用手法進行綜合運用。通過實踐研究，本文得出動態(tài)衍生思維下服裝立體裁剪的主要設(shè)計手法有以下幾種：

3.1余量造型法

將面料以人體某一個點作為支點，進行披掛。面料可以是平面狀態(tài)，也可以是已經(jīng)有過結(jié)構(gòu)設(shè)計處理的立體造型狀態(tài)。面料與人體之間無法吻合部分產(chǎn)生不規(guī)則余量，即產(chǎn)生大量空間。根據(jù)造型設(shè)計需要，預(yù)留一部分余量，通過折疊、抽縮、捆扎、填充等方法綜合處理剩下部分余量，并配合形成設(shè)計細節(jié)與款式廓形。反復(fù)調(diào)整，最終完成服裝造型設(shè)計。此方法較為適合寬松服裝款式造型。

3.2纏繞造型法

將長度遠大于寬度的長方形面料，面料一端固定于人體某一預(yù)設(shè)點，根據(jù)人體曲面的起伏，進行不規(guī)則的纏繞與包覆。在纏繞過程中，可穿插使用抽褶、折疊、編織、 扎綴等立體裁剪方法，豐富結(jié)構(gòu)造型與肌理效果。反復(fù)調(diào)整，最終完成服裝造型設(shè)計。該方法一般不做剪開或盡量少進行剪裁加工，以防破壞面料的整體性，以一種近乎原始的加工手法設(shè)計服裝造型。此方法較為適合合體服裝款式造型。

3.3 塊面拼合法

將面料分割為多個不規(guī)則形的大小塊面，在人體上逐一進行再拼合。在拼合的過程中，不再根據(jù)原分割路線，而是經(jīng)過重新穿插、扭曲等手法處理后，錯位進行局部拼合，從而出現(xiàn)新的立體造型。反復(fù)調(diào)整分割塊面的組合后，找到最佳效果，最終完成服裝造型設(shè)計。此方法較為適合寬松服裝款式造型。

結(jié)語

動態(tài)衍生思維下的立裁打破立裁僅作為裁剪技術(shù)的局限性，深層挖掘立裁的多樣性和創(chuàng)意性。此類立裁，設(shè)計裁剪更為直觀、更能體現(xiàn)面料自身優(yōu)勢，不但創(chuàng)作路徑多樣，還可以刺激款式創(chuàng)新；動態(tài)衍生思維服裝立體裁剪，可以有效減少裁剪零料的產(chǎn)生，支持一片式設(shè)計、負形裁剪等服裝可持續(xù)設(shè)計方式，為“一衣多用”提供交互的可能性，為零浪費設(shè)計和交互性設(shè)計都提供了廣闊的靈感空間和有效的技術(shù)支持。動態(tài)衍生思維下的立裁互動性教學(xué)，能培養(yǎng)學(xué)生敏感的洞察能力，提高學(xué)生的動手實踐能力和審美感受力，有助于提升服裝設(shè)計藝術(shù)專業(yè)學(xué)生的創(chuàng)新創(chuàng)造能力和藝術(shù)修養(yǎng)。可用于企業(yè)服裝創(chuàng)意設(shè)計、服飾零浪費設(shè)計、服裝與其他產(chǎn)品的交互設(shè)計，創(chuàng)新設(shè)計產(chǎn)品對服裝企業(yè)的生產(chǎn)與轉(zhuǎn)型起到積極的推動作用。

作者簡介：向逸（1987—），女，浙江，助教，服裝設(shè)計。