從《小女二八》看中國古典舞的古典美

【摘要】：中國作為四大文明古國之一，歷史悠久的特性讓這個東方古國充滿了傳奇色彩，諸多歷史學家、文學家、舞蹈家等從不同角度為我們揭示了中國古代的古典美。本文將以第八屆桃李杯古典舞女子獨舞《小女二八》為例，對古典舞作一個簡要介紹和賞析。

【關鍵詞】：小女二八 ；中國；古典舞

很多人以為中國當代古典舞是指起源于中國某個朝代傳承至今的舞蹈，其實不然。幾乎每個朝代都有各自不同風格、獨具特色的古典舞，而真正有代表性和主流意識的古典舞則是建國以來，以傳統美學思想為原則，以我國戲曲為基礎，結合中國武術、西方芭蕾等一些元素特點，歷經幾十年發展為比較成熟且具有明顯東方民族特色的舞種。

1、中國古典舞的理念

1.1 中國古典舞的內涵

從藝術審美的角度，“古典”一詞不能簡單地指稱為古代經典， 而應該是外延在不斷擴展的名詞。需知“古典”一詞已不是時間的概念，而是隨著時代的發展而發展的動態結構，是一種藝術風格的體現。“古典”的涵義除了古代流傳的典故外， 還有規范性、嚴謹性、典雅性、均衡性、和諧統一性、傳統性、代表性等等。“中國古典舞”這個概念中很清楚地表達了四層涵義：一是“中國”的；二是“古典”的；三是“舞蹈”的；四是“ 時代”的。“中國”的， 是指它的民族審美傾向；“古典”的， 是指它的藝術風格；“舞蹈”的，是指它的藝術形式；“當代” 的是指它的當代構建。作為中國舞蹈特定歷史發展的形態，古典舞從傳統戲曲著手， 從武術、書法、古代壁畫、文字資料和傳統藝術等方面吸取材料，提煉民族藝術審美特征，將民族意識與現代意識相結合， 對中國民族傳統舞蹈進行當代闡釋”。

1.2. 古典精神與古典意識。

中國當代舞蹈先驅吳曉邦先生的《舞論續集》中有這樣的論述：“中國古典舞的概念應與中國古代作家與民共憂患的精神內涵一致， 因此要從舞蹈的內容出發。”吳曉邦把這種精神內涵稱之為“古典精神”。古典精神實際上就是中華民族幾千年積淀的文化傳統，是我們民族獨有的傳統，所以， 以這種傳統文化為核心的舞蹈，具有相對穩定的文化理念。狹義“傳統”的背后就是廣義的“傳統”，也就是本民族具有的各種生活習俗背后源遠流長的民族文化的影響。文化是一切具體形態產生的根源， 它決定著我們生活狀態、思維方式、思想觀念以及由此產生的一切活動，所以“古典舞” 最本質、最重要的特點就是以反映“古典精神” ———也就是以中華民族的傳統文化為核心，具有“古典精神”的舞蹈就是我們本民族真正的古典舞。

2、《小女二八》的形、神、勁、律

中國古典舞身韻的四大基本表現形式，即：形、神、勁、律。形即形體外部的動作；神即神韻、氣質；勁是指在舞蹈演員在表演之時貫穿始終靈活運用的勁力；律則是指古典舞特有的“反律”，也就是“一切從反面做起”。

（1） 形。在《小女二八》中，舞蹈演員主要用到了旋轉、翻身、彈跳、俯仰等基本動作，“擰、傾、圓、曲”是中國古典舞對“形”的最基本要求。演員通過剛柔并濟的形體動作不僅向我們展現了其身體的曲線美，也表現了其內在的剛韌挺拔。

（2） 神。通過與現代舞的比較，我們可以明顯發現《小女二八》舞蹈動作其實并沒有使用一些特別高難度的舞蹈技巧，其表演功力主要體現在穩和情兩個方面。動作難度越大雖然越能展現演員功底，但太過花哨的動作安排反而失去了舞蹈表現的樸與真。而《小女二八》正是把握住了這一點，通過穩扎穩打完美完成舞蹈動作，更是將二八小女嬌俏羞澀惹人喜愛的神態通過面部表情和道具合理使用表現地淋漓盡致。

