淺析舞蹈調度意象之美

【摘要】：舞蹈調度是借助物理及人體雙重空間作用形成的一種重要的舞蹈藝術表現形式。其從屬于舞蹈語匯結構范疇，具有一定的敘述、表意功能。舞蹈調度的意象層主要分為兩個層面“意”是指舞蹈編導的主觀意識、思維的想象和聯想所形成的創作構想。“象”是客觀可供觀眾直觀感受的身體形態表現，搭建起舞作與觀眾互通的橋梁。本文旨在通過解構舞蹈調度意象的意義，賞析舞蹈調度意象得到美學結構，領略舞蹈調度意象之美。

【關鍵詞】：舞蹈調度；意象；空間；情感；形象

舞蹈藝術是以特有的時、空、力要素筑構其基因形式的綜合性藝術形式。舞蹈藝術的是基于舞臺空間之上，以空間的構筑、限定、發展營造出特殊的表現意象，舞臺空間的陳設為舞蹈藝術的傳達提供了欣賞的平臺、環境，舞蹈呈現都無法脫離舞臺本身這一重要媒介，從而衍生出舞臺調度這一創作、表現形式。舞蹈調度作為舞蹈編創的重要部分與作品的呈現息息相關，舞蹈調度基于舞臺空間基礎之上，亦屬于舞蹈語匯結構。既具備同舞蹈動作一般的表現力和敘述力，又同時具有一定的結構組織能力能將舞臺動作、畫面和事件進行歸納、布局、組織。通過舞臺調度的設計與安排能充分調動起舞蹈肢體的動態空間意識，賦予動作除以直觀的意味從而形成舞臺畫面構圖，通過舞蹈編導的空間創想將現有的演員主體動作融入空間的交互環境中，傳達舞蹈編導的創作意圖，借助空間的層面創造、延伸出舞蹈肢體的更多可能性。

舞蹈調度于舞蹈創作中的重要功能及作用之一就是通過舞蹈調度創化舞蹈意象。單從意象與意境的層的意義來看，所謂意象，“意”是創作者的思維、意識、想象、聯想、情感等精神意義的產出；“象”則是客觀的外顯形式，也就是物象符號的顯現，主觀的意與客觀的象合力構成了舞蹈藝術獨有的審美特質和價值。故當意象存在于舞蹈調度中，其本質、特性與以動態形體昭示舞蹈語義，訴諸表現語境的舞蹈藝術不謀而合，在舞蹈調度中，意與象如馬兩驂，或前或后，互相促進，交融互動將感性的情思、意味直接或間接的通過肢體符號的表現或指示形成生動、鮮活的表象。通過肢體最本能而原始的行動力加以表達，舞臺的空間和舞者的身體空間如同符碼一般等待著欣賞者的解讀。

（一）以調度的畫面感形成賞心悅目的舞蹈景象之美

舞蹈的畫面感是一個宏觀的概念，舞蹈畫面呈放射狀，給人最大限度的全局意識，縱觀舞臺各個部分、角度的狀態。舞臺調度可以最大限度的調動舞臺畫面，以畫面感帶動觀眾潛入編導預設的情景，仔細體悟編導的創作用意，并在觀眾個體腦內形成有關此畫面的諸多意味。舞劇《朱鹮》編導以現實生活為范本，再現了朱鹮棲息與飛動之美態，通過舞蹈調度的編織，演員成群結隊的穿行于舞臺之上，連貫的線性隊形體現了這種群居動物的集體意識，又或是三三兩兩，婷婷裊裊穿行其間，星星點點的鋪滿整個舞臺空間，回歸自然本真的原始狀態，同時，調度的流動變化也為演員的動作姿態找到了最適宜的呈現方式，符合形象的語境。一時間，一幅濕地風光的畫卷豁然于眼前。

