淺談現代言情小說的文學補償作用

【摘要】：本文淺談現代言情小說的文學補償作用。所謂文學補償，就是在現實生活中無法實現或難以實現的愿望通過寫作或閱讀文學作品得到心理或精神上的實現。一、隨著社會愛情觀的變化，大多女性受到或懼怕受到愛情的傷害，這種不平衡的心理在閱讀言情小說時得到舒緩。二、言情小說自身的發展，使之越來越適合現代快節奏的社會生活，使許多女性在消遣中得到心靈安慰。

【關鍵詞】：現代言情小說；文學補償；心理功能

在內地，對人們產生影響的言情小說，應該是從改革開放以后引進瓊瑤的書開始，并且之后很快形成了圖書出版上言情小說這個品種，雖然社會意義上的言情小說一般不登大雅之堂，我們在課堂上很少提到瓊瑤、亦舒、席絹、于晴等人，但是言情小說一直興盛不衰，擁有一個相當大數量的讀者群，這從言情小說的暢銷度和近期熱播的言情網絡小說改編的電視劇《微微一笑很傾城》、《何以笙簫默》、《何所冬暖何所夏涼》等就可以看出，當然這些讀者以女性為主，而究其根本原因，我認為是這是因為言情小說滿足了這些讀者們的補償需要。

文學的心理功能主要是體現在使人一定的情緒、情感得到抒泄暢達，并獲得快感，身心受益。開啟現代哲學大門的德國唯意志主義哲學家叔本華在揭示人類悲劇的根源的同時，指出藝術與宗教是慰籍心靈的兩劑良藥。人在現實生活中無法實現或難以實現的愿望通過寫作或閱讀文學作品得到心理或精神上的實現，這就成為文學補償。文學對于心理的補償作用，無非是要調節人之心理平衡，實現人之心理健康。人類的不幸在于心靈感知了痛苦與悲哀的存在。言情小說能達到這樣的文學補償效果，主要有以下兩點：

一、隨著社會愛情觀的變化，大多女性受到或懼怕受到愛情的傷害，這種不平衡的心理在閱讀言情小說時得到舒緩。

情之一字，永恒主題。作為人的本能心理需要，人人都想追求最完美的愛情，所以愛情一直是文學所吟唱的重要主題，中國傳統文化中一般是歌頌專一癡情的愛情，從《上邪》到《孔雀東南飛》，從《李娃傳》到《牡丹亭》。戀愛的人一般不讀言情小說，而在當今時代，“天地合，乃敢與君絕”的愛情已屬鳳毛麟角，人們尤其是喜歡浪漫的女人們內心對愛情對那種始終如一的愛情的渴望無法或難以在現實中實現，就將之寄托在言情小說上。

我們來看現代言情小說的特點：

1、一般言情小說的模式大致為：男女邂逅——（男女矛盾）——男女深愛——（男女矛盾）——男女結合。擁有幸福美滿的生活是所有正常人的正常需要，但現實中情感是無法掌控的，據網上資料，現在平均每一分鐘就有一對夫妻離婚，年輕戀人離離合合更是常事，這是愿望與現實無可調和的矛盾。文學的創作中，作者總是立足于一個足以覽看全景的至高點，作品的場景布置，人物性格的塑造，故事情節的發展，以及對作品人物事件的道德批判，都是由作者的意愿牢牢掌控的，讀者閱讀時也便成了掌控者，男女之間的矛盾在婚前全部解決，最終大團圓結局，愛情結出甜蜜的果實，從此白馬王子和白雪公主過上幸福生活。這使得現實中受到愛情挫折或懼怕受到愛情傷害的人在看言情小說中得到心靈的慰藉。