（3） 勁。前面說到，古典舞蹈不同于其他舞種，其背景音樂并不是從一而終的急促或者舒緩，而是動中有靜、靜中有動，演員恰好拿捏住此處，整個表演可謂“靜若處子，動若脫兔”，重而剛強、輕而飄逸，急時緊湊、緩時閑適。

（4） 律。從單一的動作來看，《小女二八》乃至所有中國古典舞區別于其他舞種最大的一點是“逢沖必靠、欲左先后、逢開必合、欲前先后”的運動規律，這種特殊的運動規律使中國古典舞在動作銜接上具有更大的靈活性，往往出其不意，看似不順實則一氣呵成。

3、《小女二八》的基本動作

《小女二八》中的基本動作也是中國古典舞的基本動作，旋轉、翻身、彈跳、踢腿等，這些動作都有獨特的技巧，而旋轉是最基本的動作要領之一。中國古典舞基礎訓練中的旋轉除了有類似于西方芭蕾舞的直體旋轉的因素之外，另外一個很大的特點是身體形態在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心上的轉，通過舞蹈演員上半身和下半身協調動作構成舞蹈里的子午相，從而完成了通過立體動作進行視覺構圖進而塑造形象，以腰帶動轉。其優點是使動作婉轉修長，形成了中國古典舞基訓中多種多樣的轉的起“法兒”。

《小女二八》中翻身也是極具民族特性的技巧形式，以腰為軸，身體在傾斜的狀態下的翻轉，具有很強的形象性和表現力。

舞蹈中另有一個最基本的動作是彈跳，彈跳是我國民族舞蹈中必不可少的組成部分。我們的民族音樂并沒有如西方樂曲中規律的、始終如一的節奏韻律，而是彈性節奏的點線結合。因此所形成的彈跳動作要求松緊結合法力集中，彈跳過程要快，因此具有輕、飄的特色。

除了身韻和動作之外，《小女二八》還有幾點值得我們注意的地方。首先，其舞臺背景布置十分簡練，甚至可以說是單一，除了演員和打燈外，我們只能看到光滑的泛著幽藍色澤的舞臺地板，但單一不代表單調，沒有絢麗的背景影響，觀眾更多地是將目光放在了演員起承轉合的舞蹈動作上，加之和美中略帶俏皮的背景音樂，一個略帶羞態又活潑奔放二八小女形象呈現在了舞臺上。其次，《小女二八》中舞蹈演員的服裝道具極具古典特色——長袖、團扇。長袖主要體現演員的柔、雅、飄逸出塵之感，也符合中國古代女子性格特點；而團扇則是在完成舞蹈動作的基礎上加之以“神”，主要體現“小女”的可人內斂，這是中國古典女子的代表氣質之一；而淡粉色單長袖衣裙也展現了二八年華少女的清純，品之如梅——初食微酸，后有回甘。最后，我們可以在很多出土的歷史文物中發現“圓”的特點。中國人講求“團圓”、“圓潤”，《小女二八》中無論是單個舞蹈分解動作還是整個舞蹈流程無一不顯示了“畫圓”，這也暗合了中國人求“圓”的傳統思想。萬變不離其宗，“圓”是一種最基本的審美形態，它是古典舞的支架，有之，舞蹈形散而神聚；無之，形聚而神散。

小結：

中國古典舞是中國古代文化的一次復蘇，通過欣賞古典舞，可以再現背景故事其時的文化、習俗、經濟甚至于軍事等各方各面。同時，古典舞也是戲曲舞蹈的一次復蘇，其對戲曲中動作慣例的選擇發揚以及摒棄，使古典舞在保持原生態習性的基礎上得以創新，令其成為一項不可復制的非物質文化遺產，其獨有的塑造人物形象、表現社會背景、抒發感情以及思想的方式方法得到了全世界的認可和贊賞。

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