泰納三動因理論視閥下的《創業史》典型女性形象分析

【摘要】：柳青的《創業史》被譽為“中國農村合作化初期的史詩”，塑造了一批豐富的人物形象。有正面的男性形象梁生寶、馮有萬等，一部作品有了這些光輝的男性形象，也就不可能少了同樣璀璨的女性形象來以之相輔相成，從而構成一部完美的作品。就學界的研究趨勢，對文本中女性的文學關照要少許多，基于此，本文擬運用泰納三動因理論中的“時代”與“環境”對《創業史》中主要女性形象進行分析。

【關鍵詞】：《創業史》；女性形象；時代；環境

一、農村婦女新形象代表——徐改霞

《創業史》中的徐改霞，獨立而有個性，自主自強，無疑是小說中的農村婦女新形象的代表。作為一名20歲左右的妙齡少女，她的行為追求、價值觀，在新思潮日趨成熟的今天看來，是很正常的。尤其在當代女大學生的價值觀體系中，改霞的人生觀值得高度肯定。在《藝術哲學》一書中，泰納提出了“種族、環境、時代”這三要素，文學的衍生和發展離不開時代的影響，謂之“一個時代有一個時代的文學”。

改霞不僅具有農村少女的樸實和純潔，還有新女性對知識的追求。小說中寫到：“改霞的思想像她紅潤的臉蛋一般健康，她的心地像她的天藍色的布衫一般純潔。她像蜜蜂采蜜一般殷勤地追求知識，追求進步”。同時，改霞獨立而有個性，大膽而主動。她敢于主動去追求自己的愛情、大膽地要求解除婚約，而不怕世俗的冷嘲熱諷。在與梁生寶的愛情中，全是改霞主動地去和生寶聯絡感情。但生寶始終只專注于互助組。最后，改霞能很清楚地看待她們兩個的感情問題，不為此而牽絆，離開家鄉，去工廠。“盼望你成功，盼望你勝利，盼望你找個可心對象。我，走呀……”把對生寶的全部的愛化作了最美好的祝福，她無怨無悔。

改霞并不是一味只追求愛情，同時也契合著那個年代特定的價值取向，她的感情是和高尚的人生追求相結合的。“對于改霞，搞對象既不是為了吃穿有人管，更不是為了生理上的需要。她是為了一種嶄新的愿望–兩口子共同創造社會主義。”這是多么崇高的理想，把婚姻與事業結合起來。小說中還寫到“她簡直不能理解，一個人在這樣偉大的社會上，怎樣能不光榮的活著。”讀到這里，眼前不禁浮現出一個熱血女青年，隨時準備為社會主義犧牲一切。

總的來說，改霞不僅集美貌與智慧一身，還把自己與當時那個社會聯系在一起，無疑是一個完美的新女性形象。她有一個賢惠的母親，再沒有其他家人給她傳統的壓力，她還有心上人梁生寶和郭振山的引導，又上過學。在這樣的環境下，改霞的新女性形象也是必然的。但是，在《創業史》中，因為政治的原因，作者太過偏愛改霞這一人物，從而讓改霞這個形象過于政治化、理想化，不切合實際。

二、最完美最幸福的形象——梁秀蘭

梁秀蘭，她的身上集中體現了那個時代文學中進步女性所共同擁有的所有性格特征。她美麗，勤勞，樸實，善良，對家庭和社會中的親人都具有強烈的責任意識。她幻想期待她從未見過面的未婚夫楊明山的形象。看到未婚夫被汽油燒傷后的臉的照片之后，她對于未婚夫英俊臉龐的幻想徹底破滅了。但她卻沒有絲毫嫌棄，反而更愛自己的未婚夫，甚至有一種崇敬之情。她克服了“沒過門的舊鄉俗”的顧慮，毅然地搬去了北楊村和婆婆一起居住，打消了婆婆怕她退婚的顧慮。