2、人物特點：

現代言情小說中，男主人公大致有這樣一些共同特點：（1）有較強的經濟實力。要面包也要愛情，有面包的愛情更美麗更浪漫。若想讓自己的女人和自己幸福，權力和金錢都不可以放棄。（2）保護欲和保護能力極強。現代言情小說中的男主角，或陽剛或冷峻或玩世不恭，但都是對自己的女人保護欲極強且保護能力極強，或武功蓋世或槍法超絕。女人，你的名字是弱者，不管男女平等的口號喊得多響，女性的心理總會有一片軟弱而渴望安全感。這種渴望有時在現實中難以實現，而閱讀小說時得到充分滿足。（3）對愛情的觀念常常是由戲情或冷情，而一旦認定所愛的人就變得十分專情，上述保護欲正是由這種專情而產生的。這實際也曲折反映現代女性復雜而扭曲的心理：一方面現代社會誘惑太多，男人變心快；另一方面男人不壞女人不愛，優秀的男人能吸引你也能吸引別人，所以心理寄愿希望自己是那個優秀男人的最后一個，這是美好夢幻在閱讀小說時得到的心理實踐。

另外，現代言情小說大多不脫這樣的套路：男有財，女有才。現代言情小說基本拋開男才女貌，女子無才便是德的傳統思路，因為作者大多為有才的女子，她們在社會生活中必也是經過一翻奮斗的，所以她們愛自己的才，以自己的才為傲，所以書中的女主人公一般都有自己的才，并且自己的才得到所愛的人的認可。這也是現代女性的正常心理需求。據說很多白領麗人都獨身，很多時候不是她們選擇獨身，而是曲高和寡，因為有才而身居高位，因為居高臨下而少有男人愿意接納。《圍城》里就說過女高中生只能配男大學生，女大學生只好留給洋人配了。大多男人放不下自尊去接納比自己有才的女子，這給才女們也留下了深刻的陰影。所以愛看言情小說的不僅僅是未涉足社會的純情女生，實際還有許多表面上對言情小說不屑一顧的高級知識分子。文學所反映和表達心理態度并不只是表面和淺層（意識層面）的，往往也是隱藏和深層（潛意識）的，言情小說正是使這些女性隱藏的深心的渴望得到心理補償。

二、言情小說自身的發展，使之越來越適合現代快節奏的社會生活，使許多女性在消遣中得到心靈安慰。

最初以瓊瑤為代表的言情小說多為純情無性的，那種“在水一方”“碧云天”“寒煙翠”純潔的環境純情的愛還滲透著許多古典韻味，需要細加咀嚼，而這已不太適應現代越來越快的節奏。

現代言情小說如雨后春筍層出不窮，新的理念滲透，最突出的是讓家長們憂心忡忡的“性”，為愛而性，性的描寫隨處可見。性本就是正常的心理需要，但是在中國傳統觀念中，宗教中“萬惡淫為首”，儒家中則有壓制，正是因為這些思想的影響，讓中國人“談性色變”，不敢追求自身正常的性需求。現代社會相對開放了，但開放的還是以男性為主，再開放的女性還是受到更大的思想和精神束縛。現代生活節奏的加快，很多時候正常夫妻的性都會受到影響，青春少女的早熟又被限制在嚴格的學校或家庭教育中，其實她們需要性，天生愛做夢的女性更渴望靈與肉的結合，這種渴望難以實現甚至難以啟齒，而現代言情小說滿足了這一愿望，讓讀者從心理得到一種滿足，這就是補償。同時，人有結偶的習性，但又有喜新厭舊的劣根性。人在童年時代，母親撫養的時間過長，讓人形成一種對母親的依賴感，即戀母情結。青春期后，就在同齡人身上尋找這種依賴感。人們追求這種穩定的依賴感。但是，人類是喜新厭舊的，就像猴子一樣，在同一個地方是坐不住的，是人的本性，這個本性讓人類渴望交往不同的性伙伴。這種渴望在現實中的女性是想而不敢做甚至不敢明想的，但在言情小說里閱讀各種優秀男人，心理可以得到補償。

文學所能夠提供的補償作用就是幫助人們重樹信心，實現對一種虛擬權力的掌握，在幻象中提升個人地位。一方面，人們希望有這樣的機會，給自己更多選擇，另一方面，中華民族傳統的審美觀又使人們希望自己能遇上始終如一的深情厚愛。所以，持這種心理，現代言情小說流行甚重。

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