淺談中國工筆人物畫的裝飾性

【摘要】：在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)中，多種多樣的藝術(shù)形式正不斷的在中國土地上生根發(fā)芽，然而中國畫卻始終延續(xù)自己的發(fā)展規(guī)律。中國畫已被“儒、道、佛”的思想影響數(shù)千百年，追求的是一種境界。什么是中國畫，以東方美學(xué)為核心，以筆墨為主要表現(xiàn)語言具有生命意味的繪畫形式，稱之為中國畫。中國畫博大精深以神寫形、以形媚道。主要分為人物、山水和花鳥三大類型。

中國人物工筆畫的裝飾性，是指作者在藝術(shù)作品的塑造過程中采用裝飾圖案的手法。中國人物畫工筆畫具有裝飾性強(qiáng)的明顯特征。這種裝飾性是建立在對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知基礎(chǔ)之上、生活的感受基礎(chǔ)之上的，加之作者自身的主觀感受，使作品具有藝術(shù)性，它是高于生活的。工筆人物畫之所以能夠以獨(dú)特的藝術(shù)魅力屹立于世界繪畫之林，正是由于在寫實(shí)技巧中揉入了華美工巧的工藝手法，充分運(yùn)用了裝飾手段，以達(dá)到畫面工整、富麗的藝術(shù)效果。而這種裝飾效果是通過線條、色彩和構(gòu)圖這三種因素的有機(jī)聯(lián)系所形成的。

一、中國工筆人物畫的特點(diǎn)

不同的畫種都蘊(yùn)含著自身獨(dú)特之處，當(dāng)然，中國工筆人物畫也不例外，它是我國傳統(tǒng)繪畫中不可或缺的一個(gè)重要組成部分。中國工筆人物畫的裝飾性源遠(yuǎn)流長，并具有深刻的歷史淵源，中國工筆人物畫發(fā)展至今，也與西方文化思想有所碰撞，擦出火花。在融入了眾多新鮮、不同的理念過后，中國當(dāng)代工筆人物畫逐漸在由一種傳統(tǒng)古典的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變?yōu)楦蝇F(xiàn)代化、多元化的形式。工筆人物畫以墨色與線條的勾勒為主，并采用分染、烘染、罩染等色彩渲染手法來表現(xiàn)物體，通過形象而又具體的描繪，創(chuàng)造出具有裝飾性美感的藝術(shù)作品。

二、在不同形式上中國人物工筆畫的裝飾性

2.1在線條上中國工筆人物畫所表現(xiàn)的裝飾性

顧愷之是中國第一個(gè)提出“以神寫形”主張的人，中國傳世名畫《女史箴圖》是由畫家顧愷之所創(chuàng)作的。其采用了“以線造型”的藝術(shù)手法，在整個(gè)畫面上都是以“高古游絲描”法來勾勒，只是在頭發(fā)與裙邊稍用色彩渲染加以點(diǎn)綴，線條流暢婉轉(zhuǎn)，如春蟬吐絲，富有極強(qiáng)的韻律感。而作為配景所畫的山石景色，均以細(xì)線勾勒無皴。制造出畫面典雅、寧靜又不失亮麗、活潑的裝飾感。而這種線條的出現(xiàn)，也影響了后人逐漸改變，組織各式的線條，不再渲染色彩，也漸漸獨(dú)立成為一個(gè)畫種，被稱之為“白描”。

中國工筆人物畫里，線描分為三類線：一類線型無明顯粗細(xì)變化，下筆壓力平穩(wěn)一致，力量含蓄，緊勁連綿；第二類線型有較大的粗細(xì)變化，同時(shí)下筆壓力不均勻，線型包含多種變化，可很好的表現(xiàn)事物的動(dòng)勢及力度；另一類線型多用偏急之鋒，速度快，較隨性，常有意到筆不到之境。上述三種類線型的線條各有不同，所展現(xiàn)出的意境也是不一樣的，但他們又都表現(xiàn)出了各自特有的內(nèi)涵豐富及截然不同的裝飾性效果。中國工筆人物畫的用筆又不同于西方繪畫，前者注重墨色的濃淡干濕粗細(xì)變化等，墨色與宣紙的黑白相對比，也產(chǎn)生了極強(qiáng)的對比效果，這些特點(diǎn)都可增強(qiáng)畫面的裝飾性。