秀蘭的婚姻，也可以說是包辦婚姻，這是舊傳統。但秀蘭出于對楊明山的愛，對保家衛國的英雄的愛，她愿意堅守這場婚姻。打破了包辦婚姻悲劇的傳統，或者說打破了一定要靠反抗解除包辦婚姻的一貫小說情節。在小說中，秀蘭一開始對于“沒過門的舊鄉俗”是很有顧慮的，這是傳統的表現；但后來她克服了這傳統的顧慮，這是她進步的表現。這些發生在秀蘭身上的傳統與進步，使秀蘭這個角色成為了真實生活中女性進步形象的寫照。她沒有新女性形象改霞的“新”，多少還是受到了具有傳統思想的梁三老漢的管教影響，但她也沒有傳統女性的麻木保守。是小說中最完美的形象，同時也得到了該有的幸福，是小說中最幸福的形象。

三、被侮辱最悲劇的形象——趙素芳

素芳是小說中最悲劇的女性形象。一對爛臟的父母生下了繼續過著爛臟生活的她。因被人誘奸懷孕，無奈之下嫁給頭腦簡單四肢發達的拴拴。經常遭到毒打虐待，打掉了孩子，打掉了她的性氣，成為老王家傳宗接代的生育工具。后來又與自己的堂姑夫姚士杰暗地里私通，差點成為姚士杰破壞梁生寶互助組的工具。

弗羅姆曾說過：“人無法靜態的生活，因為他的內在沖突促使他去尋求一種心理平衡，一種新的和諧，以替代那種已失去的與自然合一的動物性和諧。在滿足了動物性需要之后，他又受到他的人的需要的驅使。”素芳的悲劇，揭露了人性的另一面，對被溫柔以待的渴望。“老老實實愛勞動的拴拴，什么時候那么親熱地抱過她呢？世界上還有不卑視她，而對她好的人啊！不打她，不罵她，不給她臉色看，而喜愛她，她的心怎能不順著堂姑夫呢？”從這些文字看出，素芳是被堂姑夫的親熱打動了，不顧之前拴拴的各種毒打和傷痛，和堂姑夫私通。按常理來說，她是不敢再做這些私通的事的。但出于對愛的渴望，她便又投入了姚士杰的懷抱。

作者通過周圍人對素芳的態度，表明了他對這一角色的批評教育態度。小說中寫到“生下來的時候，素芳和改霞、秀蘭是一樣可親可愛的女孩子......要是她遭逢了另外的父母，她很可能成為出色的女性哩。”這樣看來，素芳的悲劇，作者把大部分原因歸咎于她的父母。也就是她所處的環境，所處的階級，造成了她的悲劇人生。不禁讓筆者想起了蕭紅《生死場》中的女性形象。魯迅評價《生死場》說：“《生死場》是以女性細致的觀察，越軌的筆致，生動地寫出了幾個農村婦女血淋淋的悲慘命運。”這些悲慘命運的根本原因是離不開社會背景的。她們只是傳宗接代的生育工具，忍受著各種折磨，虐待，甚至看著自己的孩子被摔死在面前而無能為力。這是和素芳一樣傳統下層階級女性所遭受的必然悲劇命運。

除了上述的女性形象之外，《創業史》中還有寶娃媽，改霞媽，李翠娥等一系列女性形象，為這部作品增光添彩。

四、結語

從徐改霞到梁秀蘭，再到趙素芳，柳青塑造了處于不同階級層次的三類女性，并表現出了她們不同的思想覺悟和人生追求。徐改霞新女性形象代表，大膽自主，追求社會主義事業；梁秀蘭進步女性形象代表，樸實善良，小說中最幸福的女性；趙素芳傳統下層階級女性形象代表，遭受虐待、違反倫理。這些人物的性格、環境、人生追求都形成了鮮明對比和矛盾沖突，構成了一個階級分明的具有濃厚政治傾向性和觀念色彩的文本世界。

柳青曾說過“人一開始生下來還不會說話，許多事情都不懂的時候，那時僅僅有一個初級的可能比動物稍微高一點點的想吃，想喝，這是本能。那時感情變化的時候，僅僅是大腦皮層發生的，隨著社會存在的影響，就帶階級性了，是跟著階級社會生活影響變化的。”這也就決定了作者筆下不同的社會階層中的女性，必然表現出不同的品質和人格。最后走向不同的人生道路，形成不同的結局。

參考文獻：

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