（二）以調度創造人物的形象之美

舞蹈意象中的形象也包含于舞蹈意象之中，其也是意象的重要特征。形象的飽滿和個性構成作品的重要部分，舞蹈中某一特定的形象都有其特有的調度，也可以說，舞蹈調度對于形象的刻畫有很大程度的推動作用。舞蹈中形象的意象層最重要的是生動可感的，通過感官直觀能對形象進行直接的體味。形象的生動可感除了具有代表意義的人物形象動機、動作，舞蹈調度也能對形象塑造有一定的推動作用，從調度中能感受到形象的屬性和狀態。群舞《小溪江河大海》的調度呈現均是流動性極強的，涓涓細流穿插，再到匯集成河的運動趨勢，最后是波濤洶涌的整體畫面，聚散沉浮，流轉曲折中水本來的形象生命力以調度的變化展現，真實可感與自然相比鄰的情懷應運而生，這里的形象意象的創造與調度的精準運用有著密切的聯系。

（三）以調度深化情感意象之美

情感的表達和需求同樣是舞蹈藝術必不可少的要素，所謂“沒有真實、極致的情感，就沒有美感。”從美學的角度來看，縱觀中西美學研究，西方藝術發生的“有意味的形式”論；再到東方的“隱秀”，均共同指向了情感意蘊的世界。情感作為意象的重要特征之一，在舞蹈中通過肢體的動作和舞者的面目情緒得以體現，舞蹈藝術作為一門表現性的藝術形式通過情感的熔鑄為其注入強烈感染力和超越身體的外象的感受。無論何種類型的舞種都蘊藏著一定的情感因素，只是依照其風格特性，表現的手段和方式略有不同，外向的，內化的其情感性的功能均是無可替代的。舞蹈調度對情感的表達和深化是重要的動力和導引。

這除了基于編導本身的個體情感要求，編導還通過有意識的設計針對特定的舞臺空間來調動舞者的動作和情態的呈現，助長情感的生成和遞進。人的感官感覺往往需要重復性的疊加方能獲得情感記憶的強化，因此，反復強調某一特定的調度方式就能加深情感的內力和印象，激發情感的感染力。現代舞《三更雨愿》的花都是以一條固定的線性調度反復奔跑強調了形象的情感爆發，尤其是《三更雨愿》花的片段中，以燈光的鋪設出一條隱約、縹緲的斜線，舞者來來回回的徘徊之上，牽制、恍惚，“花”不斷掙扎，企圖逃離生不逢時的當下，情感的內力呼之欲出。所謂，情感的意象是本體內力的使然，調度在本能的基礎之上透過形體的動態張力，進一步塑造、強化、擴充了情感的內需。

調度將編導主觀的知覺和想象與客觀實在的載體既人體相交融，感性的凝聚猶如放映機的運作一般投射于客體人身的外部結構，進一步消解了外在形式的固有存在。編導對于舞臺調度中意象的建立需要另辟蹊徑，以獨特的視角才使得接受者在心理活動的驅使下互娛心悅目，徜徉其間。云門舞集的《行草》，書法以文本的形式存留于日常生活中，于舞蹈而言，書寫的形式載入到了人體，舞臺之上，舞者身著黑衣、 黑褲穿梭于臺面之上，猶如墨點，又有如部首、偏旁般獨立存在，時而通過調度穩健、流暢的步子凝聚為一體化作字符，或是以分散不規則的調度流動突顯個體之氣韻，此刻調度的步履猶如一股股筆力、氣韻穿透其間，這般“書寫”的過程使動作氣、力合一，于身體的表現中蘊生出中國書法的形態、力量之美。舞臺調度對意象的創化這便是舞蹈中的舞臺調度的高級之處，行于舞臺，發于個體，以人體、以隊形、以路線、趨勢動向的起承轉合，聚散沉浮，前后轉移間產生意象之美，值得反復咀嚼和回味。

結語

綜上所述，舞蹈調度意象在舞蹈藝術中是多重建構的結果。舞蹈調度的意象不僅存留于物理空間和人體空間的創作表現欲中，其意象的生成更是主客體的雙重作用下與時空力交融合力的結果，三者相互作用、平衡予以人體空間無限的可能，在有限的空間結構下創作出無限的空間視野，最重要的是對創作“潛臺詞”的結合、設計，擇取恰當的調度進行創作，在作品的意識表現中構成合乎關聯結構的創想。因此，無論賞析或創作，必須要明晰調度意象形成的基本概念，再就調度對概念的影響進行深入分析，并在在個體的認識修養和美學思維上上升到一定的創作的高度、深度、范圍，實現舞蹈調度意象之內容和形式的完美融合。

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