在中國工筆人物畫中的各表現(xiàn)手法中，線條具備強(qiáng)大的概括能力，根據(jù)作者的主觀意向，舍棄部分繁雜細(xì)節(jié)，利用墨色的濃淡粗細(xì)等變化提煉出線組，便可迅速準(zhǔn)確地完成藝術(shù)對象的塑造，并可有效地突出其特點(diǎn)，達(dá)到畫面整體和諧的效果，因此線條不同的組織與變化也直接地決定了畫面效果和裝飾性。

2.2在色彩上中國工筆人物畫所表現(xiàn)的裝飾性

色彩作為一切視覺效果中最直接、最突出、最具有沖擊力的一種元素，也在整個(gè)人物工筆畫中起著平衡器，讓畫面整體和諧的作用，由此看出色彩在中國工筆人物畫的裝飾美中占據(jù)不可代替的一席之位。在工筆人物畫與水墨人物畫中最大的區(qū)別就在于工筆人物畫以色彩取勝，它的特性在工筆人物畫的裝飾性風(fēng)格中有很好的體現(xiàn)。

兩晉南北朝以來，在各地的石窟或寺廟的墻上，多有古人繪制的大量壁畫，其多為描繪宗教人物或反映勞動(dòng)人民生產(chǎn)的景象。從所使用的顏料性質(zhì)來看，都是礦石原料，如石青、朱砂、金銀粉末等，這些顏料濃重艷麗，色彩純凈，經(jīng)久不變。在所使用顏色搭配來看，畫面整體和諧統(tǒng)一，擇色穩(wěn)重，整體呈現(xiàn)出一種樸實(shí)、莊重的裝飾美感，從而賦予了畫面以生命，使得筆畫也擁有了親和力。

2.3在構(gòu)圖上中國工筆人物畫所表現(xiàn)的裝飾性

一幅優(yōu)秀的繪畫作品并不只需要在線與色彩上下功夫，構(gòu)圖也影響著作品的質(zhì)量與價(jià)值。沒有好的構(gòu)圖，繪畫作品就會(huì)失去靈動(dòng)感，整個(gè)畫面會(huì)蒼白無力。好的構(gòu)圖好比人體的骨架，作品看起來是否和諧，構(gòu)圖都是重要影響元素。而中國人物工筆畫的“散點(diǎn)構(gòu)圖”方式，不能產(chǎn)生第三維空間，在將多維空間平面化的過程中，需要認(rèn)真考慮藝術(shù)對象的前后順序、相互關(guān)系，用自身對藝術(shù)對象的領(lǐng)悟，創(chuàng)作出脫離立體的平面視覺效果，更好地體現(xiàn)畫面的裝飾美。

在當(dāng)代中國人物工筆畫中，又在保留畫面平面感的同時(shí)，結(jié)合西方的透視效果以顯示其體積，以主觀成分介入較多的塑造，或多或少帶有結(jié)構(gòu)素描成份，并讓作品畫面始終保持了線的主體，最終形成了中西方藝術(shù)文化相結(jié)合的最佳方式。

何家英在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上，按照美的法則，根據(jù)自身的主觀感受與認(rèn)識(shí)，抓住了藝術(shù)對象中值得強(qiáng)調(diào)、值得深入的東西，并有所變化、有所忽略。在衣物和背景道具的選擇方面，刻畫的大部分都是有花紋圖案，并通過裝飾的造型花樣，圍繞著衣紋轉(zhuǎn)動(dòng)，結(jié)合透視來顯示藝術(shù)對象的體積，追求“平面化”的視覺效果，僅在臉、頭發(fā)、四肢部分有體積。但這又不是純西畫的體積關(guān)系，這是融合了中西方繪畫文化要素的一次良好結(jié)合。

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作者簡介：王曉弈，女，漢族，四川省成都市人，西南民族大學(xué)在讀研究生，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)。研究方向：視覺傳達(dá)。本科專業(yè)：國畫。